apostila-10-brecht

AULA 10 - BRECHT
GERAIS
BRECHT tem a visão do diretor que domina os elementos teatrais e manipulaos sem a preocupação naturalista dando a sua idéia do que considera mais
importante – O CONTEUDO.
O PALCO NÃO TEM necessidade de profundidade, sem três dimensões, é
expositivo.
USO DA MASCARA, o uso da mascara critica e informa. (Teatro Grego).
MAQUIAGEM branca para dar distanciamento. Para desindividualizar, para que
o ator possa assumir as diversas facetas dos personagens, ou mesmo fazer
vários personagens. NEUTRALIZA O ATOR.
O USO DA ROUPA BASE pelo mesmo motivo.
BRECHT NÃO VISA A ESTETICA NO SENTIDO DO BELO E SIM O
ESTRANHAMENTO.
UM DISCURSO REVOLUCIONÁRIO TEM QUE TER NECESSARIAMENTE UMA
FORMA REVOLUCIONARIA
O realismo socialista queria dizer coisas revolucionárias com a antigaForma
Dramática – Exemplo:
Inspetor geral de Gogol, Jardim das Cerejeira e Os pequenos Burgueses de
Thecok.
A INTERPRETAÇÃO de alguns personagens e de peças do Brecht as vezes
pode se aproximar da FORMA DRAMATICA E LEVAREM A EMOÇÃO, mesmo
assim a interpretação é um pouco ampliada , levando em conta a pesquisa do
GESTUS, ou seja , posturas, hábitos, gestos daquela classe. Os gestos e
posturas devem ser significantes e definidos, teatrais e não totalmente
naturalistas. NESTE CASO A CONVENÇÃO DO PALCO, O ESPETÁCULO É QUE
TRARÁ A TEORIA DO DISTANCIAMENTO. A QUEBRA DA IDENTIFICAÇÃO
ATRAVÉS DA EMOÇÃO. O ESPETÁCULO BRECHTIANO.
TRES MOMENTOS DO TEATRO E DO HOMEM
TRAGICO
Civilização de verdade única. Característica do homem trágico. Quando o
oráculo fala esta
Acabado. (Edipo devia ser punido porque oráculo disse que ele mataria o
pai e casaria com a mãe)
O Obstáculo é infalível posto que é Divino e superior.
DRAMATICO
O Obstáculo é o outro homem, outra idéia, mais permanece o Livre
arbítrio. Não existe
Fundamentação sociológica.
EPICO
É relativo. O homem critica, depende das circunstancias. O obstáculo
são as circunstancias. O
Homem racionaliza sobre as suas próprias dores.
TEORIA DE INTERPRETAÇÃO
É CONFUSA. Brecht pouco falava de seus escritos e teorias em ensaio,
surpreendendo os atores que esperavam mais. Eles tinham dúvidas se
estavam utilizando um método novo.
BRECHT afirmava que o atual estado do Teatro não permitia sua total
aplicação.
O FATO É que a nível de LINGUAGEM, SUA TEORIA DO ESPETÁCULO,
CONVENÇÃO DE PALCO libertou o teatro de uma série de amarras.
O problema mais original é a QUESTÃO DA EMOÇÃO.
No final admitia NÃO QUERER BANIR A EMOÇÃO DO SEU TEATRO, porém
manter as emoções de outra maneira e de natureza diversa, Tais como AMOR,
JUSTIÇA, NECESSIDADE DE LIBERDADE, IRA JUSTIFICADA.
É duvidoso ao rejeitar a identificação, entra em conflito básico com os
conceitos fundamentais da psicologia que considera a identificação como
mecanismo básico por intermédio do qual um ser humano se comunica com
outro. (TALVEZ A IDENTIFICAÇÃO COM A SITUAÇÃO NÃO COM O
PERSONAGEM, BRECHT FALAVA QUE A INDENTIFICAÇÃO ATRAVÉS DA
EMOÇÃO É QUE ERA NoCIVA AO TEATRO)
Dizem que jamais conseguiu o que queria por ser um POETA. O Sucesso de
Brecht reside em seu fracasso parcial.
NA QUESTÃO DO MARXISMO, achava que se criticasse ou mostrasse as
contradições da sociedade capitalista bastava para que seu teatro fosse
Marxista e seus espectadores virassem comunistas.
DE ALGUM MODO criou a impressão de que estava preconizando algo
radicalmente novo e inteiramente revolucionário. Talvez pelo fato de que sua
teoria fosse a única que correspondesse a uma era nova, revolucionária e cientifica e AS
NECESSIDADES DO SEU TEMPO.