ha-idade-moderna-barroco-e-rococo

IDADE MODERNA
TOMADA DE CONSTANTINOPLA 1453
BARROCO E ROCOCÓ
SÉCULO - XVII
MICHELANGELO MERISI DA CARAVAGGIO, Judith degola Helofernes
2.500 a.C
Pré-História
3.500 a.C
476 d.C
Idade Antiga
*Paleolítico
*Mesopotâmia
*Neolítico
*Egito
*Idade dos Metais *Grécia
*Roma
*Arte *Paleocristã
Invenção
da
escrita
1453 d.C
1789 d.C
Idade Média
Idade Moderna
Idade Contemporânea
*Arte dos Bárbaros
*Arte Bizantina
*Arte Carolíngia
*Arte Românica
*Arte Gótica
*Renascimento
*Maneirismo
*Barroco
*Rococó
*Neoclassicismo
*Romantismo
*Realismo
*Impressionismo
*Pós Impressionismo
*Arte Moderna
*Arte Contemporânea
Queda do
Império
Romano
Tomada
de
Constantinopla
Revolução
Francesa
FATORES QUE CONTRIBUÍRAM PARA
O SURGIMENTO DO BARROCO ?
Renascimento - Surgimento dos estados nacionais e dos governos
absolutistas;
Propunha que cada nação se libertasse da
submissão do Papa, dentro dos princípios da Reforma
protestante;

Teve início na Alemanha e expandiu-se por outros países;
Inicia Contra Reforma
(Barroco/Rococó).
A ORIGEM DO BARROCO EUROPEU
XVII, período de grandes
mudanças na Europa da Idade Moderna (Renascimento,
 A arte barroca desenvolveu-se no século
Maneirismo, Barroco e Rococó);

A arte
barroca originou-se na Itália, mas não tardou a irradia-se por
outros países da Europa;
Romperam o equilíbrio entre o sentimento e a razão ou entre a arte e a
ciência, que os artistas renascentistas procuram realizar de forma muito consciente;
 E
predominam as emoções barrocas e não o racionalismo da
arte renascentista.

O racionalismo
(renascimento)
dá
lugar a uma
grande
emotividade
(barroco) e
inspiração.
UM NOVO MOMENTO DA IGREJA
 O
próprio Concílio determina o fim do liberalismo na arte
fazendo parte do programa da Contra Reforma;
Mudanças exigindo do pintor a supervisão
teológica na forma de representação sagrada, resgate do
catolicismo;
Se forma o Concílio de Trento
CONCÍLIO DE TRENTO
 Conselho de Homens convocado pelo
Papa Paulo III para assegurar a “Fé” na
cidade de Trento;
Proibi inspirações mitológicas renegando
os nus na arte como ofensa ao pudor
(Renascimento – Maneirismo - Reforma).
CONTRA REFORMA
determina a propagação
do Catolicismo por meio da arte (Hauser, 1982);
 Por outro lado a Contra Reforma,
linguagens artísticas como
instrumentos de encantamento e enlevo,
renovação e fidelidade na fé católica Início ao
 Possibilita a utilização das
Barroco.

barroco
O estilo
traduz a
tentativa angustiante de
conciliar forças
antagônicas:







Bem e mal;
Deus e Diabo;
Céu e terra;
Pureza e pecado;
Alegria e tristeza;
Paganismo e
cristianismo;
Espírito e matéria.
CARACTERÍSTICAS

Buscam de


efeitos decorativos
e visuais, através de
Emocional
sobre o racional;
curvas, contracurvas,
colunas retorcidas;
Entrelaçamento entre a arquitetura e escultura;
PROFUNDIDADE PERSPECTIVA


Violentos
contrastes de luz e sombra;
Pintura com efeitos luminosos,
dando-nos às vezes a impressão de ver o céu, tal a aparência de
profundidade conseguida.
CARACTERÍSTICAS DA PINTURA
Forte expressão de
sentimentos/dramatismo/teatralidade;
 Recurso à ilusão de óptica - Temas: Natureza morta, retratos, religiosos, mitológicos, cotidiano;
Dramaticidade
Teatralidade
CARAVAGGIO MICHELANGELO MERISI DA CARAVAGGIO, 1573 – 1610
Sua maior característica foi o impacto gerado por suas obras
devido ao
impactante efeito realista de
suas obras.
Dramaticidade
A morte da virgem
efeitos de iluminação, utilizados por Caravaggio, receberam o nome de
tenebrismo;
 Foi um dos primeiros artistas a retratarem cenas bíblicas menos expressivas,
retratando o cotidiano
Judith degola Helofernes
da vida de Jesus.
 Os
A ceia em Emaús
A luz não aparece como reflexo da luz solar,
mas é criada intencionalmente
pelo artista, para dirigir a atenção do observador.
modo revolucionário de
Caravaggio foi como ele utilizava esta luz;
Um
 Procurava seus
 Usa a
modelos entre os vendedores, os músicos ambulantes,
os ciganos, enfim, entre as pessoas do povo;
luz para dirigir a atenção do observador ao tema em destaque.
Baco (Deus grego Dionísio)
Pessoa simples do povo.
TINTORETTO, JACOPO ROBUSTI

 Os
1515-1549
Pintou temas religiosos, mitológicos e retratos;
corpos das figuras são mais expressivos do que
os seus rostos;

A luz e a cor têm grande intensidade.
Retrato de um homem
O nascimento de Giovanni Batista
Cristo em Casa de Marta Maria
Ariana, Vênus e Baco
ESCULTURA
 Predomínio das curvas e drapeadas nas vestes.



Explorar o
Utilização do
O predomino das
dourado.
linhas curvas;
dramatismo das figuras representadas, tentando
suscitar os sentimentos do
observador.

(dor,
sofrimento, paixão) .
Movimento, expressão de sentimentos fortes


Gian Lorenzo Bernini
Exuberância das formas;
emoções
Os gestos e os rostos das personagens revelam
violentas e atingem uma dramaticidade desconhecida no
Renascimento.
Êxtase de Santa Teresa
ARQUITETURA
 Realizou-se em
palácios e igrejas;
triunfo de fé, por isso, realizou obras que
impressionaram pelo seu esplendor;
 A Igreja católica queria proclamar o
Fontana di Trevi - Gian Lorenzo Bernini
 Efeitos decorativos;
Preocupação
paisagística
com grandes jardins
nos palácios;
Fonte dos quatro rios Gian Lorenzo Bernini
 Bernini, Borromini, Pietro da Cartana.
Quanto à
arquitetura palaciana, o palácio barroco
três
pavimentos;
era construído em
repetição
interminável de colunas e janelas.
Parecem estender-se sem limites sobre a paisagem, em várias alas, numa
A edificação mais representativa dessa época é o de
ambições
absolutistas de Luís XIV.
Versalhes, manifestação das
Versalhes
foi o centro do poder do
Antigo Regime na França
BERNINI , GIAN LORENZO 1598-1680
 Foi arquiteto, urbanista, escultor,
decorador e pintor do barroco
italiano;

pura ação
Este é
e determina a presença implícita de
Golias (JANSON,1992) para o qual lança seu determinado olhar.
beleza,
grandiosidade e dramaticidade de

Seria impossível descrever aqui a
todas as esculturas;
emoção e
grandiosidade do barroco italiano.

Traduz plenamente a
Davi. (1623).
Mármore, tamanho natural, Galeria
Borghese, Roma
PRAÇA DE SÃO PEDRO
BERNINI - VATICANO, ROMA
Foi desenhada por Bernini no século XVII em estilo clássico mas com adições do barroco;
Obras que impressionaram pelo seu esplendor ;
Destacam o dinamismo e a imponência reforçados pela emotividade.
Barroco Católico
Religioso
Itália/Espanha
Barroco Protestante
Colecionadores particulares
Holanda
Barroco Classicista
Paisagens
França
BARROCO CATÓLICO
Religioso
Itália/Espanha
BARROCO CATÓLICO

Roma
Triunfo do nome de Jesus

Pintura do teto da Igreja II Gesù (1672-85)

A
ITÁLIA/ESPANHA
Surge a ópera no séc. XVII;
Fachada monumental e austera já
apresenta elementos curvos do barroco;
pintura do teto é do final do XVII evoca o
repertório visual do barroco, em sua
opulência e dramaticidade;
movimentada pintura
de Giovanni Battista Gaulli extravasa
pelas bordas em relevos de estuque
A belíssima e
(argamassa de gesso, água e cal)
 Era o convite à fé Católica , sendo
a arte seu grande instrumento.
ANDREA POZZO - ITÁLIA
A glória de Santo Inácio- Andrea Pozzo - Roma
Efeito criado pela
perspectiva,
encontrados nos tetos das
ilusão
de que se abre
para o céu;
igrejas que dão a
 Realizou audaciosas
composições de perspectivas.
Barroco Católico
Itália/Espanha
Realizada em 1694, a pintura do padre jesuíta (jamais tivesse sido
teto da
Igreja de Santo Inácio, em
Roma, tornou-se uma
efetivamente ordenado) Andrea Pozzo no
importante referência
para a arte barroca.
Barroco Católico
Itália/Espanha
PRINCIPAIS CARACTERÍSTICAS

fé deveria ser atingida
A
através dos sentidos e da emoção e não
apenas pela razão;


Utilização de

efeitos decorativos;
Contraste
escultura e
a arquitetura;
Associação entre a


Valorização
da emoção;
claro/escuro, luz/sombra, pintura com efeitos ilusionistas.
Barroco Católico
Itália/Espanha
A glória de Santo Inácio- Andrea Pozzo - Roma

a
Atuação das grandes ordens religiosas,
Igreja retomou sua força
com novas e grandes igrejas foram construídas;
arte é vista como um meio de
propagar o catolicismo e

A
ampliar sua influência;

A dramaticidade é dada pela composição
dinâmica e pelos
claros-escuros, como se fossem gerados
por holofotes de teatro;
grandes composições
de perspectiva, pinturas em tetos de igrejas barrocas, causando a ilusão de que
as paredes e colunas da igreja continuam no teto, dando a impressão que se abre para o céu, onde
santos e anjos convidam os homens para a santidade.
Realizou
Barroco Católico
Itália/Espanha
CARAVAGGIO, Michelangelo Merisi
Passagem bíblica retratada
Tomé, o Incrédulo
pela ótica particular do artista;
apóstolos
 Os
são vistos como
pessoas comuns, idosas, maltrapilhas, um
pouco sujas, com o olhar curioso voltado
chaga de Cristo
sendo vasculhado pelo
dedo do apóstolo
Tomé.
para a

fundo escuro faz ressaltar a
luminosidade em foco para a
cena principal, dirigindo o
O
nosso olhar.
Barroco Católico
Itália/Espanha
CRUCIFICAÇÃO DE SÃO PEDRO
DEPOSIÇÃO DE CRISTO
VOCAÇÃO DE SÃO MATEUS
Barroco Católico
Itália/Espanha
PETER, Paul Rubens
 Força da
profundidade
sobre o
plano;
 Sugerindo
dinâmica e
fluidez;
 Busca suscitar no
espectador, o
sentimento;
Alegoria sobre as Bênçãos da Paz
Barroco Católico
Itália/Espanha
VELÁSQUEZ, Diego Rodrigues da Silva y

1599-1660
famoso por
retratar a corte
espanhola do séc. XVII.
Tornou-se
Além de retratar as pessoas da corte
espanhola do século XVII procurou
registrar em seus quadros também os
tipos populares do seu
país, documentando o
dia-a-dia do povo
espanhol num dado momento
da história.
O conde-duque de Olivares em Horseback
Infanta Margarita da Aústria
Barroco Católico
Itália/Espanha
ANALISE FORMAL,
DA OBRA DE VELÁSQUEZ
obra mais
popular é As
Meninas;
 Sua
retrata a si
próprio
trabalhando em um
 Na qual
imenso quadro;
Las Meninas 1656
Madri, Museu do Prado.
Barroco Católico
Itália/Espanha
 Acima do retrato há dois quadros do
acervo do palácio;
Velásquez
Barroco Católico
Itália/Espanha
homem entra em cena e movimenta a
cortina, trazendo mais luminosidade à tela.
 Mais ao fundo, um
Barroco Católico
Itália/Espanha
 Velázquez no quadro é
interrompido pela chegada da
Infanta Margarita,
filha de Felipe IV;
Barroco Católico
Itália/Espanha
Velásquez no
quadro é
interrompido pela
chegada da
Infanta Margarita,
filha de Felipe IV,
damas de
companhias, de
seus criados,

uma anã
e uma
criança
que mexe
com um
cachorro;
Barroco Católico
Itália/Espanha
Um
espelho ao
fundo nos possibilita
rei
e rainha
da
Espanha;
vislumbrar o
Barroco Católico
Itália/Espanha
 Na veste de Velásquez
percebemos
a cruz da Ordem
de Santiago, (honra
da posição
de cavaleiro)
que foi incluída
na tela
somente
após sua
morte.
Barroco Católico
Itália/Espanha
 Diálogo entre obra e realidade, no
local ocupado pelo observador
da obra;
Como indagou o filósofo
Michel Foucault
Somos vistos ou vemos?
Barroco Católico
Itália/Espanha
BERNINI,
Gian Lourenzo 1598-1680
 Criou majestosas colunas
retorcidas e decoradas com motivos
florais;
Não foi só no Vaticano que o incansável Bernini deixou sua
marca;


Por toda Roma podemos ver fontes, estátuas, praças e outras
igrejas desenhadas por ele, no todo ou em parte.
suas obras serviram de
elementos decorativos
das igrejas;

Algumas de
baldaquino altar papal
acima do tumulo de São
Pedro a cadeira de São Pedro, ambos na
Basílica de São Pedro, Vaticano.

Como o
(
)e
Barroco Católico
Itália/Espanha
BARROCO PROTESTANTE
Colecionadores particulares
Holanda
BARROCO PROTESTANTE - HOLANDA
A

Igreja Protestante, inaugurada por Martinho Lutero no séc.
XVI;

Austeridade seu principal predicado;
 Holanda o país mais profícuo (proveitoso, rendoso) de pintores;


A
Igreja e o Estado não eram mais os mantenedores
desses artistas, como nos países católicos;
colecionadores particulares eram os compradores e as
feiras públicas eram os espaços de venda, havendo registros de intenso comércio;
Os
NÃO AS FIGURAS SAGRADAS

A
procura por temas específicos gerou especialidades entre os artistas, assim temos os
magníficos:
 Retratos de Frans Hals;
Autorretrato
REMBRANDT
 Paisagens de Jan van Goyen;
 Naturezas mortas de Willem Claez;
ausência de figuras
sagradas para a devoção – isso era contrário

Nota-se a
aos preceitos protestantes.
Barroco Protestante
Holanda
REMBRANDT:
Autorretrato Detalhe 1659 National Gallery, Londres
 O mais importante
pintor barroco
holandês;
 Alcançou notável sucesso;
 A sinceridade que beira a
crueza aparece em seus
autorretratos finais mas
sem abrir mão de absoluta
dignidade.
Barroco Protestante
Holanda
REMBRANDT,
1606-1669
 Trabalha com precisão os
efeitos da luz;
 O que chama atenção
nos seus quadros é: a
gradação da
claridade, os
meios tons, as
penumbras que
A lição de Anatomia do Dr. Tulp
envolvem áreas de
luminosidade mais
intensa.
Barroco Protestante
Holanda
VERMEER,
A Leiteira. (c. 1660) Rijkmuseum, Amsterdã
Johannes
 A Holanda já contava com
pintura
de gênero;
Enfoque e valorização de cenas do
cotidiano;
 Pessoas em seus afazeres e
acompanhadas de naturezas
mortas;
uma tradição em
 Luz filtrada que suavizava, mas não destruía, a
solidez de suas figuras;
 Serenidade, precisão e
riqueza de
detalhes.
Barroco Protestante
Holanda
VERMEER, Johannes
Mulher Lendo uma carta
Trabalha tons em plena
claridade.
Seus temas são sempre os da vida das
pessoas comuns da Holanda
seiscentista.
Seus quadros documentam com delicada beleza os
momentos simples da vida
cotidiana.
Barroco Protestante
Holanda
BARROCO CLASSICISTA
Paisagens
França
BARROCO CLASSICISTA - FRANÇA


O
Barroco francês foi eminentemente classicista;
Barroco Classicista não foi subtraído do Barroco italiano, apenas
distorcido ou utilizado de
novas maneiras;

O
mais significativo pintor barroco francês foi Nicolas
Poussin;


Febril
estudioso das esculturas e arte da antiguidade;
Suas pinturas evocam a Arcádia, idílica região pastoril da
mitologia grega;
Barroco Classicista
França
POUSSIN,
NICOLAS 1594 / 1665
Os pastores de Arcadia (Et in Arcadia ego) (final da década de 1630), Museu do Louvre
trabalhos mais
famosos de Poussin é Os
Pastores de
Arcádia (província da antiga
 Um dos
grécia), uma pintura que retrata um
túmulo com uma
lápide enorme, onde se lê Et
in Arcadia ego. O túmulo da pintura,
anos após a morte de Poussin, foi
encontrado nas redondezas de
Rennes-le-Château, um vilarejo no
sudeste da França, que fora habitado
pelos visigodos e merovíngios.
Barroco Classicista
França
LORRAIN,
Paisagem com Enéas e Delos, (1672) National Gallery, Londres.
CLAUDE 1600/1682
 Dá mais ênfase à paisagem,
como algo sublime e
nostálgico;
não
apenas exalta a
beleza da
natureza, mas
inclui construções
clássicas como em um
 Paisagens –
cenário ideal.
Barroco Classicista
França
ACADEMIA DE ARTE
neste período que se oficializam as
academias de arte, nas quais o aprendizado artístico passa a seguir
rígidos currículos obrigatórios, estabelecendo um padrão para as
academias posteriores, essenciais ao estilo neoclássico.
 É
Barroco Classicista
França
Grandes Épocas de Arte Europeo. Barroco. 1 de 4
31 de janeiro de 2011
ROCOCÓ FRANÇA - ARISTOCRACIA 1715/1730
Rococó vem do francês rocaille (concha)
 Elementos decorativos mais característicos desse estilo;
 Não somente da
arquitetura, mas também de toda manifestação ornamental
e de adereços.
 O Rococó é uma arte que está ligada à aristocracia e seu modo de vida;
 Dando continuidade às questões classicistas francesas;
aproximação entre
mitologia e a classe privilegiada;
 Jean-Antoine Watteau, de certa forma, inaugura essa
A Kaisersaal do Palácio de Wurzburg
Ornamentação chega a um grau de
extravagância quase quebradiça,
tamanha a minúcia.
JEAN-ANTOINE WATTEAU 1684/1721
Vemos um alegre
grupo (com roupas contemporâneas
ao séc. XVIII) indo render
homenagens à Vênus,
deusa do amor, na idílica ilha
de Cítera;
Pequenos cupidos
acompanham os grupos de
enamorados cortesãos;
tons
pastéis, a delicadeza,

Percebemos a graciosidade dos
o brilho e a exatidão sensual da pele, tecidos
e demais superfícies.
A peregrinação à ilha de Cítera
(1717) Museu do Louvre, Paris
JEAN SIMEON CHARDIN
 Foi mestre na pintura de gênero;
 Brilhante em suas composições,
tinha a
suavidade nos cromatismos e a
aguda observação de
seus modelos.
Lê Bénédicité
(1739) Museu do Louvre, Paris
1699/1779
JEAN-HONORÉ FRAGONARD 1732/1806
O balanço

cena
lírica, paradisíaca, bela e
A luz e o ambiente produzem uma
agradável, bem ao gosto aristocrático;
comportamento da
elite francesa de Paris e
Versailles – (um castelo real localizado
Reflete o
na cidade de Versalhes)
CONSIDERAÇÕES FINAIS
Fragonard, mulher nua e pianista, 1800
Tudo é mais leve, como a despreocupada vida nas grandes cortes de Paris ou Viena;
Linhas curvas e orgânicas - Retrata o cotidiano burguês - Elegância e refinamento.
Enviado em 10 de dez de 2011
Vídeo sobre o Rococó.
TRANSIÇÃO
BARROCO E ROCOCO
IDADE MODERNA
REVOLUÇÃO FRANCESA 1789
NEOCLÁSSICISMO E ROMANTISMO
IDADE CONTEMPORÂNEA
BIBLIOGRAFIA
 ECO, UMBERTO.O Nome da Rosa. Ed. Nova Fronteira, Rio de Janeiro,
1983.
 GOMBRICH,E.H. A História da Arte .Rio de Janeiro: Zahar Editores, 1983.
 HAUSER. A. História Social da Literatura e da Arte. 2 vol. São Paulo:
Mestre Jou, 1982
 JANSON, H. W. História da Arte. São Paulo: Martins Fontes, 1992
 PANOFKY, Erwin. Arquitetura gótica e escolástica. São Paulo: Ed.
Martins Fontes, 1991.