ROMANTISMO (II) Profª. Ed-Fátima 2015 2ª GERAÇÃO ROMÂNTICA PORTUGUESA – ULTRARROMANTISMO É marcada por uma postura de exagero sentimental que a torna inconfundível. Inspirados pela literatura inglesa, os novos autores admiravam poetas como Lord Byron, que exaltava os sentimentos arrebatadores, ao mesmo tempo que se imaginavam isolados da sociedade, incompreendidos por defender princípios morais e éticos [...]. São temas desse período: a época medieval, o tédio, a melancolia, o desespero, a morte, a efemeridade da vida, etc. Uma forte tendência dessa geração é o escapismo, a vontade de fugir das insatisfações que o mundo real provoca. Assim, a morte passa a ser vista positivamente, pois significa o fim da agonia de viver. Ficou conhecido como MAL DO SÉCULO o O poeta inglês George Gordon Noel culto da melancolia e do tédio e o estilo Byron (1788-1824), Lord Byron, foi uma destrutivo dos poetas ultrarromânticos. das figuras mais influentes no Muitos deles se entregavam ao ópio e ao romantismo mundial. absinto e era comum morrerem cedo, [byronismo] muitas vezes de doenças contagiosas, como tuberculose ou sífilis. Nos poemas ultrarromânticos a mulher é idealizada e inatingível. Pálida, branca, virginal, lânguida, adormecida são adjetivos bastante comuns para descrevê-la. Os cenários são, em geral, noturnos e funéreos, como um cemitério à noite ou a praia sob a luz da lua; ou, ainda, mostram a natureza turbulenta, com tempestades, vendavais, mares agitados. Trata-se do locus horrendus (lugar horrendo), que se opõe ao locus amoenus (lugar aprazível) característico do Arcadismo. Esses cenários podem ser entendidos como símbolo do mundo interior do artista, que transfere para a natureza seu próprio estado da alma. CAMILO CASTELO BRANCO (1825 – 1890) teve uma vida dramática. Em 1850, apaixonou-se por Ana Plácida, esposa do sr. Pinheiro Alves. A relação adúltera culminou com a prisão dos amantes em 1860. Durante os 384 dias em que permaneceu preso, Camilo escreveu Amor de Perdição, inspirado por sua própria experiência e também por alguns documentos encontrados na prisão. (Abaurre vol.2 p.19) Camilo também desenvolveu, em Portugal, um gênero de grande sucesso na Inglaterra: os romances de mistérios, de terror. O macabro, o enredo complexo, a intriga, a história de separações, vinganças, o excessivo e o inverossímel marcam tais narrativas. Inverossímel – que parece verdadeiro; (2)provável, possível. UMA MUDANÇA DE OLHAR: o Romance aproxima-se da realidade Após a década de 1860, a literatura portuguesa viu surgiu uma série de romances em que os traços exagerados da segunda geração romântica não mais predominavam. O leitor português começa a tomar contato com histórias em que há uma evidente mudança de técnica narrativa. As personagens idealizadas, a força regeneradora do campo, a valorização do encadeamento de peripécias típicas da narrativa ultrarromântica cedem lugar a personagens construídas de modo mais cuidadoso, com comportamentos mais bem motivados. O diálogo intenso é, em alguns casos, substituído pelo monólogo interior, o que contribui para o aprofundamento psicológico das personagens. O principal autor dessa transformação no romance romântico português é Júlio Dinis. JÚLIO DINIS é, na verdade o pseudônimo literário utilizado pelo médico Joaquim Guilherme Gomes Coelho (1839-1871). Morreu cedo, aos 32 anos, mas deixou uma produção literária bastante razoável, na qual se destacam As pupilas do senhor reitor (1867), adaptado para a televisão brasileira (1970 e 1995), Uma família inglesa (1868), Os fidalgos da casa mourisca (1871). A obra de Júlio Dinis ilustra a tentativa de aproximação entre uma visão romântica e a realidade que inspira o autor a escrever.