A ARQUITETURA

UMA RAMPA LIGA A AVENIDA CONTORNO AOS JARDINS DA RODOVIÁRIA; NO HORIZONTE, A MONTANHA QUE SERÁ VISTA POR TODOS OS USUÁRIOS DO CABH.
O prisma triangular teve quatro de seus
vértices deslocados para gerar uma
volumetria irregular e icônica, e dois cortes
verticais para otimizar o aproveitamente de
luz natural nos pavimentos-tipo.
Para prover duas áreas de convívio (uma
em cada edifício) e as áreas especiais do
programa (auditórios, área de atendimento
ao público etc.), o volume foi cortado na
horizontal.
O mezanino e as áreas especiais ficam nos
primeiros andares (parte mais pública) do
edifício, enquanto as garagens ficam em três
subsolos abaixo do mall do metrô.
Áreas verdes estão distribuídas em três
locais: nos taludes que ligam o térreo da
Praça Coberta ao mall do metrô, nas duas
áreas de convívio, e no terraço dos dois
edifícios.
Os dois prédios abrem-se num vão trapezoidal.
O partido do CABH é uma resposta à sua inserção
urbana: os brises protegem as fachadas envidraçadas
do sol mas permitem 100% de visibilidade para o sul
(Serra do Curral) e norte (Lagoinha), enquanto o eixo da
avenida Afonso Pena parte o edifício em dois.
A ARQUITETURA
heliponto
jardim
VISTA A PARTIR DA AFONSO PENA NA ALTURA DA PRAÇA 7. O PROJETO RESPEITA A ESCALA DA AVENIDA
E DEFINE UM PORTAL QUE RECUPERA O URBANISMO NEOCLÁSSICO QUE INAUGUROU A CIDADE.
Formalmente, o CABH divide-se em dois, como que
obra é um elemento que materializa o vazio do eixo e
partido pelo eixo da Afonso Pena e como que ocupando
insinua a importância da Serra do Curral na cidade,
e liberando este eixo simultaneamente. O edifício
sendo ambas – a serra e a escultura – referências
parte de uma linguagem geométrica que explora
fundamentais na concepção do edifício.
linhas reversas: em resposta ao eixo, abre-se uma
fenda diagonal entre as duas partes, como é diagonal
área de convívio
a linguagem abstrata tão recorrente das esculturas
neo-concretas de artistas como Amilcar de Castro
e Franz Weissman que permeiam a cidade. Nessa
leitura de um contexto situado entre a arte pública e o
“Liberdade em Equilíbrio” (1982) da também neo-
23° pavto. +114,00
Sua linguagem diagonal é feita basicamente pelo
deslocamento de quatro vértices do volume principal
área de convívio
(ver diagrama acima). É este deslocamento que
16° pavto. +79,00
delineia um vão triangular entre os dois edifícios,
remetendo a iconografia do CABH à uma outra
escultura no eixo da Afonso Pena (“Monumento à Paz”,
a escultura vertical na Praça do Papa), à plasticidade
dos eixos a 45º do Plano Urbano original de Aarão Reis,
ao triângulo emblemático da bandeira do Estado.
pavimento-tipo
passagem BRT
concreta Mary Vieira. Enquadrando a avenida, esta
passarela da praça Rio Branco
atendimento ao grande público
praça coberta
mall / metrô
1º subsolo (garagem privada)
2º subsolo (garagem privada)
terminal urbano
3º subsolo (garagem pública)
desenho urbano, não menos importante é a escultura
heliponto / parque
pavto. tipo / biblioteca / arquivo
5° pavto. +24,00
consultórios / salas de reunião
4° pavto. +19,00
auditório / atendimento público
3° pavto. +14,00
mezanino
2° pavto. +9,00
praça coberta
térreo 0,00 (846,20)
mall / metrô
garagem privada
garagem privada
garagem pública
CORTE AA
0 10m
esc. 1/750 @A1
mall/metrô -5,80
1° subsolo -9,30
2° subsolo -12,80
3° subsolo -16,30
CORTE BB
30m
50m
0 10m
esc. 1/750 @A1
30m
50m
3/5