Autoria Musical Para Leigos

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Autoria Musical Para Leigos
Compor é divertido e também cheio de desafios. Um dos maiores é
superar qualquer timidez que você possa ter para escrever canções.
Outros desafios incluem encontrar inspiração, parcerias, anotar suas
ideias e mostrar suas músicas. A sorte é que a internet está repleta de
fontes que podem ajudá-lo ao longo do caminho.
a
Folh la
o
de C
Bons Motivos para Não se Intimidar
a Escrever Canções
Música e expressão através de meios criativos não têm nada de novo e podem ser tão
antigas quanto o homem das cavernas. Você pode não conhecer a linguagem ou entender exatamente o que uma pessoa que compôs uma canção esteja querendo dizer,
mas certamente pode vivenciar todo o sentimento e a emoção transmitidos. Essa é a
beleza da música e um ótimo motivo para que você não se permita desistir, caso sinta a
necessidade ou o desejo de compor uma canção.
Existem provavelmente tantos motivos para se escrever canções quanto pessoas
para as escrever. Resumindo, compor é perfeito para aqueles que têm dificuldades em
verbalizar seus sentimentos. Às vezes, transformar os sentimentos em música e letra
lhe ajuda a dizer o que você realmente sente ou aquilo que não tem coragem o bastante
para dizer cara a cara. Não precisa ser uma canção perfeita ou chegar ao topo das
paradas. O importante é que a composição lhe ajude a se expressar. É tão terapêutico
assim!
Então, não se intimide em escrever uma canção, especialmente se quiser:
✓✓ Expressar seu verdadeiro eu ou seus sentimentos mais íntimos.
✓✓ Colocar para fora a música que existe dentro de você, esperando para vir à
tona.
✓✓ Devolver aos outros um pouco da alegria e inspiração que lhe deram.
✓✓ Desenvolver completamente seu dom inato para se expressar.
✓✓ Ganhar aceitação e fazer novos amigos (talvez até ganhar um dinheiro).
✓✓ Exorcizar seus demônios interiores.
✓✓ Conectar-se aos outros por meio da mensagem de sua canção.
✓✓ Criar algo de valor que os outros desfrutarão por muitos anos.
Para Leigos: A série de livros para iniciantes que mais vende no mundo.
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Prova: PF_CG_Songwriting For Dummies
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Autoria Musical Para Leigos
Fontes Online para o Ajudar com Suas
Composições
a
Folh la
o
de C
Existe uma infinidade de sites de música e composição destinados a divulgar seu
talento — sem mencionar que são uma ótima maneira de encontrar inspiração e até
potenciais parceiros e contatos.
Você pode também trocar informações entre seu site e os sites de outras pessoas,
além de postar sua música para que os outros possam ouvir e baixar. Um exemplo de
sucesso é o vídeo do OK Go no YouTube, “This Too Shall Pass”, que, em um período
muito curto, chegou a mais de 10 milhões de visualizações no mundo todo — caramba,
eles conseguiram até um patrocinador para pagar pelos custos de sua produção!
Não se esqueça de preencher os formulários de direitos autorais de suas canções
antes de as compartilhar com o mundo. Lembre-se também de que a internet é uma
ótima maneira de fazer sua música ser ouvida. Também é uma boa maneira de checar o
que outros compositores têm feito e o que há de novo no cenário.
Eis alguns sites recomendados. Alguns já serão familiares para você; outros, nem tanto:
✓✓ Amazon Music: Uma loja que vende música online e oferece mais de 10
milhões de canções para baixar em qualquer aparelho.
✓✓ CDBaby: Considerado o maior distribuidor online de música independente do
mundo, é uma empresa gerida por músicos e para músicos.
✓✓ Facebook: Um site de relacionamento social em que você customiza uma
página, para você ou sua banda, posta música para que os outros ouçam,
adiciona amigos e cria uma base de fãs de proporções gigantescas.
✓✓ Grooveshark: Um lugar em que você pode ouvir de graça praticamente
qualquer canção que quiser e onde pode promover sua própria música, criar
anúncios e compartilhar suas canções para uma maior exposição.
✓✓ iSounds: Onde artistas e seus fãs se juntam online numa maneira fácil de
descobrir e disponibilizar músicas novas.
✓✓ iTunes: Um tocador de mídia digital e vendedor não apenas de música online,
mas também de filmes, programas de TV e mais.
✓✓ Live 365: Uma rede de rádio na internet na qual os membros podem criar sua
própria rádio ou ouvir as outras transmissões online dos filiados da Live365.
✓✓ MySpace: A rede social original.
Para Leigos: A série de livros para iniciantes que mais vende no mundo.
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Prova: PF_CG_Songwriting For Dummies
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Autoria
Musical
por Jim Peterik, Dave Austin, Cathy Lynn
Prefácio de Kara DioGuardi
Rio de Janeiro, 2016
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Prova: PF_CG_Songwriting For Dummies
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Sobre os Autores
Jim Peterik vive um caso de amor com a música que já dura 45 anos, e é
o autor ou coautor de uma memorável série de hits do Top 40 da Billboard,
como “Hold on Loosely”, “Caught up in You” e “Rocking into the Night”, do
.38 Special. Jim e Frankie Sullivan, como cofundadores da banda Survivor,
compuseram seu catálogo na íntegra, incluindo enormes sucessos, como
“High on You”, “I can’t hold back”, “Is this Love”, o single nº 1 “The Search
is Over” e a ode atemporal ao espírito de luta — “Eye of the Tiger”, o tema
de Rocky III, indicado ao Oscar, vencedor do Grammy e do disco de platina
triplo. Hoje, quando não está com sua família, Jim se ocupa em descobrir e
produzir novos talentos, além de se concentrar em projetos como o “Lifeforce”
e em suas colaborações em dueto com Lisa McClowry. Ele também toca
regularmente com The Ides of March e se apresenta com sua banda de
superstars World Stage em eventos especiais.
Dave Austin entrou e saiu da indústria da música a vida toda. Ele não
consegue deixar de estar imerso na energia da música, pois ela o toca de
maneiras difíceis de serem definidas. Nos últimos 30 anos, Dave, Cathy e seu
bom amigo Phil Ehart (cofundador do Kansas) produziram e promoveram
uma série de shows somente com estrelas, dentre as maiores da indústria
da música, como Carlos Santana, Melissa Etheridge, David Foster, Rush,
Queen, Alan Parsons, entre outros. Este dedicado trio chegou a ponto de
criar sua própria gravadora independente com distribuição da Universal,
quando não acharam ninguém que quisesse assinar com dois dos artistas
que empresariavam juntos, Geoff Byrd (um inspirado cantor/compositor de
Portland, Oregon) e The Orange Sky (uma banda energética de reggae rock de
Trinidad). Fora a música, ele ainda trabalha como treinador de “desempenho
mental” de atletas profissionais.
Cathy Lynn sempre teve um amor profundo pela música, que remete a
seu primeiro emprego de verdade, aos 15 anos de idade, quando se tornou
lanterninha e bilheteira na Long Beach Sports Arena e no L.A. Coliseum,
acumulando mais de 30 shows só no primeiro ano. Passando de grande fã
a alguém que convivia com os melhores ao longo de anos na produção de
eventos de caridade, como os Festivais Music & Tennis, Cathy uniu seu ouvido
para boa música ao amor sem fim por escrever, compondo roteiros baseados
em música para o cinema. Sempre fã de coração, Cathy continua levando seu
amor pela música a seus filhos, curtindo com eles seus artistas favoritos. Esteja
trabalhando em um de seus próprios projetos literários ou como ghostwriter
de outros, a música é sempre parte de seu processo criativo — seja ao fundo,
como inspiração, ou à frente, entremeada com as histórias.
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Prova: PF_CG_Songwriting For Dummies
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Agradecimentos dos Autores
Os autores gostariam de agradecer de coração a todos aqueles que tornaram
este livro possível. A Mary Ellen Bickford e Don Robertson, que deram seu
amor e apoio e aprimoraram a primeira edição do livro. Assim como ao
nosso amigo Kenny Loggins, por sua música incrível ao longo dos anos e por
suas palavras emocionantes no prefácio da primeira edição (editar a versão
brilhante de quatro páginas para somente duas pareceu tortura chinesa).
Um agradecimento especial vai para nossa nova amiga Kara DioGuardi, que
escreveu o prefácio desta segunda edição. Kara tem um coração de ouro e sua
paixão é evidente em tudo o que ela faz, desde sua composição, passando por
seu trabalho como jurada no American Idol, até sua mensagem no prefácio.
Obrigado Kara, por sua tenacidade e por aparecer no último minuto para
tornar este livro ainda melhor.
Gratidão calorosa ao nosso editor de aquisições, Tracy Boggier e à editora
de projetos Natalie Harris, assim como aos nossos revisores Sue Hobbs e
Krista Hansing e ao editor técnico Steve Killen. Nosso apreço também por
todos os compositores e membros da indústria (inclusive Sami Songsmith),
que emprestaram suas palavras e sabedoria a este projeto — estamos
particularmente contentes em tê-los como parte deste trabalho de equipe. Por
fim, mas certamente não menos importante, gostaríamos de agradecer muito
a Bill Gladstone e todos da Waterside Productions por transformar este projeto
em realidade e mantê-lo atual e interessante nesta segunda edição.
De Jim: Agradeço pessoalmente a minha esposa Karen e a meu filho Colin
por estarem comigo em todos os meus trabalhos como compositor — não
teria conseguido sem vocês — e ao restante da minha família e amigos pelo
apoio e inspiração constante. Agradeço também a meus finados pais, Alice
e Jim, que plantaram a canção em meu coração e sempre colocavam a mim
e a minha música em primeiro lugar, e à minha querida irmã Janice, que
sempre me trouxe rosas. Agradeço também ao artista independente Dave
Cavalier, Marzette Griffith e ao prodígio de 20 anos Sijay — sua música me
inspira — assim como Terry Becker, Yvette Arledge, Diana Dietrich, Jack
Kossner e Karen O’Connor. Agradecimentos superespeciais a meus irmãos do
Ides of March — vocês são o presente que continua dando frutos — a meu
amigo Scott May, por sua pesquisa de última hora, além de Steve Salzman e
Mike Aquino por sua colaboração na primeira edição. Por fim, gostaria de
agradecer à força maior que me inspira e me dá perspectiva e amor através da
aceitação que eu preciso. Você é verdadeiramente meu parceiro preferido.
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Prova: PF_CG_Songwriting For Dummies
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De Dave: Meus agradecimentos pessoais à minha inteligente, talentosa e
trabalhadora esposa Cathy e aos nossos quatro garotos incríveis, por me
aguentarem durante as agendas puxadas autoimpostas, e ao restante de
minha família, por me dar o tempo e a liberdade de fazer o que faço. Gratidão
profunda ao Jim (você me enlouquece) — sem você o livro original não teria
decolado — e a todos meus colegas do presente e do passado na música:
Phil Ehart, Kenny Loggins, Eliot Sloan, Cory Lerios, Dave Jenkins, David Pack,
Kevin Cronin, Brian Anders, Kelly e Christin Moulik, Amy Isnor, Geoff Byrd,
Steve “Skillet” Killen, Colby Hendricks, Matt “Bernie” Burnett, Eric “Johnny
Depp” Storm, Caleb Skinner, Nigel Rojas, Obasi Springer, Nicholas Rojas,
Richard Hall, Jeff Glixman, Chris Horn, Donna Ross, Jimmie Haskell, Budd Carr
e Zach Horowitz. Acima de tudo, um agradecimento muito especial a Deus,
de quem vem todas as minhas inspirações — quanto mais eu sair da frente e
deixá-lo entrar, mais coisas boas continuarão acontecendo e mais “momentos
de inspiração” fluirão.
De Cathy: Meus agradecimentos pessoais vão para minha família, minha fé
e minha fonte de inspiração divina. Se faltasse alguma peça neste quebracabeças, minha vida seria incompleta. Muito obrigado a meus coautores Dave
e Jim — vocês foram santos muito bem-vindos durante os momentos em que
me estressei em cumprir nossos prazos editoriais. Outros santos especiais são
meus garotos — os quatro! Ter um filho da idade apropriada em cada uma
das décadas de geração da juventude (pré-adolescente, adolescente, um de
vinte e poucos anos e outro de trinta e poucos anos) durante o processo deste
livro foi especialmente útil para manter meus ouvidos sintonizados com o que
é (ou não) atual e relevante, e agradeço a cada um de vocês por seu amor,
apoio e paciência (mesmo quando, às vezes, eu não retribuí a paciência).
Meu grande apreço por ter músicos incríveis a mão quando precisei de
conselhos pertinentes e técnicos de imediato — agradeço a Shane, Skillet e
Scott por sempre responderem a meus e-mails tão rapidamente ao surgirem
perguntas urgentes e cabeludas, mesmo no meio da noite. Gostaria também
de agradecer a meus amigos novos e antigos, Aaron e Chris, que contribuíram
com novas ideias e perspectivas.
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Prova: PF_CG_Songwriting For Dummies
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Sumário Resumido
Prefácio.........................................................................xix
Introdução...................................................................... 1
Parte I: Então Você Quer Ser Compositor........................... 5
Capítulo 1: Capturando Aquela Pepita de Ouro Maciço.................................................. 7
Capítulo 2: Observando os Gêneros: Do Country ao Rock e Tudo
o que Há no Meio Deles................................................................................................ 31
Capítulo 3: Exercitando: Deixando Sua Canção em Forma........................................... 53
Parte II: Despertando o Letrista em Você......................... 73
Capítulo 4: Fisgando Seus Ouvintes com um Gancho.................................................... 75
Capítulo 5: Causando Impacto com a Letra..................................................................... 91
Capítulo 6: Encontrando a Sua Voz nas Letras.............................................................. 113
Capítulo 7: Usando Rimas em Suas Canções................................................................. 137
Parte III: Criando Música Memorável............................ 155
Capítulo 8: Sinta o Ritmo, Sinta a Levada....................................................................... 157
Capítulo 9: Tornando a Melodia Mágica........................................................................ 171
Capítulo 10: O Uso de Acordes na Composição............................................................ 189
Capítulo 11: O Lado Irreal da Cidade: Atalhos e Novas Tecnologias.......................... 201
Parte IV: Cooperação, Colaboração e Comunidade.......... 215
Capítulo 12: Juntando Talentos: Colaboração e Networking....................................... 217
Capítulo 13: Marketing Online e Redes Sociais para Compositores............................ 233
Capítulo 14: Escrevendo para o Teatro, Cinema, Televisão e Mais............................. 245
Capítulo 15: Conseguindo que Ouçam Suas Canções: Fazendo a Demo.................. 261
Parte V: Mãos à Obra.................................................. 283
Capítulo 16: Estipulando Objetivos e Cumprindo Prazos............................................. 285
Capítulo 17: Tim-Tim: Como Sua Canção Produz Dinheiro......................................... 295
Capítulo 18: Apresentando os Agentes da Indústria..................................................... 309
Capítulo 19: Conhecendo a Parte Legal: Lidando com a Papelada............................ 327
Parte VI: A Parte dos Dez............................................. 345
Capítulo 20: Dez Canções que Você Precisa Conhecer................................................ 347
Capítulo 21: Dez Contratos Comuns que Você Deve Conhecer.................................. 353
Índice......................................................................... 357
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Sumário
Prefácio.........................................................................xix
Introdução...................................................................... 1
Sobre Este Livro..................................................................................................... 1
Penso que............................................................................................................... 2
Como Este Livro Está Organizado........................................................................ 2
Parte I: Então Você Quer Ser Compositor................................................. 2
Parte II: Despertando o Letrista em Você.................................................. 3
Parte III: Criando Música Memorável........................................................ 3
Parte IV: Cooperação, Colaboração e Comunidade............................... 3
Parte V: Mãos à Obra................................................................................... 3
Parte VI: A Parte dos Dez............................................................................ 3
Ícones Usados Neste Livro.................................................................................... 4
De Lá para Cá, Daqui para Lá.............................................................................. 4
Parte I: Então Você Quer Ser Compositor........................... 5
Capítulo 1: Capturando Aquela Pepita de Ouro Maciço . . . . . . . . . 7
Marco Zero — Antes de Você Escrever uma Nota Sequer............................... 8
É necessário ter prática musical formal?................................................... 8
Esteja preparado quando a inspiração chegar....................................... 10
Encontrando sua própria voz e expressão interiores............................ 10
Criando o clima.......................................................................................... 12
Goteja, Goteja, Pinga: O Processo dos Seis Passos.......................................... 13
Preste Atenção: Pare, Olhe e Escute................................................................. 14
Encontrando a zona da inspiração.......................................................... 15
Criando conceitos para as canções......................................................... 17
Ajustando sua antena para ouvir letras................................................... 21
Fazendo música no estilo “Para Leigos”................................................. 22
Ferramentas de Trabalho Disponíveis para Gravação e Organização.......... 24
Usando um gravador digital..................................................................... 24
Anotando ideias em um caderno............................................................ 27
A Prática Leva à Perfeição.................................................................................. 28
Capítulo 2: Observando os Gêneros: Do Country ao
Rock e Tudo o que Há no Meio Deles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
Criando Seu Próprio Estilo: O Cantautor (Cantor-compositor)...................... 32
Buscando o Sucesso de Massa: Apelo Comercial........................................... 34
Rock............................................................................................................. 34
Pop............................................................................................................... 38
R&B, urbano, hip-hop e rap...................................................................... 41
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xii Autoria Musical Para Leigos Country........................................................................................................ 44
Buscando um Caminho Menos Percorrido: Outros Gêneros
Dignos de Nota................................................................................................ 47
Cristão......................................................................................................... 48
Gospel......................................................................................................... 49
Blues e folk................................................................................................. 50
Jazz.............................................................................................................. 51
A Prática Leva à Perfeição.................................................................................. 52
Capítulo 3: Exercitando: Deixando Sua Canção em Forma . . . . . 53
Debatendo a Forma da Canção......................................................................... 53
Trabalhando as Estrofes...................................................................................... 55
Forma de estrofe única............................................................................. 55
Forma de duas estrofes............................................................................. 57
Forma “Padrão”.......................................................................................... 58
Aprendendo sobre a forma padrão......................................................... 58
Expandindo a forma padrão.................................................................... 60
Forma Estrofe-Refrão........................................................................................... 61
Forma estrofe-refrão usando um pré-refrão............................................ 64
Forma estrofe-refrão utilizando uma ponte............................................ 65
Forma estrofe-refrão usando pré-refrão e ponte..................................... 66
A Prática Leva à Perfeição.................................................................................. 71
Parte II: Despertando o Letrista em Você......................... 73
Capítulo 4: Fisgando Seus Ouvintes com um Gancho . . . . . . . . . . 75
Enchendo Seu Arsenal Instrumental de Ganchos........................................... 75
O gancho melódico................................................................................... 77
O gancho poético...................................................................................... 78
O gancho instrumental.............................................................................. 81
O gancho rítmico....................................................................................... 83
O gancho dos efeitos sonoros.................................................................. 84
O Uso de Diferentes Ganchos na Mesma Canção........................................... 87
Ter o Estado de Espírito Certo Quando Trabalhar com os Ganchos............. 89
A Prática Leva à Perfeição.................................................................................. 90
Capítulo 5: Causando Impacto com a Letra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
Conhecendo os Diferentes Tipos de Letras...................................................... 92
Letras motivadas por um conceito.......................................................... 93
Letras que contam histórias...................................................................... 95
Letras de canções de amor....................................................................... 97
Letras engajadas....................................................................................... 103
Letras bem-humoradas e inovadoras.................................................... 106
Letras de paródia..................................................................................... 108
Letras inspiradoras................................................................................... 109
A Prática Leva à Perfeição................................................................................ 112
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xiii
Sumário
Capítulo 6: Encontrando a Sua Voz nas Letras . . . . . . . . . . . . . . . 113
Escrevendo uma Grande Letra......................................................................... 113
Começando pelo título........................................................................... 114
Começando com uma ideia ou conceito............................................. 118
Contando uma história............................................................................ 119
Usando uma melodia que sugere uma letra......................................... 120
Encontrando o Formato de Suas Letras.......................................................... 120
A letra da estrofe...................................................................................... 121
A letra do pré-refrão................................................................................. 123
A letra do refrão....................................................................................... 124
A letra da ponte........................................................................................ 125
Indo Além do Formato para Soar Bem........................................................... 126
Prestando atenção ao ritmo das palavras............................................. 126
Prestando atenção ao som das palavras dentro de uma letra............ 128
Percebendo o ponto de vista de uma letra........................................... 129
Obtendo alguma perspectiva................................................................. 131
Sintonizando-se ao tom e ao estilo da canção..................................... 131
Usando Figuras Poéticas nas Letras................................................................. 132
Usando a repetição.................................................................................. 133
Examinando os recursos poéticos......................................................... 134
A Prática Leva à Perfeição................................................................................ 136
Capítulo 7: Usando Rimas em Suas Canções . . . . . . . . . . . . . . . . 137
Identificando a Rima......................................................................................... 137
Entendendo o básico da estrutura de rimas......................................... 138
Começando com o método da linha alternada................................... 139
Observando outros padrões básicos de rima....................................... 141
Experimentando formas mais complexas de rima.............................. 142
Acrescentando a rima interna................................................................ 145
Usando Outras Técnicas de Rima em Sua Canção........................................ 146
Trabalhando com rimas perfeitas.......................................................... 146
Chegando perto com as quase rimas.................................................... 147
Trabalhando de trás para frente com as rimas..................................... 148
Mudando a pronúncia para ajudar a rima............................................ 149
Rimando em estrofes diferentes............................................................. 149
Rimar ou Não Rimar?........................................................................................ 150
Observando canções com pouca rima................................................. 150
Combinando todas as coisas.................................................................. 152
A Prática Leva à Perfeição................................................................................ 154
Parte III: Criando Música Memorável............................ 155
Capítulo 8: Sinta o Ritmo, Sinta a Levada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157
Percebendo o Ritmo das Palavras................................................................... 158
Sílabas acentuadas e não acentuadas................................................... 158
Duração da sílaba.................................................................................... 161
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xiv Autoria Musical Para Leigos Observando a Métrica da Música.................................................................... 162
Distribuição dos tempos num compasso.............................................. 162
Distribuição das notas no compasso 4/4.............................................. 164
Colocando Ritmo e Métrica a Serviço de Suas Canções.............................. 165
Compondo com Síncope.................................................................................. 167
A Prática Leva à Perfeição................................................................................ 170
Capítulo 9: Tornando a Melodia Mágica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171
Explorando os Fundamentos Melódicos na Música..................................... 172
Conhecendo o poder e a emoção de uma melodia............................ 172
Compreendendo os fundamentos de uma melodia............................ 173
Encontrando sua melodia....................................................................... 174
Tornando uma Composição Mais Memorável............................................... 176
Encontrando uma melodia que se ajuste ao clima............................. 177
Encontrando uma melodia que se encaixe no gênero....................... 178
Encontrando a melodia certa para cada parte da música.................. 181
Avaliando a magia de sua melodia....................................................... 186
A Prática Leva à Perfeição................................................................................ 186
Capítulo 10: O Uso de Acordes na Composição . . . . . . . . . . . . . . 189
Usando Acordes para Escrever Canções........................................................ 189
Começando a trabalhar com acordes................................................... 190
Indo adiante nos acordes....................................................................... 193
Escolhendo Seu Estilo de Instrumento Harmônico....................................... 196
Escolhendo sua guitarra ou violão........................................................ 197
Brincando com o teclado....................................................................... 198
A Prática Leva à Perfeição................................................................................ 199
Capítulo 11: O Lado Irreal da Cidade: Atalhos e Novas
Tecnologias . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201
Criando Canções de Forma Mais Rápida, Melhor e Mais Fácil.................... 201
Fazendo as coisas mais rápido com aparelhos.................................... 202
Tornando-se expert… instantaneamente.............................................. 203
Mais ferramentas para tornar a vida mais simples............................... 204
Descobrindo Softwares de Composição......................................................... 208
Você precisa de softwares de rimas?..................................................... 208
Outros softwares e ferramentas de gravação........................................ 208
Gravando em Seu Próprio Estúdio Caseiro.................................................... 209
Criando gravações de sonoridade comercial....................................... 210
Achando os melhores preços e revendedores..................................... 212
Escola Tradicional versus Aprendizado em Casa.......................................... 212
Tocar um Instrumento: Introdução........................................................ 213
É ao vivo ou memorex?........................................................................... 213
Gravações de canções virtuais............................................................... 213
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xv
Sumário
Parte IV: Cooperação, Colaboração e Comunidade.......... 215
Capítulo 12: Juntando Talentos: Colaboração e Networking . . 217
Descobrindo Seus Pontos Fortes e Fracos...................................................... 217
Buscando a Química da Parceria na Composição........................................ 219
Garantindo que está em harmonia com seu time................................ 220
A união faz a força................................................................................... 221
Colaborando com uma banda ou artista.............................................. 223
Colaborando com um script................................................................... 224
Colaborando consigo mesmo................................................................ 225
Repartindo os Créditos...................................................................................... 225
O método de Nashville............................................................................ 226
O sistema de honra.................................................................................. 227
O sistema Spinal Tap............................................................................... 227
Analisando Colaborações Famosas de Compositores.................................. 227
John Lennon e Paul McCartney............................................................. 228
Burt Bacharach e Hal David................................................................... 228
Bernie Taupin e Elton John.................................................................... 229
Networking para Compositores....................................................................... 230
Frequentando noites de compositores.................................................. 230
Entrando em organizações de compositores....................................... 231
Frequentando Seminários, Workshops, Conferências e Simpósios............. 231
A Prática Leva à Perfeição................................................................................ 232
Capítulo 13: Marketing Online e Redes Sociais
para Compositores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233
Jogando Roleta na Internet.............................................................................. 233
Criando seu próprio site.......................................................................... 234
Usando outros sites a seu favor.............................................................. 235
Localizando sites de recursos, aconselhamento e informações........ 238
Encontrando Amigos e Construindo Sua
Comunidade nas Redes Sociais.................................................................. 239
Redes sociais com tudo no mesmo lugar............................................. 240
Redes sociais especializadas.................................................................. 240
Redes sociais para artistas independentes........................................... 241
Sites para baixar música online............................................................. 241
Rede de dispositivos móveis................................................................... 241
Colocando as “Habilidades Sociais” no Networking.................................... 242
Conectando-se à sua base de fãs e outros............................................ 242
Expandindo seu alcance mundialmente.............................................. 243
Capítulo 14: Escrevendo para o Teatro, Cinema,
Televisão e Mais . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245
Composição para Filme.................................................................................... 246
Entendendo o papel do supervisor musical......................................... 247
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xvi Autoria Musical Para Leigos Chegando até os supervisores musicais................................................ 249
Compreendendo o lado criativo da composição para filmes............ 250
Composição para Televisão............................................................................. 251
Sabendo quais canções funcionam bem na televisão........................ 251
Reconhecendo o valor da exposição na televisão.............................. 252
Chegando aos supervisores de música para televisão........................ 254
Compondo para Comerciais............................................................................ 254
Escrevendo jingles a partir do zero........................................................ 255
Colocando suas canções em comerciais.............................................. 257
Compondo para Videogames.......................................................................... 257
Compondo para Musicais................................................................................. 258
Enviando suas canções para musicais.................................................. 258
Compreendendo o lado criativo da composição para musicais....... 259
A Prática Leva à Perfeição................................................................................ 260
Capítulo 15: Conseguindo que Ouçam Suas
Canções: Fazendo a Demo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261
Avaliando Suas Opções.................................................................................... 261
Criando primeiro uma demo “de trabalho”.......................................... 262
Definindo os componentes da produção............................................. 262
Decidindo a qual objetivo a demo serve.............................................. 263
Conhecendo a concorrência.................................................................. 263
Prestando Atenção aos Detalhes..................................................................... 263
Escolhendo seu formato......................................................................... 264
Escolhendo o número e a duração das canções................................. 264
Mantendo a simplicidade....................................................................... 264
Escolhendo os Músicos..................................................................................... 265
Decidindo usar músicos ou máquinas.................................................. 265
Decidindo quem vai cantar.................................................................... 267
Fazendo um Arranjo.......................................................................................... 267
Criando um mapa.................................................................................... 269
Usando um arranjador............................................................................ 270
Gravando a Demo.............................................................................................. 271
Decidindo onde gravar........................................................................... 271
Pagando pela demo................................................................................. 273
Arte Gráfica da Demo........................................................................................ 273
Incluindo informações de contato........................................................ 274
Pedindo permissão para enviar uma demo.......................................... 277
Fazendo a folha com a letra................................................................... 277
Enviando Seu Bebê!.......................................................................................... 280
Fazendo sua demo chegar às pessoas certas....................................... 280
Fazendo o acompanhamento................................................................ 282
Parte V: Mãos à Obra.................................................. 283
Capítulo 16: Estipulando Objetivos e Cumprindo Prazos . . . . . . 285
Criando Objetivos.............................................................................................. 285
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Sumário
xvii
Preparando-se para compor pela primeira vez.................................... 285
Aventurando-se com suas canções........................................................ 287
Estabelecendo objetivos como profissional......................................... 288
Cumprindo Prazos............................................................................................. 291
A Prática Leva à Perfeição................................................................................ 293
Capítulo 17: Tim-Tim: Como Sua Canção Produz Dinheiro . . . . . 295
Previsão das Finanças....................................................................................... 295
Fontes de renda....................................................................................... 296
Repartindo o bolo.................................................................................... 296
Filiando-se a uma Associação de Gestão Musical Coletiva.......................... 297
ASCAP....................................................................................................... 298
BMI............................................................................................................. 299
SESAC........................................................................................................ 299
ECAD......................................................................................................... 299
Sabendo o que Acontece Quando Suas Músicas Chegam às Ruas............. 301
Royalties mecânicos................................................................................ 301
A licença obrigatória............................................................................... 301
Royalties de sincronização..................................................................... 302
Usando a Distribuição Digital a Seu Favor..................................................... 302
Sites e serviços de compartilhamento de arquivos.............................. 303
MobileTones e ringtones......................................................................... 304
Usando Suas Canções para Vender Produtos................................................ 305
Ganhando Dinheiro com o Cinema................................................................ 306
Fazendo os Videogames Pagarem para Tocar............................................... 307
Capítulo 18: Apresentando os Agentes da Indústria . . . . . . . . . . 309
Montando Seu Time Vencedor........................................................................ 309
Começando pelo Início: Tendo um Advogado a Seu Lado......................... 311
Vendo o que um bom advogado especialista na área
musical pode fazer por você............................................................. 311
Contratando seu advogado especialista na área musical................... 312
Pesando Suas Opções de Editoras................................................................... 314
Contratos de coedição............................................................................ 317
Sendo sua própria editora...................................................................... 317
Trabalhando com contratos de administração.................................... 319
Lidando com subeditoras estrangeiras................................................. 320
Considerando um Song Plugger Independente............................................. 320
Colocando um song plugger para trabalhar......................................... 320
Considerando as vantagens de um song plugger................................. 321
Usando um Empresário ou Agente.................................................................. 322
Preciso de um empresário?..................................................................... 322
O que um agente faz por um compositor?............................................ 324
Você Está no Comando: Contratando um Contador ou
Empresário de Negócios.............................................................................. 324
Sabendo o que um bom contador ou empresário
pode fazer por você............................................................................ 325
Contratando um contador ou um empresário..................................... 326
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xviii Autoria Musical Para Leigos Capítulo 19: Conhecendo a Parte Legal:
Lidando com a Papelada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 327
Negócios Legais: Criando Contratos em que Todos Ganham...................... 328
Entendendo os diferentes tipos de contratos....................................... 328
Sabendo quando colocar a caneta no papel....................................... 333
Achando recursos na correria................................................................ 336
Protegendo Suas Canções com Direitos Autorais.......................................... 336
Reunindo os formulários corretos......................................................... 337
Preenchendo o formulário..................................................................... 337
Usando a notificação de direitos autorais............................................ 338
Preenchendo as Lacunas e Sendo Organizado............................................. 339
Usando um formulário de perspectivas e contatos............................. 340
Criando uma folha de controle do histórico da canção..................... 340
Organizando seus registros de direitos autorais................................... 341
Parte VI: A Parte dos Dez............................................. 345
Capítulo 20: Dez Canções que Você Precisa Conhecer . . . . . . . 347
“Hey Jude”.......................................................................................................... 347
“Bohemian Rhapsody”...................................................................................... 348
“What’s Going On”............................................................................................. 348
“Yesterday”......................................................................................................... 348
“God Only Knows”............................................................................................. 349
“Imagine”............................................................................................................ 349
“Satisfaction”...................................................................................................... 349
“I Still Haven’t Found What I’m Looking For”................................................ 350
“Like a Rolling Stone”........................................................................................ 350
“Somewhere Over the Rainbow”..................................................................... 351
Capítulo 21: Dez Contratos Comuns que Você Deve Conhecer . . . 353
Contrato de Canção Única............................................................................... 353
Contrato de Composição Exclusiva (ESA)..................................................... 354
Contrato de Cessão de Direitos Autorais........................................................ 354
Contrato de Coedição....................................................................................... 354
Contrato de Administração.............................................................................. 354
Contrato de Subedição..................................................................................... 355
Contrato de Afiliação com Associação de Gestão Musical
Coletiva e Direitos de Execução................................................................. 355
Direitos Fonomecânicos................................................................................... 355
Direitos de Sincronização e Transcrição........................................................ 356
Licenças Digitais................................................................................................ 356
Índice......................................................................... 357
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Prova: PF_CG_Songwriting For Dummies
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Prefácio
A
s pessoas me perguntam o tempo todo: “Como você se tornou um
compositor de sucesso?” Se eu fosse responder da maneira mais simples
possível, resumiria em três coisas: TRABALHO, honestidade e sentimento.
Eu coloco a palavra TRABALHO em letras maiúsculas para mostrar o quão
importante esta parte da equação é. Todo compositor de sucesso sabe que às
vezes você compõe centenas de músicas até dar de cara com algo realmente
bom, e graças a isso, TRABALHO em certos casos é mais importante do que
talento. Escrevi por sete anos antes de ganhar um dólar sequer. E aprendi
que cada canção ruim que você compõe lhe leva mais perto da canção
boa. Marti Fredrickson, meu amigo e famoso compositor diz: “Levei 47 anos
para escrever essa música”. (Por falar nisso, ele tem 47 anos e é o coautor de
“Jaded”, do Aerosmith, “Sorry”, do Buckcherry e “Love Remains the Same”, de
Gavin Rossdale.)
TRABALHO pode significar coisas diferentes — desde a própria criação da
música, passando por encontrar a pessoa certa para a produzir ou cantar
até o networking, para que alguém numa posição de a promover possa
efetivamente ouvi-la. Você pode ter a melhor canção no bolso, mas se não
fizer algo com ela, vai ser sempre isso — uma canção em seu bolso.
Se você quer ser um compositor profissional, deve compor todos os dias e
passar todo o tempo em que estiver acordado para encontrar outras pessoas
que lhe inspirem e que sejam dedicadas a uma vida de música. Todo bom
compositor que conheço vive, come e respira música. Quando eles não estão
engajados na importante tarefa de buscar experiências de vida para ter de
onde tirar inspiração, estão ocupados desenvolvendo suas habilidades. Uma
grande música é onde a inspiração se encontra com a habilidade, e ela só
pode ser desenvolvida por meio de TRABALHO duro.
Se você gosta muito de férias, compor profissionalmente não é o trabalho
para você. Caso você se magoe facilmente, ter parceiros de composição não
é para você. E caso não tolere rejeição, nem pense em seguir a carreira de
compositor. Se achou este prefácio duro, a indústria da música é ainda mais.
Minha intenção é tirá-lo deste caminho agora e fazer com que seu coração
não se machuque. Prefiro que você admita a si mesmo que compor é mais um
hobby do que algo que deva investir como trabalho.
Falemos agora de honestidade. Seus pais tiveram boas razões para lhe dizer
para sempre ser honesto. Caso tivesse sido honesto comigo mesmo há 20 anos,
provavelmente não teria ido para a Duke University para me tornar advogada.
Comecei tardiamente a compor e isso se deu porque ninguém acreditava
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Prova: PF_CG_Songwriting For Dummies
Liberado por: Bianca Teodoro
27/04/2016 17:07:34
xx Autoria Musical Para Leigos em mim o bastante para permitir que gravasse suas canções. Aos 22 anos, no
meio do Bronx, num apartamento horroroso, ao som de dois pitbulls uivantes,
compus, com Dave Citron, minha primeira canção, “Show Me”.
Ela era horrenda.
Meus versos descreviam o que eu achava que um cara sentia (eu gostava dele,
mas ele não gostava de mim, a propósito). Era mais fácil fabricar a verdade de
alguém do que lidar com minha própria verdade.
Eu não tinha controle de minhas próprias emoções e, logo, não podia escrever
nada de verdade. Levei anos até desenvolver um diálogo interno comigo
em que eu pudesse confiar. Composições de sucesso são aquelas em que
você coloca suas experiências pessoais reais em letras e melodias que sejam
universais e facilmente digeríveis. Você pode embelezar suas experiências,
mas sempre deve haver verdade no âmago. De qual outra maneira você
poderia trazer a tona sentimentos ou emoções de uma maneira com a qual
o ouvinte possa se identificar? Coloque sua paixão pela composição na
exploração de suas emoções e pensamentos. Vai ser a melhor terapia que já
fez sem pagar nada.
Eis aqui a parte que você não pode ensinar — sentimento. Quando um assunto
em particular ou música lhe emocionar, fizer chorar e lhe deixar de joelhos,
abra seu coração — ou o canal, como eu o chamo — e escute-o. Essa é sua
alma falando com você. E quando isso acontecer, somado a sua habilidade,
você estará a caminho de uma canção BOA. Quanto mais sentimento você
colocar em uma canção, mais o ouvinte vai gostar dela.
Minha esperança é que cada um de vocês, lendo esse livro, venha
experimentar a alegria e a cura que a composição me deu. E, lembre-se, não é
o dinheiro ou os sucessos que devem lhe motivar — é a música!!!
DEUS SALVE A MÚSICA!!! ARREBENTEM!
Kara DioGuardi
Compositora de sucessos nomeada ao Grammy.
Vice-Presidente Executiva de Talento/Presidência do Conselho,
Warner Brother Records.
Suas canções apareceram em mais de 150 milhões de discos.
Mais de 40 singles que estiveram nas paradas de rádio e vendas.
Quinze prêmios da BMI Pop Awards; Compositora pop do ano de 2007.
Trezentas canções lançadas por grandes gravadoras; 171 delas em
discos de platina.
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Prova: PF_CG_Songwriting For Dummies
Liberado por: Bianca Teodoro
27/04/2016 17:07:34
Introdução
B
em-vindo a Autoria Musical Para Leigos, tradução da 2ª edição. Caso
você esteja folheando este livro na livraria local agora (em busca de
uma dica rápida para escrever um hit absoluto), faça um favor a si mesmo e
compre este livro. Você pode nos agradecer depois! Há simplesmente muita
informação armazenada neste livro para se absorver de uma vez só. Caso
você já tenha comprado este livro e esteja sentado, pronto para descobrir as
entranhas e mistérios da composição, parabéns! Vai ser uma grande aventura.
Nós estamos atravessando uma grande revolução em termos de composição.
Qual momento seria melhor que este para fazer parte deste negócio? As
gravadoras ainda estão em busca de canções memoráveis, significativas
e duradouras para seus artistas — canções que façam a diferença — não
coisas descartáveis (pelo menos torcemos com fervor por isso), e agora existe
todo um novo mundo a ser explorado depois que a revolução digital fincou
seus pés no chão. O que você encontrará neste livro é um ponto de vista
leve e prático sobre escrever uma canção, um assunto que não é prático e
desnecessariamente sério. Nós esperamos que encontre encorajamento e
inspiração a partir de nosso trabalho, feito com tanto amor. Sabemos que,
com um pouco de trabalho e dedicação, você pode libertar a criatividade
dentro de si. Sinta-se à vontade em compartilhá-lo com um amigo — quem
sabe ele pode ser seu próprio Bernie Taupin!
Sobre Este Livro
Este livro foi escrito para lhe dar um ponto de vista prático e por trás das cenas
da nobre busca da composição de canções. Ele oferece conceitos básicos
da composição de canções, assim como atalhos e métodos ligeiramente não
convencionais, não necessariamente encontrados em outros livros. Os autores
alcançaram muito sucesso em várias áreas da indústria da música. Este livro
não é para pessoas que sonhem em escrever uma música e sim para pessoas
que estão prontas para meter a cara e experimentar. O livro também procura
ser útil aos compositores bem-sucedidos ou em busca disso, que gostariam
de mudar o foco de sua criatividade ou receber um pouco de aprovação
sobre aquilo que vem fazendo até o momento. O texto do livro aborda todos
os aspectos da indústria e o prazer de compor canções, desde o acúmulo de
ideias para a criação de uma canção, passando pela criação de uma demo
até a montagem de uma equipe para a vender. Não traz somente os detalhes
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Prova: PF_CG_Songwriting For Dummies
Liberado por: Bianca Teodoro
27/04/2016 17:07:34
2 Autoria Musical Para Leigos práticos da construção de uma canção, mas o lado espiritual ou místico
que dá asas a ela. Contém uma parte chamada “A Prática Leva à Perfeição”,
nos finais dos Capítulos 2 ao 11, direcionada ao aperfeiçoamento de suas
habilidades de compositor, com métodos para a prática dessas novidades. Ela
inclui os recursos mais recentes para ir além das capas deste livro e explorar
os limites externos do ciberespaço e dos cantos internos de sua imaginação
sem limites. Acima de tudo, o livro desmistifica a ideia de que você precisa
ser virtuoso em algum instrumento em particular ou de que é preciso anos
de teoria musical e escolaridade para se escrever uma canção. Tudo o que
você precisa na verdade é de seus ouvidos, uma boa imaginação, muita
determinação e ser (razoavelmente) organizado para fazer sua parte na
missão de tornar o mundo melhor através da música.
Penso que...
Deduzimos que você seja um tanto curioso sobre como uma canção é escrita.
Talvez você esteja se perguntando se tem o que é preciso para escrever uma
canção. Talvez esteja em busca do próximo passo para levar sua música de
seu HD para as prateleiras das lojas de disco. Em todo caso, não deduzimos
que você seja um gênio da música ou que tenha uma magnífica técnica
em algum instrumento específico. Nossa premissa é a de que qualquer um
possa escrever uma canção tendo a inspiração, métodos e parceiros certos. A
genialidade na composição de uma canção é sua capacidade de trazer à tona
todas as habilidades num foco comum para criar um verso e um refrão que,
além de você, o mundo todo queira ouvir.
Como Este Livro Está Organizado
Este livro é organizado em seis partes, que abordam tudo, de escrever letras a
vender suas canções.
Parte I: Então Você Quer Ser Compositor
A primeira seção do livro pede que você avalie e identifique suas ambições,
experiências, expectativas e conceitos anteriores relativos à composição. Você
conhecerá um inventário dos talentos e habilidades que pode trazer para sua
própria experiência de composição. Exploramos a vasta gama de estilos que
você pode escolher ao escrever e arranjar suas canções e avaliar quais os
gêneros se encaixam a seu estilo de composição. Esta parte também mostra
como armazenar as ideias de composições para que elas não se percam e
dá uma introdução sobre a estrutura das canções com uma discussão sobre
formatos de músicas.
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Prova: PF_CG_Songwriting For Dummies
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3
Introdução
Parte II: Despertando o Letrista em Você
Esta parte é dedicada a canalizar o “poder da letra” e sua expressividade
interior para as letras da sua próxima música. Damos algumas dicas concretas
para escrever letras, incluindo a definição de um “gancho” e onde colocá-lo
e como utilizar rimas em suas letras. Também lhe mostramos as letras de
sucesso de muitas músicas populares, dissecando exatamente o que foi feito
para que o letrista alcançasse a excelência.
Parte III: Criando Música Memorável
Esta parte trata de como o ritmo, acordes e melodias se juntam para fazer uma
grande música. Todos esses ingredientes são fundamentais para o sucesso de
uma composição — e nós nos certificamos de que você não negligenciará
nenhum desses aspectos. Nós também exploramos o lado da “cola”, por meio
do uso de atalhos e de avanços tecnológicos interessantes.
Parte IV: Cooperação, Colaboração
e Comunidade
Nossos “Três Cs” da composição de canções podem ser o bilhete de entrada
que desperte você e o inicie no caminho rumo a uma carreira longa e
bem-sucedida como compositor. Você pode colaborar na criação do
próximo hit pop ou tentar sua sorte na música country ou R&B. Pode também
escrever para diversos tipos de áreas, como televisão, cinema e teatro. As
possibilidades são virtualmente infinitas, conforme você constrói seu espírito
de comunidade — pense em quão incríveis suas demos serão uma vez que
comece a dominar a arte da parceria.
Parte V: Mãos à Obra
Nesta parte, examinamos como as palavras música e negócio podem dar as
mãos e ser amigas. Desde descobrir quem são as peças importantes no negócio
até preencher a papelada. Da criação de objetivos ao cumprimento de prazos,
esta é a parte que deve se obrigar a ler para garantir que sua canção esteja
encaminhada e sendo cuidada da melhor forma possível, uma vez composta.
Parte VI: A Parte dos Dez
Nesta seção, analisamos algumas das grandes canções da história. Também
adicionamos alguns contratos altamente prudentes e úteis para completar.
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Prova: PF_CG_Songwriting For Dummies
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27/04/2016 17:07:35
4 Autoria Musical Para Leigos Ícones Usados Neste Livro
D
Os livros Para Leigos são nada mais que divertidos e de fácil leitura. Para isto,
incluímos vários ícones gráficos nas margens esquerdas das páginas. Estes
desenhos pequenos e espertos lhe darão um alerta imediato sobre as dicas que
você precisará de imediato, além de outras que poderá guardar para depois.
ICA
Esta é uma lição que aprendemos em nossas décadas de experiência. Pode
ser tão simples, como um atalho para o sucesso, ou profundo, como um portal
para sua alma.
LEM
E-SE
BR
Este ícone é o principal de todos. É o lembrete daquilo que você já deve saber
por meio da leitura desta obra. Combata a tentação de fechar o livro e gritar:
“Eu tenho um cérebro, mãe!”
DO!
DA
CUI
Este ícone desnecessariamente ameaçador é reservado especificamente
para as coisas que não devem ser feitas de jeito nenhum na criação de uma
música ou em alguma questão que tenha a ver com os negócios ou questões
legais da composição.
O DE ES
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A
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P
RAS DE
AV
BEDORIA
SA
CON
PAL
ENCIAL
FID
Este é o ícone que lhe diz que existem mais detalhes a serem conhecidos,
caso você sinta a necessidade. No entanto, você tem nossa permissão para
pular estas questões, caso prefira permanecer imerso no fluxo criativo de um
ponto de vista artístico. Para quem adora detalhes e quer informações mais
técnicas, estas são as áreas a serem destacadas.
Este ícone indica uma “pérola de sabedoria” ou uma citação de um dos
maiores especialistas de alguma das áreas da indústria da música que
colhemos só para você.
Este ícone indica a verdade nua e crua e silenciosa que você tem agora
o dúbio privilégio de conhecer. Com quem você quer compartilhar
estes segredos de salas de reuniões é pessoal, mas, por favor, aja com
responsabilidade!
De Lá para Cá, Daqui para Lá
Favor observar que é permitido pular partes deste livro. Embora tenhamos
tido alguma louca noção sobre um desdobramento lógico de informações,
verdade seja dita, ele funciona mesmo que você coloque todos os capítulos
num liquidificador e aperte o botão.
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27/04/2016 17:07:35
Parte I
Então Você Quer
Ser Compositor
A 5a Onda
Por Rich Tennant
“Certo, mais uma passadinha na frente da
casa do editor musical… Depois eu
sigo o caminho e você volta para ‘Atirei o
Pau no Gato’.”
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27/04/2016 17:07:35
T
Nesta parte...
odos temos canções dentro de nós, esperando somente o
momento de virem a tona. O verdadeiro segredo em se compor
não é apenas descobrir a combinação que permite libertar a música
dentro de você, mas é também desenvolver métodos para conseguir
capturar essas pequenas joias de inspiração antes que saiam voando.
Assim como a maior parte dos dons, é preciso que haja um certo
preparo, então, é vital conhecer as partes de uma canção e onde
elas devem ficar. É importante, também, saber qual é seu gosto
musical. Você é heavy metal, curte baladas ou alguma das centenas
de cores no meio do caminho? É fácil afirmar que uma música boa
é boa; porém, toda música parece viver e respirar melhor dentro de
um estilo ou gênero em especial. Nesta parte, analisamos não apenas
as muitas diferentes direções que sua música pode tomar, como
também mostramos tudo o que você precisa para começar sua
jornada como compositor.
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Liberado por: Bianca Teodoro
27/04/2016 17:07:35
Capítulo 1
Capturando Aquela
Pepita de Ouro Maciço
Neste Capítulo
▶▶ Colhendo ideias para canções de qualquer lugar
▶▶ Organizando e localizando seus pensamentos e inspirações
▶▶ Documentando suas ideias
E
ste livro é para todo mundo que compartilha do sonho de canalizar o
poder de compor canções que temos dentro de nós. Se seu coração lhe
diz para escrever uma música, mas sua mente não tem certeza do processo
envolvido ou do que é preciso para compor uma canção realmente boa,
você veio ao lugar certo. Comprou o livro certo se está se perguntando como
colecionar e organizar suas ideias. Achou o que precisava se tem pedaços de
música espalhados em cadernos e em incontáveis cassetes, mas não consegue
juntar os pedaços. Este livro é para você, caso tenha estantes com demos
de canções concluídas, mas não sabe o que fazer com elas para que sejam
escutadas. Quando você conhece os elementos que formam uma grande
canção e como os profissionais fazem para a compor, pode seguir o caminho
certo para criar uma.
A não ser que você seja sortudo o bastante para receber, em seus sonhos
mais profundos, canções completamente terminadas, ou, de alguma maneira
psicografar os fantasmas de Tin Pan Alley (a área de editoras localizada em
Nova York nas décadas de 1930 e 1940), a maioria precisa invocar as forças,
fontes, razões e estações que nos dão a motivação necessária para sacar
uma canção do fundo de nossos corações. Dada a fagulha inicial, é preciso,
então, as melhores maneiras de juntar essas ideias, organizá-las, formatá-las e
documentá-las conforme elas forem chegando, antes que seja tarde demais e
elas irem embora novamente!
Você já percebeu como consegue se lembrar de um sonho forte assim que acorda
e que durante a luz do dia ele se dissipa no ar? Ideias de músicas podem ser tão
ilusórias quanto. Compor é capturar o momento da inspiração musical em sua
fonte. Este talvez seja o mais importante de todos os elementos da composição,
porque, assim como o momento em que a chuva se transforma em neve, no
instante da inspiração, sua mente cria asas e uma canção começa a voar.
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Prova: PF_CG_Songwriting For Dummies
Liberado por: Bianca Teodoro
27/04/2016 17:07:35
8 Parte I: Então Você Quer Ser Compositor Neste capítulo, exploramos os vários lugares onde se pode garimpar as
pepitas douradas de inspiração para suas músicas, as maneiras de juntar essas
informações e os métodos para documentar suas ideias. Também demonstramos
a importância de trocar ideias com outros para deixar a inspiração fluir e
providenciamos exercícios simples para lhe mostrar o caminho.
Marco Zero — Antes de Você Escrever
uma Nota Sequer
Então, você quer escrever músicas. Mas este pode ser um processo
intimidador. Afinal, por onde você realmente começa?
É necessário ter prática musical formal?
Prática musical não é um pré-requisito para compor. No entanto, se você
não tiver pelo menos algum conhecimento básico de piano ou de violão
para ajudar a colocar as ideias que tem em mente de forma tangível, pode
estar em desvantagem (observe que dissemos “pode”, o comediante Mel
Brooks compôs a trilha sonora de seu musical de sucesso na Broadway, The
Producers, assobiando as melodias em um gravador e tendo alguém que
transformasse tudo aquilo em notas musicais numa partitura). Mesmo sendo
somente letrista (quem coloca as palavras nas músicas), pode ser útil a você
e a seu colaborador (a pessoa que compõe a música que será casada com
sua letra) o fato de saber tocar um instrumento musical. A habilidade musical
pode lhe ajudar com o ritmo de suas letras e a estrutura de suas canções. Dito
isso, mesmo sendo uma vantagem ter experiência musical, não é de forma
alguma obrigatório.
RAS DE
AV
BEDORIA
SA
Embora compor seja mais do que uma linha de montagem de componentes
a serem agregados, não faz mal saber o que pode ser encontrado nesta
“prateleira”. Uma canção é feita de acordes (uma combinação de duas ou
mais notas executadas simultaneamente numa harmonia), melodia (o arranjo
da sequência de notas únicas — a parte que você canta), ritmo (a batida ou
a pulsação de uma canção) e letra (as palavras usadas no contexto de uma
canção). Muitos compositores de sucesso são excepcionais em alguma dessas
áreas especificamente. Raros indivíduos são bons em todas elas. Mesmo
aqueles que são “bandas de um homem só” na composição, frequentemente
escolhem colaborar com outros para trazer à tona aquela canção mágica,
que surge de uma mistura de estilos e personalidades. Sua tarefa, caso seja
limitado em alguma área específica, é encontrar compositores que completem
sua visão e contribuam com o conhecimento que lhe falta.
A maior parte do que sei sobre composição aprendi sendo fã de música.
Verdadeiramente, a melhor maneira de se aprender é escutando. Eu emulava
os estilos das canções que me inspiravam e gradativamente, através de muitos
anos, integrei essas influências em um estilo todo meu. A composição dos
PAL
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Prova: PF_CG_Songwriting For Dummies
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Capítulo 1: Capturando Aquela Pepita de Ouro Maciço
Beatles, para citar um exemplo notável, foi bastante influenciada pelo rock’n’roll
americano de Chuck Berry, Carl Perkins, The Everly Brothers e Little Richard.
Os Beatles criaram canções absorvendo aquelas influências e colocaram suas
personalidades únicas. O fato de que mal liam música provavelmente não fez
qualquer diferença. Eles tinham ouvidos!
— Jim Peterik, músico, compositor e multi-instrumentista das bandas
Ides of March e Survivor, além de compositor de hits para .38 Special,
Sammy Hagar e outros
Estudar teoria musical, história e arranjo pode somente somar às suas habilidades
como compositor, mas seria um erro achar que a prática formal seja uma
necessidade para que se escreva uma grande canção. Aulas de percepção
musical podem abrir seus olhos e ouvidos para o que deveria ouvir nas canções,
mas você não precisa que ninguém diga a seu pé quando ele deve começar a
bater ou a seus lábios para que abram um sorriso na hora em que surge aquele
refrão — este é só o poder da boa música. Comece pelo amor pelas canções que
você escuta e em seguida aborde tudo o que você tem a expressar em sua alma.
CON
Caso você ainda não esteja convencido de que não precisa de prática formal,
considere o fato de que algumas das maiores canções já escritas foram feitas
por pessoas com virtualmente nenhuma educação musical formal. Folk music,
cânticos, delta blues, country e rock’n’roll, todos começaram a partir de
pessoas que tinham somente o talento cru para criar canções. Por outro lado,
muitos compositores lendários têm um extenso treinamento musical em todas
as formas de música, incluindo aí composição clássica. Tudo isso é válido. Só
não deixe que as ditas “regras” lhe paralisem ou prendam.
ENCIAL
FID
Na faculdade, meu professor de harmonia me disse no final do semestre: “Você
sabe tudo aquilo que eu te disse sobre evitar as quintas paralelas? Esqueça isso!
Se soar bem, vá em frente!” Por falar nisso, essa foi a única educação formal
que eu tive, fora dois anos de piano e alguns anos de aula de saxofone. Ganhei
um C+ nesta matéria. Acredito que a vida é a melhor professora e ouvir/curtir
uma boa canção talvez seja a melhor maneira de aprender a fazer você mesmo.
D
— Jim Peterik, autor de 18 músicas que chegaram ao Top 10 da revista
Billboard, inclusive a eterna favorita “Eye of the Tiger”, tema de Rocky III
ICA
Embora alguns compositores se saiam bem com o método de tentativa e erro,
quanto mais você conhece sobre música, maior a chance de escrever uma
grande canção. Quanto melhor você se torna num instrumento, mais fácil será
criar e demonstrar as ideias em sua cabeça. Você não precisa entrar numa
faculdade para estudar música, porque existem outras maneiras de conseguir
aprender teoria musical, composição, interpretação instrumental e vocal
pagando por aulas avulsas. Professores particulares qualificados e de preço
razoável podem ser encontrados por meio da loja de música, loja de discos do
bairro ou por meio dos classificados de algum jornal local de entretenimento
ou uma busca simples na internet. Encontrar alguém que lhe inspire tornará
o ato de compor muito mais fácil. Você também pode utilizar o livro Teoria
Musical Para Leigos, da Editora Alta Books.
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Prova: PF_CG_Songwriting For Dummies
Liberado por: Bianca Teodoro
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10 Parte I: Então Você Quer Ser Compositor Esteja preparado quando a inspiração chegar
LEM
D
Ideias vão chegar a seu cérebro quando você estiver nos lugares mais
estranhos, a qualquer hora do dia e da noite. Provavelmente você já ouviu
histórias sobre como alguns dos maiores sucessos nasceram. Paul McCartney
disse que algumas de suas melhores canções vieram até ele em seus sonhos.
Billy Joel também recebeu sua música “River of Dreams” em um sonho,
como você pode imaginar. E Sting, ex-cantor da banda The Police, acordou
no meio da noite, escreveu uma música em dez minutos e voltou a dormir
na sequência. A música? “Every Breath You Take” (faz com que você queira
dormir bastante agora, não?).
ICA
E-SE
BR
Quando uma melodia ou uma ideia de letra surgir em sua cabeça, certifique-se
de que tenha uma maneira de a guardar a tempo. Tente ter sempre à mão, a
todo momento, um caderno para rabiscar ideias e um gravador digital para
capturar suas frases musicais. Nunca se engane achando que lembrará das
ideias quando chegar em casa. Não pense também que “se é uma ideia tão
boa assim, é claro que não irei esquecê-la”. Algumas grandes canções nunca
serão ouvidas porque o compositor não pôde reconstruir um momento de
inspiração único na vida. Aquelas ideias legais, das quais você acha que
nunca irá se esquecer, serão “poeira ao vento”, caso não tenha a disciplina de
as escrever ou cantarolar no gravador quando chegarem.
Um momento de inspiração pode lhe atingir quando menos esperar. Esteja
pronto para o capturar e, na sequência, esteja preparado para trabalhar duro
para transformar esta ideia inicial numa música completa.
Encontrando sua própria voz e expressão
interiores
Você não tem sido acordado no meio da noite pela inspiração divina? Não
se preocupe. É possível encontrar uma maneira de alcançar a tal inspiração,
mesmo que ela ainda não tenha conseguido chegar a seu quarto de dormir.
Detalharemos melhor este processo mais adiante, mas saiba que existem
métodos que aumentam a probabilidade de que logo você esteja escutando
sua voz interna de inspiração.
Por enquanto, observe as maneiras únicas que você vê e sente o mundo a seu
redor, os humores que projeta na vida e todas as emoções irão, sem dúvida,
ser projetadas em suas canções. Estas emoções são um ótimo lugar para ir
ao buscar por ideias e inspiração para começar suas canções. Em outras
palavras, escreva sobre o que conhece e sente, isso certamente trará à tona
algo realmente único (porque embora não tenha levado fé quando sua mãe
lhe disse, você é único).
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Prova: PF_CG_Songwriting For Dummies
Liberado por: Bianca Teodoro
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RAS DE
AV
BEDORIA
SA
Capítulo 1: Capturando Aquela Pepita de Ouro Maciço
Estamos sempre atrás daquela canção perfeita na vida, aquele momento
mágico, onde as estrelas se alinham. Mas nada é completamente perfeito. Tais
imperfeições ecoam nossa humanidade. Estas canções são expressões reais
de nossas vidas, imperfeitas, mas algo familiar, confortável. Como a busca
é divertida, seguimos buscando. Entretanto, tiramos retratos pelo caminho e
documentamos nossos sentimentos por meio de palavras, frases, títulos de
canções e também da interpretação.
PAL
LEM
— Geoff Byrd, cantor/compositor, produtor e criador
do TheSongwritingAcademy.com
E-SE
BR
Alguns compositores são capazes de projetar um otimismo poderoso por
meio de suas melodias, suas progressões de acordes e letras, enquanto outros
são capazes de projetar admiração, uma tristeza agridoce ou raiva pura e
intensa. Porém, muito poucos compositores são capazes de projetar todas
essas emoções numa única canção ou mesmo num CD completo — logo, não
se force a exprimir todas as emoções possíveis de uma vez só. Libere isto em
doses únicas para começar.
Independentemente do clima ou do gênero, todas as grandes canções têm a
capacidade de tocar as pessoas, fazendo com que sintam algo.
Psicólogos dizem que as músicas nos colocam em contato com nossos
sentimentos. Todos nós sabemos como é a sensação de se estar feliz, triste,
com medo ou apaixonado. Frequentemente, uma canção é o que nos coloca
em contato com essas emoções — instantaneamente.
CON
Expressar seus sentimentos autênticos numa canção pode ser terapêutico; estes
sentimentos podem também ser o barro a partir do qual uma canção duradoura
possa ser esculpida. Caso seu público se enxergue um pouco em sua canção,
caso se identifique diretamente com o que você está dizendo, sua canção pode
permanecer em seus corações e mentes (e iPods) por muito mais tempo do que
possa permanecer nas paradas da Billboard. Quando existe um assunto pelo
qual sinta paixão, quando você é dominado por uma nova tendência ou ideia,
quando é levado às lágrimas por um filme ou pela morte de alguém amado, ou
quando acabou de se apaixonar ou de terminar um relacionamento, estes são
os assuntos e sentimentos que ecoarão em sua canção.
ENCIAL
FID
De todas as canções que escrevi ou colaborei, aquelas baseadas em
experiências pessoais, como “Eye of the Tiger” (escrita com Frankie Sullivan;
todo mundo já se sentiu em algum momento como o perdedor desafiando as
probabilidades contrárias), “Hold on Loosely” (escrita com Don Barnes e Jeff
Carlisi; baseei a letra por trás do título do Don em um conselho que minha
futura esposa certa vez me deu), e “The Search is Over” (escrita com Frankie
Sullivan; a ideia de tomar como certo o que nos é mais precioso), se tornaram
sucessos de duração bastante longa, provando o ponto de vista de que nossas
próprias experiências talvez sejam mais universais do que pensemos.
— Jim Peterik, autor de 18 hits do Top 10 da Billboard
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