COVESFA / COPSEFA VESTIBULAR 2006.1 LITERATURA IV. Uso do soneto, uma forma fixa da poesia tradicional. Presença do experimentalismo, da metalinguagem e de intertextualidades. V. 13. Assinale a única alternativa que não apresenta característica comum aos livros Dom Casmurro, de Machado de Assis, e São Bernardo, de Graciliano Ramos. a) b) c) d) Técnica do capítulo curto. Narração em primeira pessoa. Conflito provocado pelo ciúme. Sofrimento causado por atitudes passado. e) Uso da língua culta. Podemos encontrar no modernismo brasileiro: a) b) c) d) e) Somente I, II, III e V. Somente I, II e V. Somente II, III e IV. Somente I, II e IV. Todas as proposições. do 14. Ariano Suassuna, um dos grandes escritores brasileiros, produziu uma obraprima do teatro nacional: O Auto da Compadecida. Indique a alternativa que apresenta uma característica que não se encontra nesse livro. a) Ações e diálogos espontâneos. b) Comédia em três atos, baseados em três histórias do romanceiro popular nordestino. c) Todos os personagens são apresentados com individualização, sem constituir tipos que satirizam grupos ou classes sociais. d) Presença do mundo e do imaginário circense. e) Estrutura dialogal, própria do teatro. 16. Associe os excertos apresentados abaixo aos seus respectivos autores. I. A cada canto um grande conselheiro, Que nos quer governar cabana e vinha; Não sabem governar sua cozinha, E podem governar o mundo inteiro. II. Que auroras, que sol, que vida, Que noites de melodia Naquela doce alegria, Naquele ingênuo folgar! III. Invejo o ourives quando escrevo: Imito o amor Com que ele, em ouro, o alto-relevo Faz de uma flor. IV. A escola que eu freqüentava era cheia de grades como as prisões e o meu Mestre, carrancudo como um dicionário; complicado como as Matemáticas; inacessível como Os Lusíadas de Camões! Seus autores são, respectivamente: 15. O modernismo surgiu no início do século XX, época de grandes transformações urbanas, sobretudo nas metrópoles, como São Paulo. O automóvel, por exemplo, mudou o cenário das grandes cidades brasileiras. a) Pe. Vieira – Casimiro de Abreu – Raimundo Correia – Manuel Bandeira b) Gregório de Matos – Casimiro de Abreu – Olavo Bilac – Ascenso Ferreira c) Gregório de Matos – Álvares de Azevedo – Olavo Bilac – Manuel Bandeira d) Pe. Vieira – Álvares de Azevedo – Raimundo Correia – Ascenso Ferreira e) Gregório de Matos – Junqueira Freire – Alberto de Oliveira – Manuel Bandeira 17. Este livro, cujo protagonista é um fazendeiro de origem humilde, apresenta uma crítica ao capitalismo selvagem em que o fim justifica os meios e as pessoas são coisificadas. Trata-se do livro: Analise as seguintes proposições: I. Utilização do verso livre. II. Linguagem coloquial. III. Revisão do passado histórico do Brasil. a) b) c) d) e) Marília de Dirceu O Mulato Memórias Póstumas de Brás Cubas São Bernardo Menino de Engenho FACOL – SUA VITÓRIA À FRENTE! COVESFA / COPSEFA VESTIBULAR 2006.1 18. Assinale a alternativa que apresenta característica relativa ao escritor vitoriense Osman Lins. a) Em um de seus livros, narra a triste despedida entre um neto e sua avó. O enredo ganha dramaticidade porque há um clima de distanciamento, em que o neto não consegue demonstrar seus sentimentos. 19. Sobre Machado de Assis, pode-se afirmar: a) Sua obra está dividida em duas fases: uma árcade e uma romântica. b) É considerado o fundador do movimento simbolista no Brasil, com o livro Memórias Póstumas de Brás Cubas. c) É autor de uma vasta obra literária, cuja preocupação, em diversos momentos, é desmascarar a hipocrisia das pessoas ou das instituições sociais da época. d) Serviu de inspiração para muitos autores modernistas, sobretudo a partir de sua obra mais conhecida: Macunaíma. e) Assumiu a postura de crítico da sociedade e de suas instituições falidas. Satirizou a vida clerical da época. É o que se nota em seus poemas religiosos. 20. Leia o poema abaixo, escrito pernambucano Manuel Bandeira: pelo b) O que é realmente novo é o seu senso do coletivo: a multidão, a massa amorfa dos trabalhadores, dos desvalidos que povoam as ruas, as praças, os becos, e aparecem em suas obras naturalistas. c) Expressava preocupação com o embelezamento da realidade, conferindo à arte um sentido de artificialidade e idealização; por isso, procurava imitar os antigos, considerados modelos perfeitos de equilíbrio, beleza e simplicidade. d) Expressa na sua forma interna a tensão, a dualidade, a duplicidade das tendências ideológicas de seu momento histórico: expansão comercial, luta pelo poder, crises religiosas, luta de classes. e) Consagrou-se com apenas um livro, [...], em que produz uma prosa reflexiva, isto é, procura expor o que existe em sua memória, enquanto reflete sobre o que vai narrando à luz de uma profunda desilusão. SONHO DE UMA NOITE DE COCA O suplicante – Padre Nosso, que estás no céu, santificado seja o teu nome, [Venha o teu reino. Seja feita a tua [vontade, assim na terra como no céu. [O pó nosso de cada dia nos dá hoje... O Senhor (interrompendo enternecidíssimo) – Toma lá, meu filho. Afinal, tu és pó e em pó te converterás! Não se encontra no poema: a) Intertextualidade com uma oração cristã. b) O humor feito a partir de uma atitude – para muitos – considerada negativa. c) Presença de vocativos. d) Verso livre e/ou branco. e) Metrificação rigorosa, com versos decassílabos. FACOL – SUA VITÓRIA À FRENTE! COVESFA / COPSEFA VESTIBULAR 2006.1 GABARITO 13 14 15 16 17 18 19 20 FACOL – SUA VITÓRIA À FRENTE! A C E B D A C E