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A comicidade feminina nas artes circenses: Palhaças brasileiras na
atualidade
Aluno-autor: Caio Marinho Maimone, orientador: Prof. Dr. Mario Fernando Bolognesi. Universidade
Estadual Paulista “Julio de Mesquita Filho” campus São Paulo, Instituto de Artes – Licenciatura em
Artes – Teatro. E-mail: [email protected]. CNPq-PIBIC
Palavras Chave: Circo, Mulher, Palhaço
Introdução
A pesquisa parte do estudo de bibliografia acerca da
presença feminina nas artes circenses. O projeto,
em sua primeira fase, além de estudo bibliográfico,
debruçou-se em um estudo analítico do repertório e
procedimentos para a criação de expedientes
cômicos da palhaça Cida Almeida. A pesquisa
encontra-se no momento em sua segunda fase,
com a investigação da palhaça Bete Dorgam. Neste
momento, é feito o mesmo estudo de repertório, e
uma análise comparativa das duas palhaças no
âmbito pedagógico, pois ambas desenvolvem
atividades de formação de novos palhaços.
Objetivos



Pesquisa histórica sobre a presença feminina
nas artes circenses;
Estudo analítico da artista Bete Dorgam;
Estudo crítico das especificidades do cômico
feminino na atuação da artista acima;
Análise
comparativa
dos
procedimentos
pedagógicos das duas palhaças.
indivíduo, e posteriormente, desenvolvem a
personagem do clown. Nas aulas, conduzem o
processo dos estudantes assumindo o papel de
Monsieur Loyal. Monsieur Loyal é o nome dado a
uma dinastia de mestres de pista do circo, tornandose uma alegoria desta função de liderança no
picadeiro. No processo de formação de palhaços, é
ele quem vai representar a figura autoritária, que,
por meio de uma hierarquia previamente
estabelecida
no
jogo
ator-formador,
dará
ferramentas de trabalho ao palhaço em treinamento.
Acompanhando o mestre de pista, costuma-se ter
no picadeiro, uma dupla de palhaços, em oposição
tradicional, de um lado o mais elegante e autoritário,
chamado de Clown Branco, e do outro, o mais
atrapalhado, o Augusto. Por vezes, na ausência do
mestre de pista, o Clown Branco assume suas
funções, por ter características mais próximas deste.
Conclusões
A pesquisa baseia-se em três diferentes tipos de
documentação: pesquisa bibliográfica (histórica e
crítica); levantamento de material empírico e registro
documental
(transcrições
de
entrevistas;
recolhimento e organização de material iconográfico
e impresso); e participação em eventos relacionados
ao tema da pesquisa.
As duas palhaças, ao assumir o papel do Monsieur,
mantém suas características femininas, seja como
palhaça, ou seja na forma de uma releitura desta
figura. Bete apresenta a personagem Elizabeth the
Queen, e nela, percebemos vários traços do Clown
Branco. Cida e sua palhaça, Chiquinha Bozélis,
apresentam características mais próximas ao
Augusto. Portanto, em aulas, Bete Dorgam,
assumindo o papel de Monsieur Loyal, não se
distancia tando da figura de sua palhaça. Já Cida
Almeida, assume a personagem Dona Negrón, sua
leitura do Monsieur Loyal.
Resultados e Discussão
Agradecimentos
Bete formou-se como palhaça com orientação de
Cristiane Paoli-Quito, que por sua vez, junto com
Cida Almeida, foi orientada por Francesco Zigrino,
aluno do pedagogo francês, Jacques Lecoq. Esta
formação comum trouxe muitas semelhanças entre
as duas palhaças em questão, tanto no âmbito
artístico,
ou
seja,
em
características
e
procedimentos usados na construção do repertório
das palhaças, quanto no âmbito pedagógico,
definindo suas linhas de trabalho ao dar aulas aos
novos palhaços.
Seguindo os ensinamentos de Lecoq para a técnica
do Clown, ambas, em sua pedagogia, partem do
desenvolvimento de características risíveis do
Ao Prof Dr. Mario fernando Bolognesi, meu
orintador, Maria Silvia do Nascimento, companheira
de pesquisa, e aos participantes do grupo de
estudos O Circo e o Riso.
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Material e Métodos
XXV Congresso de Iniciação Científica
1 FO, Dario; Franca Rame (organização). Trad. Lucas Baldovino,
Carlos David Szlak. Manual mínimo do ator. 3ª ed. São Paulo: Senac
São Paulo, 2004. 2 SANTOS, Leslye Revely dos. A pedagogia das
máscaras por Francesco Zigrino: uma influência no teatro de São
Paulo na década de 80/ Dissertação (mestrado) Universidade Estadual
Paulista – UNESP “Julio de Mesquita Filho”. Instituto de Artes. São
Paulo, 2006. 3 LECOQ, Jacques. Trad. Marcelo Gomes. O corpo
poético – Uma pedagogia da criação teatral. São Paulo Editora Senac
São Paulo, Edições SESC SP, 2010