o cinema e o signo corpo na tessitura

UNIVERSIDADE FEDERAL DE SÃO JOÃO DEL-REI – UFSJ
INSTITUÍDA PELA LEI NO10.425, DE 19/04/2002 – D.O.U. DE 22/04/2002
PRÓ-REITORIA DE ENSINO DE GRADUAÇÃO – PROEN
COORDENADORIA DO CURSO DE TEATRO– COTEA
PLANO DE ENSINO
Turno: Noite
CURSO DE TEATRO
Currículo: 2013
INFORMAÇÕES BÁSICAS
Currículo:
2013
Unidade curricular:
LIC:PCC: Teor. Mét. atuação cênica: o cinema
e o signo corpo na tessitura do fazer teatral.
BAC:PA: Teor. Mét. atuação cênica: o cinema
e o signo corpo na tessitura do fazer teatral.
Período
Carga Horária
2013/2
Natureza
(Optativa)
Teórica
28
Prática
44
Grau acadêmico / Habilitação
(Bacharelado/Licenciatura)
Total
72
Pré-requisito
Não tem
Departamento
DELAC
Código CONTAC
LIC: TE 157
BAC: TE 149
Co-requisito
Não tem
EMENTA
Identificação e reconhecimento de teorias e métodos de atuação cênica. Estudo dos
aspectos estéticos e poéticos fundamentais da arte de representar a partir de diferentes
referências:Stanislavsky, Appia, Craig, Meyerhold, R. Laban, A. Artaud, E. Decroux,
Piscator, B. Brecht, M. Tchekov, Grotowski, E. Barba, Peter Brook, TadeuszKantor. O teatro
no meio de comunicação de massa: cinema.
OBJETIVOS
O objetivo da disciplina é trabalhar a interdisciplinaridade a partir das possíveis relações já
existentes ou, a serem criadas, entre o cinema e o teatro nos processos de representação
através do corpo do ator/atriz. Ora usando a linguagem teatral, ora a cinematográfica,
pretende-se levar o aluno a ampliar as suas noções convencionais acerca de ambas as
linguagens e, assim, propiciar um diálogo conceitual e estético que venha a conjugar as
possibilidades de ver o processo criativo no teatro pelo viés de outras referências artísticas.
CONTEÚDO PROGRAMÁTICO
Serão exibidos longas e curtas metragens de diversos diretores através dos quais o signo
corpo terá um papel relevante nestas criações. Paralelamente, diferentes materiais teóricopráticos acerca dos processos representacionais estarão sendo estudados, a fim de serem
oferecidos caminhos de criação cênica pelo viés do corpo tendo como base as linhas de
pesquisa estudadas e os caminhos percorridos através do cinema.
METODOLOGIA
A metodologia do curso será pautada na exibição e discussão acerca de diferentes filmes em sala de
aula, leitura e debates sobre de textos teóricos estudados, seminários sobre as pesquisas de
representação teatral pelo viés do signo corpo e experimentações práticas relacionando estes
diferentes conteúdos a fim de criação de cena final.
CRITÉRIOS DE AVALIAÇÃO
Assiduidade, participação teórico-prática nas atividades propostas, apresentação de seminários e
concepção e realização de cena final.
BIBLIOGRAFIA BÁSICA
ASLAN, Odette. O ator no século XX. São Paulo, Ed. Perspectiva. 2003.
AZEVEDO, Sônia Machado. O papel do corpo no corpo do ator. São Paulo, Ed. Perspectiva, 2002.
BONFITTO, M. O Ator Compositor: as ações físicas como eixo: de Stanislavski a Barba. São Paulo:
Perspectiva, 2002.
BROOK, Peter. A porta aberta. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 1999.
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COORDENADORIA DO CURSO DE TEATRO– COTEA
ROUBINE, Jean-Jacques. A Linguagem da Encenação Teatral. RJ: Ed. Jorge Zahar Ltda., 1998.
BIBLIOGRAFIA COMPLEMENTAR
ARTAUD, Antonin. O teatro e seu duplo. São Paulo, Ed. Max Limonad. S/D.
BOGART, Anne. A preparação do diretor. Ed. Wmf Martins Fontes Ltda. 2011.
BURNIER, Luís Otávio. A arte de ator: da técnica à representação. Campinas: Ed.
da Unicamp, 2001.
CANTON, Katia. Corpo, identidade e erotismo. São Paulo, Ed. WMF Martins Fontes Ltda. 2009.
CARREIRA, André Luiz Antunes Netto, BIÂO, Armindo Jorge De Carvalho, NETO, Walter, Lima
Torres Neto (Org.).Da cena contemporânea. ABRACE.Porto Alegre, CAPES. 2012.
CHALANGER, Claude e BOSSU, Henri. A expressão corporal – método e prática. Rio de Janeiro, Ed.
Entrelivros cultural, S/D.
COHEN, Renato. Work in progress na cena contemporânea. São Paulo, Ed. Perspectiva, 1998.
FABRIS, Mariarosaria, SOUZA, Gustavo, FERRARAZ, Rogério, MENDONSA, Leandro e SANTANA,
Gelson (Orgs.). XI Estudos de Audiovisual SOCINE. São Paulo, SOCINE, 2010.
<http://www.socine.org.br/livro/X_ESTUDOS_SOCINE_b.pdf>Acesso em 17/09/2013.
FUSER, Rachel Araújo de Baptista. Tese de doutorado: O Fio do Novelo: Um estudo sobre a pré
atuação do ator. ECA/USP, 2000.
FERRACINI, Renato. A arte de não interpretar como poesia corpórea do ator. Unicamp. Ed. Da
Unicamp, 2001.
FUX, María. Dança – Experiência de vida. São Paulo, Summus Editorial, 1983.
GAINZA, Violeta Hemsy. Conversas com Gerd Alexander. Vida e pensamento da criadora da Eutonia.
São Paulo, Summus Editorial, 1997.
GROTOWSKI, Jerzy. Em busca de um teatro pobre. Rio de Janeiro, Ed. Civilização Brasileira, 1971.
HUANG, Al Chung-Liang. Expansão e Recolhimento. A essência do T’ai Chi. São Paulo,Summus
Editorial, 1973.
LEHMANN, Hans-Thies. Teatro pós-dramático. São Paulo. Ed. Cosacnaify, S/D.
Lopes, Denilson. No coração do mundo: paisagens transculturais. Rio de Janeiro: Rocco, 2012.
MCNEELY, Deldon Anne. Tocar. Terapia do corpo e psicologia profunda. São Paulo, Ed. Cultrix,
1987.
MUNIZ, Mariana de Lima (Org.). Lamparina. Revista de Ensino de Teatro. Vol1. Nº 2. Ed. UFMG.
2011.
OIDA, Yoshi. Um ator errante. SP, Beca, 1999.
PAVIS, Patrice. Análise dos espetáculos. São Paulo, Ed. Perspectiva, 2003.
PUPO, Maria Lúcia de Souza Barros. O Lúdico na Construção do Sentido. Revista Sala Preta. SP: Depto. de
Artes Cênicas - ECA/USP. n. 01, p. 181-187, 2001.
RYNGAERT, Jean-Pierre. Ler o teatro contemporâneo. São Paulo, Ed. Martins Fontes, 1998.
STELZER, Andrea. A escritura corporal do ator contemporâneo. Rio de Janeiro, Ed. Confraria do vento, 2010.
UBERSFELD. Anne. Para ler o teatro. São Paulo, Ed. Perspectiva, 2005.
VIRMAUX, A. Artaud e o teatro. SP: Ed. Perspectiva, 1970.
Aprovado pelo Colegiado em ____ /_____/_____
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Prof. Carlos Frederico Bustamante
Pontes
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Prof. Alberto Ferreira da Rocha Júnior
Coordenador
(Carimbo)
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