O nascimento da linguagem no cinema

Eisenstein x Bazin
Formalismo x realismo
O que é o formalismo?
Eisenstein x Bazin
2 esquemas de pensamento
Formalismo
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Victor Shklovsky, um dos mais proeminentes formalistas
russos e amigo e biografo de Eisenstein, resume essas
idéias com perfeição: A arte existe para que se recupere a
sensação de vida; existe para fazer com que as coisas
sejam sentidas, para fazer a pedra pedrar. 0 objetivo da
arte é transmitir a sensação das coisas tal como e1as são
percebidas, e não como elas são conhecidas. A técnica da
arte e fazer objetos "não - familiares" tomarem formas
difíceis, aumentar a dificuldade e a extensão da
percepção, pois o processo da percepção é um fim
estético em si mesmo e deve ser prolongado. A arte é um
modo de experimentar a plenitude artística de um objeto;
0 objeto em si não é importante.'
Eisenstein – bases do pensamento
Revolução Russa (materialismo histórico dialético) –
história e realidade / conceitos/ desocultação / verdade.
Pavlov (Psicologia social / Neurologia – comportamento /
estímulo / condicionamento) Aldous Huxley – Admirável
Mundo Novo (1932)
Reflexos estéticos / estética do choque /
descondicionamento da experiência através da arte
Formas de pensamento
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Meyerhold – método para juntar ciência e arte /
opunha-se a Gorki e Stanislavski - modelo dominante
do realismo socialista.
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Corpo como máquina que reage a estímulos
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William James (teoria das emoções) / o urso de William
•
Montagem de atrações / método da tipagem (atores
não profissionais)
Dialética
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Segundo a dialética a realidade não é dada de modo
imediato e empírico, sendo necessário progredir para o
nível dos conceitos. A natureza não se mostra na
observação simples. Por exemplo, a teoria atômica
implica uma construção intelectual. Do mesmo modo, as
leis da história não estão à vista, é necessário um
trabalho de análise para descobrir o segredo da evolução
histórica. Para Eisenstein o cinema participa nesse
trabalho de desocultação da realidade e por isso ele não
se interessa pelo realismo, mas antes pelo verdadeiro
materialismo.
O Urso de William James (1842/1910
•
Dessa forma, o fato de sentirmos medo ao vermos um
urso não se deve propriamente à presença do urso, mas
sim porque o urso foi capaz de ativar uma série de
reações fisiológicas e motoras. Em essência este
mecanismo é simples: ao vermos o urso de James,
corremos. Durante a fuga nosso corpo sofre uma enorme
tempestade de mudanças: aumento da pressão
sanguínea, maior velocidade dos batimentos cardíacos,
as pupilas se dilatam etc. Outras situações irão provocar
diferentes reações corporais. Tais reações retornam ao
cérebro, em forma de feedback, e serão processadas,
provocando a experiência emocional correspondente.
Influências
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Montagem de Griffith – efeitos expressivos através da
relação entre planos, ângulos, continuidade narrativa)
•
Influência de Griffith (Eisenstein) texto sobre Griffith e
Dickens
Griffith e a montagem
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Griffith vai conceber três tipos de montagem:
•
1) Na montagem alternada paralela temos duas partes que
se sucedem segundo um ritmo.
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2) Na inserção do grande plano há uma interação entre o
todo e a parte (por exemplo, mostrar a perspectiva de um
soldado na batalha).
•
3)Na montagem concorrente ou convergente há uma
alternância de duas ações que vão convergir no final.
Primeiras concepções de montagem
- Eisenstein
•
Para Eisenstein o cinema é essencialmente fragmento e
montagem. O objetivo principal do cinema é agir sobre a
mente dos espectadores de modo a levá-los a reconhecer
a realidade do seu papel na realidade sócio-histórica,
(manipulação da mente do espectador)
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Conscientização através da emoção (processo catártico)
/subjetividade do espectador
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Fragmento decomposto em vários “tons”dentro do plano:
luminosidade, composição, cor, ritmo, contraste, duração.
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Relação de conflito entre fragmento e parâmetros de
escolha,