Caderno de Resumos

Caderno de Resumos
iv performa clavis internacional 2016
os instrumentos de teclado no século XXI e
as mudanças de paradigma nas
práticas interpretativas
09 a 11 de novembro de 2016
UNESP – Instituto de Artes
São Paulo, SP, Brasil
Índice
Ficha Técnica
02
Programação
03
09 de novembro - quarta-feira
03
10 de novembro - quinta-feira
04
11 de novembro - sexta-feira
05
Resumos
Comunicações (resumos)
06
[1]
Ficha Técnica
UNIVERSIDADE ESTADUAL PAULISTA (UNESP)
REITOR: Julio Cezar Durigan
VICE-REITOR: Eduardo Kokubun
INSTITUTO DE ARTES – SÃO PAULO
DIRETORA: Valerie Ann Albright
DEPARTAMENTO DE MÚSICA
CHEFE: Ricardo Lobo Kubala
PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM MÚSICA
COORDENADORA: Margarete Arroyo
COMISSÃO ORGANIZADORA DO CONGRESSO
Nahim Marun, Presidente - UNESP – Piano
Danieli Longo Benedetti – UNESP - Piano
Dorotéa Kerr - UNESP – Órgão
Edmundo Hora - UNICAMP - Cravo e Fortepiano
Eduardo Monteiro - USP - Piano
Lia Tomás - UNESP - Programa de Pós-Graduação
COMISSÃO CIENTÍFICA
Alexandre Zamith - UNICAMP - Piano
Iracele Lívero - UNESP - Piano
Luciana Sayure Shimabuco - USP - Piano
Mario Videira – USP – Piano
COMISSÃO ARTÍSTICA
Anna Cláudia Agazzi - UNESP - Piano
Danieli Longo Benedetti - UNESP – Piano
Edmundo Hora - UNICAMP - Cravo e Fortepiano
Fernando Corvisier - USP - Piano
APOIO
Programa de Pós-Graduação em Música (UNESP-IA)
Departamento de Música (UNESP-IA)
Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo (FAPESP)
[2]
Programação
09 de novembro – quarta-feira
09:00-10:00
10:00-10:30
10:30-12:30
12:30-14:00
13:45-14:00
14:30-16:00
14:30-16:00
16:00-16:30
16:30-17:30
17:30-18:00
18:00-19:00
19:30-20:15
Abertura
Boaz Sharon - Piano (Boston University - USA)
Rudepoema by Villa Lobos and American in Paris by Gershwin: A reflection of the late
1920’s. (Teatro Maria de Lourdes Sekeff)
Intervalo
Masterclass Boaz Sharon - Piano
(Teatro Maria de Lourdes Sekeff)
Almoço
Recital de alunos
(Teatro Maria de Lourdes Sekeff)
Comunicações
Música mista para piano: relato de um projeto pedagógico
Danilo Rossetti -Alexandre Zamith de Almeida
O cravo industrial. Instrumento histórico versus contemporâneo. Uma abordagem
equivocada?
Carlo Vinícius Rosa Arruda- Edmundo Hora
Sala Homero de Magalhães (110)
Masterclass Boaz Sharon - Piano
(Teatro Maria de Lourdes Sekeff)
Intervalo
Concerto dos Professores
Luciano Berio - Alexandre Zamith, Piano
Wasserklavier
Erdenklavier
Luftklavier
Feuerklavier
Wolfgang A. Mozart - Duo Livero-Picchi, Piano
Largheto und Allegro, Mib, para 2 pianos
Calimerio Soares - Danieli Longo, Piano
Dois Momentos Nordestinos
1. Lamento
2. Dança
Heitor Villa Lobos - Anna Claudia Agazzi, Piano
Hommage a Chopin
(Teatro Maria de Lourdes Sekeff)
Intervalo
Mesa Redonda
Tema: Metodologias das práticas interpretativas nos diferentes instrumentos de
teclado e suas inter-relações.
Participantes: Sonia Rubinsky, Paris-Brasil/ Eduardo Monteiro, USP / Fernando
Corvisier, USP/ Dorotéa Kerrr, UNESP
Anna Cláudia Agazzi, UNESP, mediadora
(Teatro Maria de Lourdes Sekeff)
Concerto de Faythe Freese, Órgão (Alabama University – USA)
Santuário N.S. Fátima - Av. Dr. Arnaldo, 1470 - Sumaré
São Paulo - SP, 01251-000
[3]
10 de novembro – quinta-feira
09:00-10:00
10:00-10:30
10:30-12:30
12:30-14:00
13:45-14:00
14:30-16:00
14:30-16:00
16:00-16:30
16:30-17:30
17:30-18:00
18:00-19:00
19:00-19:30
19:30-20:15
Palestra
Faythe Freese - Órgão (Alabama University - USA)
The Freese Collection Project: An Amalgamation of Music, Visual Art and Dance.
(Sala do órgao 116)
Intervalo
Masterclass Faythe Freese, Órgão
(Sala do órgao 116)
Almoço
Recital de alunos
(Teatro Maria de Lourdes Sekeff)
Comunicações
Elementos texturais da “London Pianoforte School” nas sonatas para piano de
João Domingos Bomtempo
Andrey Costa Bacovis - Nahim Marun Filho
Mikrokosmos de Béla Bartók: performance – um caminho para a contemporaneidade
Alfeu Rodrigues de Araujo Filho
O cravo na justaposição do antigo e moderno
Patricia Gatti – Unicamp
Sala Homero de Magalhães (110)
Masterclass Música Brasileira
Sonia Rubinsky, Piano
(Teatro Maria de Lourdes Sekeff)
Intervalo
Recital-Palestra
Sonia Rubinsky, Piano (Artist in Residence, The Edward Aldwell International Center for
Piano Performance and Musicianship, Jerusalem, Israel)
“Magna Sequentia”
Recital-palestra sobre uma nova abordagem das obras para teclado de J.S. Bach.
(Teatro Maria de Lourdes Sekeff)
Intervalo
Mesa Redonda
Tema: As práticas interpretativas enquanto produção científica: instrumentos de
avaliação
Participantes: Edmundo Hora, UNICAMP/ Alexandre Zamith, UNICAMP/ Danieli Longo
Benedetti,UNESP/Mário Videira, USP
Lia Tomás, UNESP, mediadora
(Teatro Maria de Lourdes Sekeff)
Intervalo
Concerto
Olivier Baumont, Cravo
Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris
(Teatro Maria de Lourdes Sekeff)
[4]
11 de novembro – sexta-feira
09:00-10:00
10:00-10:30
10:30-12:30
12:30-14:00
13:45-14:00
14:30-16:00
14:30-16:00
16:00-16:30
16:30-17:30
17:30-18:00
18:00-19:00
19:00-19:30
19:30-20:15
Palestra
Olivier Baumont, Cravo (Conservatoire national Supérieur de musique de Paris)
L’influence de l’école française de clavecin des XVIIe et XVIIIe sièles chez les
compositeurs de la même époque.
(Teatro Maria de Lourdes Sekeff)
Intervalo
Masterclass Olivier Baumont, Cravo
(Teatro Maria de Lourdes Sekeff)
Almoço
Recital de alunos
(Sala do Órgão 116)
Comunicações
Quando as mãos tocam as notas: o sistema Braille como ferramenta de acesso à
literatura pianística
Fabiana Fator Gouvêa Bonilha - Ana Elisa de Campos Lobo
O cuidado de si como metodologia para o aprimoramento da performance musical:
relato de experiência
Daniel Vieira
Sala Homero de Magalhães (110)
Masterclass Olivier Baumont, Cravo
(Teatro Maria de Lourdes Sekeff)
Intervalo
Concerto Professores
Johann Sebastian Bach, Edmundo Hora, Cravo
Partita em Lá Maior, BWV 1006a
Prelude
Loure
Gavotte en Rondeau
Minuet I - II
Gigue
Eric Ewazen - Duo Corvisier, Piano
A Suite from the Cloud Forest
Maurice Ravel - Nahim Marun e Eduardo Monteiro, piano
La Valse para dois pianos
(Teatro Maria de Lourdes Sekeff)
Intervalo
Mesa Redonda
Tema: A formação acadêmica do instrumentista de teclado e as perspectivas
profissionais atuais.
Participantes: Iracele Vera Lívero, UNESP / Luciana Sayure Shimabuco, USP / Fátima
Corvisier, USP /Nelson Kunze, diretor da Revista Concerto, São Paulo
Nahim Marun, UNESP, mediador
(Teatro Maria de Lourdes Sekeff)
Intervalo
Boaz Sharon, Piano (Boston University - USA)
(Teatro Maria de Lourdes Sekeff)
[5]
Comunicações
(em ordem alfabética por nome do autor)
Mikrokosmos de Béla Bartók: performance – um caminho
para a contemporaneidade
Alfeu Rodrigues de Araujo Filho – UEM
[email protected]
Resumo: Este trabalho apresenta um relato de experiência de ensino em um curso de
extensão do projeto PIN: PIano como INstrumento de INformação, INclusão e
INterdisciplinaridade, locado em uma instituição de ensino superior. A temática aborda o
Mikrokosmos de Béla Bartók como importante metodologia de execução pianística, baseado
na multiplicidade de recursos musicais, técnicos e interpretativos inseridos em cada obra,
minimizando a distância entre teoria e prática, ratificando seu forte caráter pedagógico.
Palavras-chave: Ensino. Piano. Performance. Béla Bartók.
Elementos texturais da “London Pianoforte School” nas sonatas
para piano de João Domingos Bomtempo
Andrey Costa Bacovis - UNESP/FAPEAM
[email protected]
Nahim Marun Filho - UNESP
[email protected]
Resumo: João Domingos Bomtempo foi um compositor e pianista que, apesar de ter nascido
em Portugal, esteve de 1801 a 1820 em Paris, Londres e Lisboa. Este artigo objetiva a
apresentação de elementos texturais da Escola Pianística de Londres nas sonatas deste
compositor. Para isso, também foi necessário apresentar uma breve contextualização
biográfica de Bomtempo. Realizou-se pesquisa bibliográfica em livros e artigos que abordam a
vida e a obra de Bomtempo. Os elementos texturais de suas sonatas foram associados à
literatura especializada nas práticas interpretativas, especialmente àquelas que abordam o
estilo musical dos compositores da Escola Pianística de Londres, com os quais Bomtempo teve
contato.
Palavras-chave: Bomtempo. Textura Musical. Sonata. Piano.
O cravo industrial. Instrumento histórico versus contemporâneo.
Uma abordagem equivocada?
Carlo Vinícius Rosa Arruda - UNICAMP
[email protected]
Edmundo Hora - UNICAMP
[email protected]
[6]
Resumo. O reviver do Cravo industrial contribuiu de modo preponderante para o processo de
ressignificação organológica cravística. Seu contraponto ao cravo “réplica histórica”
complementa o procedimento positivo dos paradigmas culturais. Sua abordagem com o novo
instrumento implica empirismo de alguns na divulgação e renovação do repertório cravístico
característico de épocas passadas. Pontuar suas semelhanças e diferenças faz-se necessário
evidenciando-se a figura de Wanda Landowska e outros intérpretes que buscaram tal
renovação.
Palavras-chave: Cravo industrial. Cravo histórico. Wanda Landowska.
O cuidado de si como metodologia para o aprimoramento
da performance musical: relato de experiência
Daniel Vieira
[email protected]
RESUMO: O presente texto é um relato de experiência em que o princípio do cuidado de si foi
utilizado como metodologia para o aprimoramento da performance musical. O autor relata a
aplicação dessa metodologia na sua prática musical em que envolvia a obra A Prole do Bebê
no. 2 de Villa-Lobos. O contexto de pesquisa artística é mencionado. O cuidado de si como
metodologia indutora de reflexão permitiu que a prática musical permanecesse em primeiro
plano da linha metodológica de pesquisa, mostrando-se pertinente à necessidade natural da
área de práticas interpretativas.
Palavras-chave: Cuidado de si. Performance musical. Filosofia da Performance. Relato de
experiência.
Música mista para piano: relato de um projeto pedagógico
Danilo Rossetti - IA-UNICAMP
[email protected]
Alexandre Zamith de Almeida - IA-UNICAMP
[email protected]
Resumo: O presente trabalho apresenta um relato sobre o projeto Música Mista para Piano,
desenvolvido junto aos alunos de piano da Universidade Estadual de Campinas. Tem como
objetivos promover o contato de pianistas em formação com repertório de compositores
atuais envolvendo piano e meios eletroacústicos, prevendo resultados artísticos e
pedagógicos. Por fim, ressalta a relevância por proporcionar aos alunos envolvidos práticas
com gestos musicais, meios de produção sonora e formas de interações musicais não
contemplados pelos repertórios tradicionais.
Palavras-chave: Piano. Música eletroacústica mista. Pedagogia. Técnica instrumental.
Interpretação.
[7]
Quando as mãos tocam as notas: o sistema Braille como
ferramenta de acesso à literatura pianística
Fabiana Fator Gouvêa Bonilha CTE – Renato Archer
[email protected]
Ana Elisa de Campos Lobo– CTE – Renato Archer
Resumo: O código de leitura e escrita musical em Braille, também denominado musicografia
Braille, é um sistema tátil utilizado por pessoas cegas para a representação de partituras. Para
garantir uma educação musical inclusiva, cabe aos professores de piano desenvolver
estratégias de ensino que envolvam aspectos táteis e auditivos para a apropriação da técnica e
da linguagem musical. Este trabalho visa investigar, por meio da análise de transcrições de
obras pianísticas em Braille, os parâmetros que norteiam o acesso de alunos cegos à literatura
para piano.
Palavras-chave: Literatura pianística. Musicografia Braille. Deficiência visual. Educação musical
inclusiva
O cravo na justaposição do antigo e moderno
Patricia Gatti – Unicamp
[email protected]
Resumo: Esta comunicação busca traçar uma reflexão sobre o cravo e o cravista da atualidade
por caminhos para além da prática histórica. O ponto de partida desta reflexão está localizado
na abordagem musical da admirável cravista do começo do século XX, a polonesa Wanda
Landowska (1879-1959) e o seu cravo moderno Pleyel. Nesse percurso de eventos observa-se
que o som peculiar do cravo tem atraído músicos de gêneros muito diferentes ao cultivo de
novas práticas interpretativas.
Palavras-chave: Cravo moderno. Wanda Landowska. Práticas interpretativas.
[8]