Depois da Land Art Stalbaum

After land art: database and the locative turn
Brett Stalbaum
I want to live in Los Angeles
Not the one in Los Angeles
No, not the one in South California
They got one in South Patagonia
- Frank Black
Abstract
This essay asks whether we might learn something from the history of land
art that might be important for any re-evaluation of the ontology of art after
modernism and conceptualism. It examines the tensions between the 20th
century notions of modernism and conceptual art, underscoring their
constant interoperation as art system. After exploring the history of
database in computation and tracing how the concepts and
implementations of database in computer science were taken up by artists,
the essay proposes that the binding of abstraction to material actuality (also
known as database) allows us to move on to 21st century model of art
practice that focuses on producing located actions instead of visualization.
Land Art: Modern and Conceptual
Land art was the practice that emerged from 1960s conceptualist strategies,
which managed to take conceptualism full circle back to modernism, or
rather, into a stable orbit around these binary stars of 20th century art. As
with all expanded forms -- idea systems, combinatorics, performance, reevaluation of audience interaction, deconstruction, pastiche, negation,
appropriation, the textualization of form (and the consequent
intertexualization of all forms) and the de-objectification of the art object -land art, too, can be said to have marched away from modernism into
unexplored territories for art making. Genealogically, land art finds its initial
point of self-organization in the conceptual, but it nevertheless constantly
Depois de land art: banco de dados e da virada locativo
Brett Stalbaum
Eu quero viver em Los Angeles
Não é um em Los Angeles
Não, não é o único no sul da Califórnia
Eles tem um em Patagonia Sul
- Frank Black
Resumo
Este ensaio pretende saber se podemos aprender algo da história da arte
terra que pode ser importante para qualquer re-avaliação da ontologia da
arte depois do modernismo e conceitualismo. Ele examina as tensões entre
as noções do século 20 do modernismo e da arte conceitual, ressaltando sua
interoperação constante como sistema de arte. Depois de explorar a história
do banco de dados em computação e traçando como os conceitos e
implementações de banco de dados em ciência da computação foram
ocupados por artistas, o ensaio propõe que a ligação de abstração para
material de realidade (também conhecido como banco de dados) permitenos passar para 21 modelo do século da prática da arte que se concentra na
produção ações localizadas em vez de visualização.
Land Art: Modern and Conceptual
Land art era a prática que surgiram a partir de 1960 estratégias
conceptualistas, que conseguiu levar conceitualismo círculo completo de
volta ao modernismo, ou melhor, em uma órbita estável em torno destas
estrelas binárias de arte do século 20. Tal como acontece com todas as
formas expandidas - sistemas de idéias, análise combinatória, desempenho,
re-avaliação de interação com o público, a desconstrução, pastiche, a
negação, a apropriação, a textualização da forma (ea consequente
intertexualization de todas as formas) e do de-objetificação da arte objeto -
1
oscillated back to and away from the gravity of modernism -- a fact that
today gives it a special resonance for artists who are concerned with reevaluating the virtual in terms of data and material relations, and conjuring
the parameters of 21st century art.
Land art did not enter into its steady oscillation between modernism and
the conceptual for reactionary reasons, such as the maintenance of
modernist memes, but rather due to simple formal consequence. In land art,
conceptualism and modernism are basic aspects of a cultural art-ontology
balancing user interaction and the shape of relations (spatial, cultural, and
cybernetic) with modernist art-identity and materialist / formal matters. It
manifested in material form based on place; land art is a priori concrete and
situated, even if concept is the only adhesive binding a practice to a place.
Indeed, conceptually, land art made possible a new artist / audience
relationship to place through a navigable relationship to the landscape's
actual scale: 1:1. Being there. These are crucial matters in a world where
greatly expanded personal mobility collides with an improving awareness
(both scientific and psychosocial) of the complexity and beauty of our planet
and its systems (both physical and cultural) and where the integration of
data and location-based services into planetary systems has become a
dominant mediator of those systems.
arte da terra, também, pode-se dizer que marcharam longe do modernismo
em territórios inexplorados para fazer arte. Genealògica, land art encontra o
seu ponto inicial de auto-organização no conceitual, mas, no entanto
constantemente oscilado de volta para e longe da gravidade do modernismo
- um fato que hoje lhe confere uma ressonância especial para os artistas que
estão preocupados com a re-avaliar o virtual em termos de dados e relações
materiais e evocando os parâmetros da arte do século 21.
Land art só entrou em sua oscilação constante entre o modernismo eo
conceitual por razões reacionárias, como a manutenção de memes
modernistas, mas sim devido a consequência formal de simples. Em land
art, conceitualismo e modernismo são aspectos básicos de uma interação
cultural usuário balanceamento art-ontologia ea forma das relações
espaciais (, culturais e cibernéticos) com arte modernista-identidade e
materialista / questões formais. Ele se manifesta na forma material baseado
em lugar; land art é um concreto priori e situado, mesmo conceito é a única
ligação prática a um lugar adesivo. Na verdade, conceitualmente, land art
tornou possível uma nova relação artista / público para colocar através de
uma relação navegável para escala real da paisagem: 1: 1. Estando lá. Estas
são questões cruciais em um mundo onde muito expandidas mobilidade
pessoal colide com a consciência de melhoria (tanto científica e psicossocial)
da complexidade e beleza de nosso planeta e seus sistemas (tanto físicas
In the same maneuver relative to the modernist and the conceptual, land art quanto culturais) e onde baseados em localização a integração de dados e
managed not to reach the unfortunate escape velocity that ultimately ends
serviços em sistemas planetários tornou-se um mediador dominante desses
in projection into the void, avoiding the slingshot around the conceptual
sistemas.
basin of attraction and projecting into empty space, as did a few conceptual
voyagers that we will never hear from again. [1] Neither did land art
Na mesma manobra em relação ao modernista e, land art conceitual
demonstrate an assumptive dematerialization into performance,
conseguiu não atingir a velocidade de escape lamentável que, em última
schematics, onto screens, or into communications networks. [2] Land art
análise termina em projeção no vazio, evitando o estilingue em torno da
conceptually maintained a tie between the abstraction of its currency [3],
bacia conceptual da atração e projetando-se para o espaço vazio, como
and the material basis for the abstraction's value. Place functions as the
fizeram alguns voyagers conceituais que nós nunca ouvimos de novo. [1]
2
material bonding a conceptual practice to the conceptual abstraction of its
value, just as gold once anchored the value of national currencies.
Even non-sites (such as Robert Smithson's gallery installations) are always
tied conceptually to place as a form of literal grounding, even if that
grounding was viewed as a negation of the original site. What can we learn
from land art that might be important for any reevaluation of the ontology
of art after modernism and conceptualism? [4] Land art most clearly reveals
not the teleological tensions between the modern and the conceptual, but
rather their constant interoperation as art system in which abstraction is
bound to material existence. This binding of abstraction to material actuality
is of central formal consequence, as we shall see, to database.
Database: The Third Attractor
By the 21st century, data has become a dominant new attractor that alters
the dynamics of the entire art-ontological system described above; allowing
for even more complex interoperations, arguably transformative. The role of
data in its interoperation with culture has become critical, as database has
become a ubiquitous form of mediation in even the most mundane of daily
social and economic interactions. If "Software" and "Communications" were
the operative memes in the transcoding [5] between culture and technology
in the 1960s through the 1990s, database should be viewed as their tacit
substrate. Database, the technical form that mediates data relations
between the cultural / social and the material world, functions as a third
attractor after the modern and the conceptual.
Database art and related transcoding [6] are necessarily broader than the
database art of purely technical form in ways that have only begun to be
Nem land art demonstrar uma desmaterialização assumptive em
desempenho, esquemas, em telas, ou em redes de comunicações. [2] Land
art conceitualmente mantido um empate entre a abstração de sua moeda
[3], ea base material para o valor da abstração. Funções lugar como o
material de colagem uma prática conceptual para a abstração conceitual de
seu valor, assim como o ouro uma vez ancorado o valor das moedas
nacionais.
Mesmo não-locais (tais como instalações galeria de Robert Smithson) estão
sempre atreladas conceitualmente a lugar como uma forma de aterramento
literal, mesmo que o aterramento foi visto como uma negação do site
original. O que podemos aprender com a arte da terra que pode ser
importante para qualquer reavaliação da ontologia da arte depois do
modernismo e conceitualismo? [4] Land art revela mais claramente não as
tensões teleológicas entre o moderno eo conceitual, mas sim a sua
interoperação constante como o sistema de arte em que abstração é
obrigado a existência material. Esta ligação de abstração para a realidade
material é de conseqüência formais central, como veremos, a base de
dados.
Base de dados: The Third Attractor
Até o século 21, os dados se tornou um novo atrator dominante que altera a
dinâmica de todo o sistema arte-ontológica descrito acima; permitindo
ainda mais interoperações complexos, sem dúvida transformadora. O papel
dos dados em sua interoperação com a cultura tornou-se crítica, como
banco de dados tornou-se uma forma onipresente de mediação no mesmo o
mais mundano de interações sociais e econômicas diárias. Se "Software" e
"Comunicações" foram os memes operativas na transcodificação [5] entre
cultura e tecnologia na década de 1960 através da década de 1990, banco
de dados deve ser visto como seu substrato tácito. Banco de dados, a forma
técnica que medeia as relações de dados entre as funções culturais / sociais
3
explored. However, beginning with an analysis of technical form has the
advantages of exposing how data literally connects up to and influences the
material world. [7] The figure of land art is important here because it
reminds us that artists have had no trouble situating place, real estate, in an
organizational relation to conceptual abstractions of the real (such as, but
not limited to maps), undercutting the notion that data is imaginary,
immaterial, or unreal. Mapping in the cartographic sense has long
foregrounded the material consequences of data relations. For example,
Lansford W. Hastings' "Emigrants Guide to Oregon and California" - - and his
famous cutoff -- doomed close to half of the Donner-Reed party in 1846.
Data is indeed always an incomplete representation of its referent, a factor
that certainly contributed to that cannibalistic disaster. But it is also true
that data is itself actual and quite often profoundly determinant of what
happens through abundance, instead of paucity. With the motorization of
data and information through computational machinery and
communication, data is now tightly coupled with the actual. [8] In 2004, the
Donner-Reed party would have the opposite problem: not too little data,
but too much. The coupling of data to the real today is perhaps so rigorous
that the landscape is now as often transformed through the assistance and
mediation of electronic mapping tools (such geographic information
systems) as emigrants are transformed by the landscape.
Database Art?
Any definition of "database art" is at this time bound to be immature. At
least, we have not seen enough selfconscious "database" practice on the
part of artists to define it in a way that takes into account both the broad
and narrow applications of database in art practice. We need to take into
account the broad observation that all new media artwork implies a
relationship to database. Lev Manovich has pointed this out in his important
work on the cultural objects of new media. [9] For example, the creation of
new multimedia objects often involves the selection and organization of a
e do mundo material, como um terceiro atrator após o moderno eo
conceitual.
Arte Banco de Dados e transcodificação relacionada [6] são
necessariamente mais amplo do que a arte de banco de dados de forma
puramente técnica de maneiras que só começaram a ser explorado. No
entanto, começando com uma análise da forma técnica tem a vantagem de
expor como os dados literalmente conecta até e influencia o mundo
material. [7] A figura de arte da terra é importante aqui porque nos lembra
que os artistas têm tido dificuldades em situar lugar, imobiliário, em uma
relação organizacional para abstrações conceituais do real (tais como, mas
não limitados aos mapas), a subcotação noção de que os dados é
imaginário, imaterial, ou irreal. Mapeamento no sentido cartográfica há
muito tempo em primeiro plano as consequências materiais de relações de
dados. Por exemplo, Lansford W. Hastings '"Emigrantes Guia de Oregon e da
Califórnia" - - e seu famoso corte - condenado perto de metade do partido
Donner-Reed em 1846. Os dados são de fato sempre uma representação
incompleta de seu referente, um fator que certamente contribuiu para que
o desastre canibal. Mas também é verdade que é a própria real e muitas
vezes determinante profundamente do que acontece por meio de
abundância, em vez de escassez. Com a motorização de dados e
informações através de máquinas computacionais e de comunicação, os
dados são agora fortemente acoplado com o real. [8] Em 2004, o partido
Donner-Reed teria o problema oposto: não muito poucos dados, mas muito.
O acoplamento de dados para o real hoje é talvez tão rigoroso que a
paisagem é agora tão frequentemente transformada através da assistência e
mediação de ferramentas de mapeamento eletrônicos (tais sistemas de
informação geográfica) como emigrantes são transformados pela paisagem.
Art banco de dados?
Qualquer definição de "arte banco de dados" é neste momento obrigado a
4
variety of different digital media objects such as pictures, movies, sound,
and user interface controls into an organized presentation of some sort -- be
it a digital movie consisting of video clips, or a Macromedia Director project
and its "cast" of media elements. The collection and management of the
individual objects that are nested within other new media objects does in
fact constitute a database of new media materials, making it correct to claim
that all digital media practice implies some relationship to database. But a
narrower and more specific view of the history of digital database is needed
to specify an aesthetic and conceptual theorization of the trajectory of
database art today -- one that brings artistic practice into alignment with the
social ubiquity of database beyond the terms of new media art.
ser imaturo. Pelo menos, nós não vimos o suficiente selfconscious "banco de
dados" prática por parte dos artistas de defini-lo de uma forma que leve em
consideração tanto as aplicações largas e estreitas de banco de dados na
prática artística. Precisamos levar em conta a observação geral de que todos
os trabalhos artísticos novos meios de comunicação implica um
relacionamento de banco de dados. Lev Manovich já o afirmou no seu
importante trabalho sobre os bens culturais das novas mídias. [9] Por
exemplo, a criação de novos objetos multimídia muitas vezes envolve a
seleção e organização de uma variedade de diferentes objetos de mídia
digital, como fotos, filmes, som e controles de interface do usuário em uma
apresentação organizada de algum tipo - seja ele um filme digital que
consiste em clips de vídeo, ou um projeto Macromedia Director e seu "cast"
The classic definition of a database is that it is an organized store of data.
de elementos de mídia. A recolha e gestão dos objetos individuais que são
Historically, the development of systems for managing and manipulating
aninhados dentro de outros novos objetos de mídia que de fato constituem
data stores lagged behind the development of digital computation, generally uma base de dados de novos materiais de mídia, tornando-o correto afirmar
due to technical priorities. The development of digital processors necessarily que toda prática de mídia digital implica uma certa relação com a base de
prefigured the development of sophisticated digital storage systems. Alan
dados. Mas uma visão mais estreita e mais específica da história do banco
Turing specified an imaginary discrete state machine (later known as a
de dados digital é necessária para especificar uma teorização estética e
Turing machine) that has conceptual similarities to modern computing in
conceitual da trajetória da arte banco de dados hoje - que traz a prática
1936, when he published his mathematical proof relating to decidability: the artística em alinhamento com a onipresença social do banco de dados para
Entscheidungsproblem. But this imaginary machine, though possible to
além dos termos de novas mídias arte.
construct physically in terms of its logical rules for processing, specified an
impossible infinite paper tape for storage / memory. [10] His proof was
A definição clássica de um banco de dados é que é um armazenamento de
followed by actual computers, such as the Atanasoff-Berry computer in
dados organizada. Historicamente, o desenvolvimento de sistemas de
1937, Turing's Colossus in 1943, and Mauchly and Eckert's ENIAC in 1946, all gestão e manipulação de armazenamentos de dados ficou para trás o
of which had finite memory.
desenvolvimento de computação digital, geralmente devido a prioridades
técnicas. O desenvolvimento de processadores digitais necessariamente
prefigurado o desenvolvimento de sistemas de armazenamento digital
sofisticadas. Alan Turing especificada uma máquina imaginária discreto
The latter machine, which is sometimes referred to as the first fully
estado (mais tarde conhecido como uma máquina de Turing), que tem
electronic computer, was aided tremendously by the stored program
semelhanças conceituais para a computação moderna em 1936, quando ele
5
concept, invented in 1945 in the United States by the Hungarian émigré Jon
Von Neumann. The concept is that the machine's reprogrammable memory
should hold not only the data to be processed but also the instructions that
are used to operate on the data. This was made possible by an important
quality of electronic memory -- random access to the contents of
addressable memory locations. Processors could, as a consequence of
instructions, fetch or store either a datum or another instruction from any
arbitrary memory location with equal ease. Before Von Neuman, computers
were single function devices that had to be physically reconfigured (actually
rewired) to execute a different program; memory was only used as scratch
space for data. By storing the instructions in volatile memory, arbitrary
instructions could be loaded and executed, allowing the computer's
processing task to be redefined symbolically instead of physically, at will of
the operator. In a sense, Von Neumann invented computers as we know
them today.
Von Neumann's insight and its major impact on facilitating virtual algorithms
--both technically and culturally as "software" -- are commonly understood
today. But his concept also implied something more subtle about data: the
fact that memory was something more than random-access scratch space in
which to store data during processing implied in turn that a semi-random
management of data storage might also yield revolutionary optimizations.
The storage of data during this era was tied closely to the input and output
media: from the 1940s through the late 1950s, data had to be entered into
memory sequentially by utilizing panels of switches, or media such as punch
cards and magnetic tape reels. The "organized store," the database, could
be described in concept during this period a simple sequential list -- not
worth formal consideration, except perhaps in archeological or genealogical
analysis. While electronic memory was random access, storage was bound
to sequential access. Random access to the organization of computer
memory was what allowed programs and data to interoperate more flexibly.
publicou sua prova matemática relativa a decidibilidade: o
Entscheidungsproblem. Mas esta máquina imaginária, embora possível
construir fisicamente em termos de suas regras lógicas para o
processamento, especificou uma fita de papel infinita impossível para
armazenamento / memória. [10] Sua prova foi seguido por computadores
reais, como o computador Atanasoff-Berry em 1937, Colossus de Turing em
1943, e Mauchly e Eckert do ENIAC em 1946, todos os quais tinham
memória finita.
A última máquina, que é por vezes referido como o primeiro computador
totalmente eletrônico, foi ajudado tremendamente pelo conceito de
programa armazenado, inventado em 1945 nos Estados Unidos pelo
imigrante húngaro Jon Von Neumann. O conceito é que a memória
reprogramável da máquina deve conter não apenas os dados a serem
processados, mas também as instruções que são utilizados para operar nos
dados. Isso foi possível graças a uma qualidade importante de memória
eletrônica - de acesso aleatório ao conteúdo de locais de memória
endereçável. Os processadores poderiam, em consequência de instruções,
buscar ou armazenar tanto um datum ou outra instrução a partir de
qualquer localização de memória arbitrária com igual facilidade. Antes de
Von Neuman, os computadores eram dispositivos de função única que tinha
de ser fisicamente reconfigurado (na verdade religado) para executar um
programa diferente; memória foi usada apenas como espaço temporário
para dados. Ao armazenar as instruções de memória volátil, instruções
arbitrário possa ser carregado e executado, permitindo tarefa de
processamento do computador para ser redefinido simbolicamente em vez
de fisicamente, à vontade do operador. Em certo sentido, Von Neumann
inventou os computadores como os conhecemos hoje.
O insight de Von Neumann e seu grande impacto nos facilitar algoritmos
virtuais --both técnica e culturalmente como "software" - são comumente
6
Soon, semi-random access to storage would create its own revolution,
although it was a less visible one.
Work on more organizationally complex data stores designed for faster and
more flexible access would not begin to gather full steam until the 1960s
[11], just as artists were first beginning to pick up on software [12] and
cybernetics [13] -- concepts that had crystallized within the development
information technology in previous decades. The lag between the
development of the computing concepts / implementations and their
filtration into art culture is partially significant for an analysis of database art
in that any kind of digital database beyond simple sequential lists of data
(used as input to software programs in data processing) was not possible
until after the delivery of semi-random access storage hardware (the
magnetic disk drive) by IBM in 1957. Only at that time was it technically
possible for significant amounts of data to become un-tethered from a
relatively trivial sequential form, allowing for the development of database
models that concentrated on the physical and logical organization of data in
forms that would support various kinds of computational efficiencies when
processing large data sets. [14] But it would be many decades before the
implications of the emerging technical ontology of data would be taken up
as significant issues for artists. Data would not be recognized in terms of its
own explicit aesthetic and conceptual consequences until the middle 1980s,
for example, in the work of Frank Dietrich. [15]
This lag between the development of database technology, its aesthetic and
conceptual consequences, and adoption by artists is not the whole
explanation for the delinquent primacy of database in the arts. Database,
which in many ways should have been the next logical (and ultimately
fundamental) technological consequence of computation taken up by artists
after software, was overshadowed by the cold war-inspired rush to merge
nascent computational systems with communications systems. Nam June
entendida hoje. Mas seu conceito também implicava algo mais sutil sobre os
dados: o fato de que a memória era algo mais do que de acesso aleatório
espaço temporário para armazenar dados durante o processamento
implícita, por sua vez que uma gestão semi-aleatória de armazenamento de
dados pode também produzir otimizações revolucionárias. O
armazenamento de dados durante esta época foi intimamente ligada aos
meios de comunicação de entrada e saída: a partir da década de 1940 até a
década de 1950, os dados tiveram que ser entrou em memória
sequencialmente, utilizando painéis de interruptores ou mídia, tais como
cartões perfurados e rolos de fita magnética. A "loja organizado", o banco
de dados, poderia ser descrito em termos de conceito durante este período
uma lista seqüencial simples - não vale consideração formal, exceto talvez
em análise arqueológica ou genealógica. Enquanto memória eletrônica era
de acesso aleatório, de armazenamento foi obrigado a acesso seqüencial.
Acesso aleatório à organização da memória do computador foi o que
permitiu programas e dados para interoperar de forma mais flexível. Em
breve, o acesso semi-aleatório para armazenamento criaria sua própria
revolução, embora fosse um menos visível.
Trabalho em armazenamentos de dados mais complexos concebidos
organizacionalmente para acesso mais rápido e mais flexível não começar a
recolher todo vapor até 1960 [11], assim como artistas foram os primeiros
início de pegar em software [12] e cibernética [13] - conceitos que tinha
cristalizado dentro do desenvolvimento da tecnologia da informação em
décadas anteriores. A defasagem entre o desenvolvimento dos conceitos de
computação / implementações e sua filtração em cultura de arte é
parcialmente significativo para uma análise da arte banco de dados em que
qualquer tipo de base de dados digital para além listas seqüenciais simples
de dados (usado como entrada para programas de software no
processamento de dados) não foi possível até depois da entrega de
hardware de armazenamento de acesso semi-aleatório (a unidade de disco
7
Paik is an example of an artist who early indexed database formally in his
work. Take for example his 1963 sound installation titled Random Access, in
which Paik unraveled a reel of audio tape, affixing it in a web-like pattern on
a galley wall. Audience members were invited to pick up a magnetic
recording head and play random sections of the tape by running the
recording head across the strips manually. The association with the random
access magnetic disk drive is literal. But in Paik's case, it is impossible not to
take into account that the accelerated interest in the development of
communications technology (from Arpanet to space-based communications
satellites) might have implied a shift in focus from database to "Cybernated
Art" [16], and the art world meme of the "communications artist" that he
would popularize. There is a certain banal logic of assumption that would
seem to apply here: notions of "communication" might have more
congruence with the historical identity of artists, and this might have made
"communications artist" a more appealing and seemingly strategic label
than "database artist." Database may simply have suffered from marketing
problems in relation to the sexier notions of software (which implies agency)
and communication (which implies a potential recuperation of the public
function and influence of art), thus deferring an awareness of the critical
importance of database until relatively recently.
Taking computation (processing via algorithm), database, communication,
and additionally user interface as purely separate entities would of course
constitute a dicey proposition, and I do not wish to imply such a separation
in technical terms. Rather, I am suggesting that art world memes derived
from technical means in a classic example of Manovich's notion of
transcoding. The general point is that the conceptual basis of the technical
form in which computation is manifest (database, software,
communications, and user interface) entered into the world of art ideas
unevenly over time, and -- whether we attribute the dilatory interest in the
implications of database on the part of artists to database's square-ish-ness,
magnético) pela IBM em 1957. Só nessa altura era tecnicamente possível
para quantidades significativas de dados para se tornar un-tethered de uma
forma sequencial relativamente trivial, permitindo o desenvolvimento de
modelos de banco de dados que se concentrou na organização física e lógica
dos dados em formas que iriam apoiar vários tipos de ganhos de eficiência
computacional quando o processamento de grandes conjuntos de dados.
[14] Mas seria muitas décadas antes de as implicações da ontologia técnica
emergente de dados seria tomada até questões como significativas para os
artistas. Dados não seria reconhecido em termos de suas próprias
conseqüências estéticas e conceituais explícitas até meados dos anos 1980,
por exemplo, na obra de Frank Dietrich. [15]
Este desfasamento entre o desenvolvimento da tecnologia de banco de
dados, suas conseqüências estéticas e conceituais, e adoção por artistas não
é toda a explicação para o primado delinquente de banco de dados nas
artes. Banco de dados, que em muitos aspectos deveria ter sido o próximo
consequência lógica (e, em última análise fundamental) tecnológico da
computação tomado por artistas depois de software, foi ofuscada pela
pressa de inspiração guerra fria fundir sistemas computacionais emergentes
com sistemas de comunicação. Nam June Paik é um exemplo de um artista
que cedo indexados banco de dados formalmente em seu trabalho.
Tomemos por exemplo a instalação de som 1963 intitulado Random Access,
em que Paik desvendado um rolo de fita de áudio, apondo-lo em um padrão
web-like em uma parede de cozinha. Os membros da audiência foram
convidados a pegar uma cabeça de gravação magnética e jogar seções
aleatórias da fita rodando a cabeça de gravação através das tiras
manualmente. A associação com a unidade de disco magnético de acesso
aleatório é literal. Mas no caso de Paik, é impossível não levar em conta que
o interesse acelerado no desenvolvimento de tecnologia de comunicações
(de Arpanet para satélites de comunicações baseadas no espaço) poderia
implicar uma mudança de foco do banco de dados para "cibernética Art"
8
or the sluggish uptake of scientific discoveries into the art world, or both -database did not for the most part enter markedly into the work or
discourses of artists until the early 1990s when the social consequences of
database began to impinge more apparently on issues of identity and
power. [17] By that time unfortunately, most of the political battle was de
facto already over.
Database Politics
Database reigns victorious as a lynchpin of social control and power: the
model through which all subsequent social relations will be mediated. This
was accomplished long before a significant social analysis of a decentralized,
nomadic power elite enabled by data would become a key concern for
artists. The first artists to read the radar scope and consciously incorporate
the consequences of the rise of database into their practice were the Critical
Art Ensemble:
As the electronic information-cores overflow with files of electronic people
(those transformed into credit histories, consumer types, patterns and
tendencies, etc.), electronic research, electronic money, and other forms of
information power, the nomad is free to wander the electronic net, able to
cross national boundaries with minimal resistance from national
bureaucracies. The privileged realm of electronic space controls the physical
logistics of manufacture, since the release of raw materials requires
electronic consent and direction. [18] (1994)
After CAE, the political implications of database representation came to ride
shotgun with the political concerns of representation and power generally.
Artists have certainly been active in scoring polemic points in both theory
and practice regarding the asymmetry of power relationships surrounding
database and the ironies that often occur as a database mediates subjects
[19]; the various perversities of information as property [20]; and the sense
[16] ea arte meme mundo do "artista comunicações" que ele iria
popularizar. Há uma certa lógica banal do pressuposto de que parece
aplicar-se aqui: noções de "comunicação" pode ter mais congruência com a
identidade histórica de artistas, e isso poderia ter feito "artista
comunicações" um rótulo mais atraente e aparentemente estratégico de
"banco de dados artista. " Banco de Dados pode simplesmente ter sofrido
de problemas de marketing em relação às noções mais sexy de software (o
que implica agência) e comunicação (o que implica um potencial
recuperação da função pública e influência da arte), adiando, assim, uma
consciência da importância crítica do banco de dados até há relativamente
pouco tempo.
Levando a computação (processamento via algoritmo), banco de dados,
comunicação, e, adicionalmente, interface de usuário como entidades
puramente separados seria, evidentemente constituem uma proposta
arriscada, e eu não desejo dar a entender essa separação em termos
técnicos. Pelo contrário, estou sugerindo que os memes do mundo da arte
derivados de meios técnicos, de um exemplo clássico de noção de
transcodificação de Manovich. O ponto geral é que a base conceitual da
forma técnica em que a computação é manifesto (banco de dados, software,
comunicações e interface de usuário) entrou no mundo das ideias de arte de
forma desigual ao longo do tempo, e - se nós atribuímos o interesse
dilatório na implicações do banco de dados por parte dos artistas para
quadrado-ish-ness do banco de dados, ou a absorção lenta de descobertas
científicas no mundo da arte, ou ambos - banco de dados não para a maior
parte entra acentuadamente no trabalho ou discursos de artistas até o início
de 1990, quando as consequências sociais do banco de dados começou a
colidir mais aparentemente sobre questões de identidade e poder. [17] Por
essa época, infelizmente, a maioria da batalha política era de facto já
acabou.
9
of bodily loss or detachment given the existence of our data bodies. [21] I
suggest that much work needs to be done before the reactive / critical
stance of today is transformed into a proactive / constructive social
movement that equates social and economic investment in data bodies to
real bodies (because they are now bound to one another). However, I will
not examine the critical and political reaction on the part of artists
(sometimes referred to as "database politics") in this writing in favor of
continuing the trajectory through the formal aspects of database, which to
no surprise, are organized technically to facilitate the nomadic flow of data.
Política de banco de dados
Banco de Dados reina vitorioso como um eixo central de controle social e
poder: o modelo através do qual todas as relações sociais subseqüentes
serão mediados. Isto foi conseguido muito antes de uma análise social
significativa de, uma elite de poder nómada descentralizada ativada por
dados se tornaria uma das principais preocupações para os artistas. Os
primeiros artistas a ler o alcance radar e conscientemente incorporar as
consequências do aumento da base de dados em sua prática foram o Critical
Art Ensemble:
Formal Aspects of Database in Computation
Software programs called Database Management Systems (or DBMS)
manage the data store, allowing for data to be inserted, deleted, updated
and selected from the store. Most introductory textbooks on database make
quite an issue out of the distinction between database as the organized
store of data, and the database management system as software that
manages the store. Indeed there are important consequences that result
from the two. But in a broader analysis, the DBMS is typically situated within
threetier models that separate the user interface layer (such as a html) from
the application logic (software implementing what are often called
"business rules" that control the application), and the data management
software that manages the database itself. At this level of "zooming out,"
database more generally refers to a conflation of data and the DBMS that
manages it. In systems modeled in three tiers, the data access layer is most
often considered as the tertiary layer. [22] Although there are important
aspects to the relationship between the DBMS and the store that I will touch
on, a "zoomed out" perspective of database in computation is for now most
useful in terms of getting a sense of how database is formally situated in
contemporary systems.
À medida que a eletrônica de informação núcleos inundados de ficheiros de
pessoas electrónicas (pessoas transformadas em historiais de crédito, tipos
de consumidores, padrões e tendências, etc.), investigação electrónica,
dinheiro eletrônico, e outras formas de poder da informação, o nômade é
livre para vagar pelo net eletrônico, capaz de atravessar fronteiras
nacionais, com resistência mínima de burocracias nacionais. O domínio
privilegiado do espaço electrónico controla a física logística do fabrico,
desde o lançamento de matérias-primas exige o consentimento eletrônica e
direção. [18] (1994)
The database tier is not necessarily isolated or discrete. Viewed from this
Depois CAE, as implicações políticas de representação do banco de dados
chegou a montar espingarda com as preocupações políticas de
representação e poder geral. Artistas têm certamente sido ativo em marcar
pontos polêmicos na teoria e na prática sobre a assimetria das relações de
poder em torno de banco de dados e as ironias que ocorrem
frequentemente como um banco de dados medeia indivíduos [19]; as várias
perversidades de informação como propriedade [20]; eo sentimento de
perda física ou descolamento dada a existência de nossos corpos de dados.
[21] Eu sugiro que muito trabalho precisa ser feito antes que a postura
reativa / crítica de hoje é transformado em um movimento social pró-activa
/ construtiva que iguala o investimento social e económico em corpos de
10
tiered perspective, it is important to note that even the database layer can
be distributed across multiple physical locations, just as the other tiers
themselves may be. Various functions of data processing and storage can be
spread out between multiple DBMS installations located physically in
corporate / government headquarters, secure sites, or even on end user
systems such as peer-to-peer applications. [23] End user systems are
commonly fed by multiple secure data centers, co-location sites, server
farms, backup sites, or other peers that ensure -- above all else -redundancy and backup for data assets, but also for technical issues such as
geographic load balancing. Database servers organized in three-tier (often
exploded into complex N-tier) configurations allow a data flow that is
distributed: not between no-place and every-place, but between
somewhere(s) and potentially anywhere within a global (arguably solar [24])
reach. Web servers, web services [25], and database servers typically exist
physically as separate machines, or even as virtual servers [26], in many
different locations. Grid computing and peer-to peer computing take this all
a step further, creating a network context for computation where the tiers
instantiate whenever and wherever they need to (or want to) by accessing
mobile (from a network perspective) resources, with facilities for discovery
and description of services. [27] So while a database is just an organized
store of data in theory, database, in de facto terms, often refers to data
management software executing on specially configured database servers -perhaps connected to a SAN (storage area network) or a peer-to-peer
network -- but in any case accessing data stores that exist in a third or
deeper tiers, most often connected by TCP/IP networking. In order to leave
behind us, and perhaps to leapfrog over, our art / cultural tardiness
regarding the social implications of database, we need to consider database
in these computational terms.
dados para corpos reais (porque eles já estão ligados um ao outro ). No
entanto, eu não vou examinar a reação da crítica e política por parte de
artistas (por vezes referido como "política do banco de dados") neste escrito
a favor da continuidade da trajetória através dos aspectos formais da base
de dados, o que não é surpresa, são organizados tecnicamente para facilitar
o fluxo nómada de dados.
The illusion that an Ebay or an Amazon.com is "one site" exists at the user
interface level. "There is no discrete computer." [28] At the same time,
A camada de base de dados não é necessariamente isolado ou discreta.
Visto dessa perspectiva em camadas, é importante notar que mesmo a
Aspectos formais de Banco de Dados em Computação
Os programas de software chamado Database Management Systems
(DBMS) ou gerenciar o armazenamento de dados, permitindo que os dados
sejam inseridos, apagados, atualizados e selecionados a partir da loja. A
maioria dos livros introdutórios sobre banco de dados fazer um grande
problema para fora da distinção entre banco de dados como o arquivo
organizado dos dados, eo sistema de gerenciamento de banco de dados
como um software que gerencia a loja. Na verdade, há consequências
importantes que resultam dos dois. Mas, em uma análise mais ampla, o
SGBD é normalmente situado a modelos threetier que separam a camada de
interface do usuário (como um html) da lógica do aplicativo (software
implementando o que muitas vezes são chamados de "regras de negócio"
que controlam a aplicação), e os dados software de gerenciamento que
gerencia o próprio banco de dados. Neste nível de "zoom out", banco de
dados de forma mais geral refere-se a uma fusão de dados eo SGBD que
gerencia. Em sistemas modelados em três camadas, a camada de acesso a
dados é mais frequentemente considerado como a camada superior. [22]
Embora existam aspectos importantes para a relação entre o DBMS e da loja
que eu vou tocar em, um "zoom out" perspectiva de banco de dados em
computação é para agora mais útil em termos de obter uma noção de como
banco de dados está formalmente localizado em sistemas contemporâneos.
11
these applications maintain identity. For artists, this implies that how
software maintains identity in a distributed physical medium is a key issue
culturally. As an aside, it also implies that the international "net art"
movement of the mid- to late 1990s, operating under the assumption of a
network meme, was for the most part not a formal "network" movement. If
the network is the computer [29] in a formal sense, then net art was always
fundamentally computer art, albeit a movement with a special concern for
the communicative aspect of data transport. But how is identity maintained,
given a holistic view of ubiquitous computation as a medium? The base of
the entire technical complex (the lowest tier) is the database tier. If form
maps to technical foundation, computer art is all about data. How data is
processed, transported, and viewed is more about the how than what. Form
over content.
Although software and network (also various protocols allowing these to be
implemented) have been privileged memes for artists, the fact is that the
very object and objective of computation has always been data and its
potential for yielding information through processing, even when machines
were "hard-wired" single function devices and data organization was simple
and sequential. That this desire and activity of processing data well predates
contemporary digital processing is simply an indicator of the very selfevidence generated by the question: what motivated the development of
computational techniques (for example algebra) and much later electronic
computers, software, and networks in the first place? For what resources
and to what end? It was data -- the realization that meaningful facts could
be placed into a symbolic form and processed into something useful -- and
the challenges involved in processing data, that inspired the development of
all the latter. Cybernetics and screen culture are certainly important
considerations for artists and critics. I do not call them into challenge in any
way. But what I want to clarify is that the a priori motivation for
computation is data and data processing. Data (and by extension database)
camada de banco de dados podem ser distribuídos em vários locais físicos,
assim como as outras camadas podem ser eles próprios. Várias funções de
processamento e armazenamento de dados podem ser espalhados entre
várias instalações de DBMS localizados fisicamente na sede da empresa /
governo, sites seguros, ou até mesmo em sistemas de usuários finais, tais
como aplicações peer-to-peer. [23] sistemas de usuário final são
normalmente alimentados por múltiplos centros seguros de dados, sites de
co-localização, farms de servidores, sites de backup, ou outros colegas que
garantam - acima de tudo - redundância e backup para ativos de dados, mas
também para questões técnicas tais como balanceamento de carga
geográfica. Servidores de banco de dados organizados em três camadas
(muitas vezes explodiu em N-tier complexo) configurações permitem um
fluxo de dados que é distribuído: não entre no-lugar e cada lugar, mas em
algum lugar entre o (s) e, potencialmente, em qualquer lugar dentro de um
global (discutivelmente energia solar [24]) atingir. Servidores Web, serviços
da Web [25], e servidores de banco de dados normalmente existe
fisicamente como máquinas separadas, ou mesmo como servidores virtuais
[26], em muitos locais diferentes. Computação em grade e-peer to peer
computação levar tudo isso um passo adiante, criando um contexto de rede
de computação, onde os níveis instanciar quando e onde eles precisam (ou
querem), acessando móvel (a partir de uma perspectiva de rede) recursos,
com instalações para descoberta e descrição dos serviços. [27] Assim,
enquanto um banco de dados é apenas uma loja organizada de dados em
teoria, banco de dados, em termos de facto, muitas vezes refere-se ao
software de gerenciamento de dados em execução em servidores de banco
de dados especialmente configurados - talvez ligada a uma SAN (storage
area network) ou um peer-to-peer rede - mas em qualquer caso acessar
armazenamentos de dados que existem em um terço ou mais profundas
camadas, na maioria das vezes ligadas por redes TCP / IP. A fim de deixar
atrás de nós, e talvez para saltar mais, nossa arte / atraso cultural sobre as
implicações sociais do banco de dados, precisamos considerar banco de
12
turn out to be the motivating foundation and basis of computation. The fact
that this formal influence -- conceptually and aesthetically -- has been, to
some degree, historically overlooked by artists says a great deal about our
plight, especially in relation to the sciences. [30] Therefore, understanding
the parameters of database as technical form is a critical foundation for
computer artists moving forward.
dados nestes termos computacionais.
A ilusão de que um Ebay ou um Amazon.com é "um local" existe ao nível da
interface do usuário. "Não há nenhum computador discreta." [28] Ao
mesmo tempo, estas aplicações manter a identidade. Para os artistas, isso
implica que como o software mantém identidade em um meio físico
distribuído é uma questão-chave culturalmente. Como um aparte, ele
Zooming back into the conceptual level of the DBMS and the data store, we também implica que o internacional "net art" movimento de meados para o
can observe that they provide an abstraction between the physical data,
final de 1990, operando sob a suposição de um meme rede, foi para a maior
based on a database model, and logical structure of the data, based on a
parte não um formal "rede" movimento. Se a rede é o computador [29] em
human-defined logical model describing the facts being stored. [31] The
um sentido formal, em seguida, net arte sempre foi fundamentalmente arte
database model (i.e. relational or object-oriented) specifies the
de computador, ainda que um movimento com uma preocupação especial
characteristics of the DBMS and its related data store, whereas the logical
para o aspecto comunicativo do transporte de dados. Mas como é a
model describes the societal view of the systems being modeled. Take, for
identidade mantida, dada uma visão holística da computação ubíqua como
example, a sales database containing products, customers, and suppliers, or um meio? A base de todo o complexo técnico (a camada mais baixa) é a
a GIS database of geo-locations, geo-names, and land use. It is at the level of camada de base de dados. Se forma mapeia para base técnica, arte de
the logical model that database interfaces with the "business rules" of
computador é tudo sobre dados. Como os dados são processados,
application logic. In order to position the contemporary zeitgeist of database transportados, e visionada é mais do que sobre a forma como o que. Forma
logic we need to give some attention to the interface between physical and
sobre o conteúdo.
logical at this level as well.
Embora o software e rede (também vários protocolos permitindo a estes a
In database development, the negotiation between the physical
ser implementado) foram memes privilegiados para artistas, o fato é que o
organization of data (database model) and the social organization of data
próprio objeto e objetivo da computação tem sido sempre dados e seu
(logical model) is what determines many important aspects when it comes
potencial de produção de informações através de processamento, mesmo
to how easily and for what kind of output the data can be processed by
quando as máquinas eram " "dispositivos de função única hard-wired e
various algorithms. Different applications of data imply not only different
organização de dados era simples e sequencial. Que este desejo e atividade
logical models (first name, last name, address, phone number) but also
de processamento de dados bem antecede processamento digital
different database models, such as hierarchical, network, relational, object- contemporânea é simplesmente um indicador do muito auto-evidência
oriented, multi-dimensional. Today's dominant database model is the
gerada pela pergunta: o que motivou o desenvolvimento de técnicas
relational database model, developed by IBM researcher E.F. Codd in the
computacionais (por exemplo álgebra) e muito computadores eletrônicos
early 1970s. It utilizes entity and attribute containment of data
posteriores, software e redes em primeiro lugar? Por que recursos e para
13
characteristics (metadata) in order to facilitate data processing. Data is
logically modeled in tables of rows and columns, where the names given to
the tables represent a tracked entity; the columns represent individual
attributes of those entities; and the records represent individual instances
of the general entity. Tables can be related to one another by using unique
key values, thus allowing redundant data to be mitigated. By naming the
attributes of data, and abstracting the location of the data into named
tables representing entities, the relational database allows for strictly
prescribed semantics and data typing.
The use of common query language interfaces such as the structured query
language (SQL) enables a very flexible abstraction between the logical
representation of data and the structure in which it is physically stored. This
allows ad hoc queries to be formed, whereas older hierarchical and network
database implementations required logical data modeling to take into
account the questions that would be asked of the data at design time. These
properties have made the relational database and SQL, the structured query
language, popular for data analysis and the management of large data sets
since, formally, the relational data model allows for more robust searching
and data mining operations to be performed in the gap between the logical
(societal) and physical data models. This is a critically important fact for
artists to take into account. The relational database model (and its
successor, the multi-dimensional database), form the technical basis for
most data mining: the search for heretofore unknown relations within and
between data sets. This is the technical form through which the power
relations altered by nomadic data bodies and their control by the invisible
elite are mediated. It is what made Wal- Mart the biggest retailer on earth,
and Oracle the second largest software company behind Microsoft, which,
by the way, sells a very industrially important product with an increasing
market share, Microsoft SQL server. Not surprisingly, SQL server is presently
just as important to Microsoft's monopolist ambitions as their Windows
que fim? Era dados - a percepção de que fatos significativos poderiam ser
colocados em uma forma simbólica e transformados em algo útil - e os
desafios envolvidos em processamento de dados, que inspirou o
desenvolvimento de todos estes elementos. Cibernética e cultura tela são
certamente importantes considerações para artistas e críticos. Eu não
chamo-os em desafio de qualquer forma. Mas o que eu quero esclarecer é
que a motivação, a priori, para o cálculo é de dados e processamento de
dados. Dados (e por extensão de banco de dados) vir a ser o fundamento da
motivação e base de cálculo. O fato de que esta influência formais conceitualmente e esteticamente - tem sido, em algum grau, historicamente
negligenciada pelos artistas diz muito sobre a nossa situação, especialmente
em relação às ciências. [30] Portanto, compreender os parâmetros do banco
de dados como forma técnica é um fundamento essencial para os artistas de
computador em frente.
Zoom de volta para o nível conceitual do DBMS e armazenamento de dados,
podemos observar que eles fornecem uma abstração entre os dados físicos,
com base em um modelo de banco de dados e estrutura lógica dos dados,
com base em um modelo lógico definido pelo humana descrevendo o fatos
que estão sendo armazenados. [31] O modelo de banco de dados (ou seja,
relacional ou orientada a objetos) especifica as características dos SGBD e
seu armazenamento de dados relacionado, enquanto que o modelo lógico
descreve o ponto de vista societal dos sistemas está sendo modelado.
Tomemos, por exemplo, um banco de dados de vendas contendo produtos,
clientes e fornecedores, ou um banco de dados GIS de geo-localização, geonomes, e uso da terra. É no nível do modelo lógico de que as interfaces de
banco de dados com as "regras de negócio" da lógica da aplicação. A fim de
posicionar o zeitgeist contemporânea da lógica de banco de dados,
precisamos dar alguma atenção à interface entre física e lógica a este nível
também.
14
operating system is. Political artists working with computation must ask
where they have been during the time when database, and relational
database in particular, became a mediator of (by today) almost every
financial transaction on the planet. [32]
Perhaps the tertiary imagination of database has been an additional
influencing factor within the arts -- beyond the lag / slow uptake and lack of
sexiness of database. Perhaps information technology, in a postcolonial
sense, dissimulates its own power center, hiding it behind the discourses
and aesthetics of user interface and application logic, the first and second
tiers, respectively. There is a literal lack of visibility of database behind the
explicit visibility and interactivity of user interface and its code. Perhaps this
has encouraged many artists to pursue the visual artifacts of computation
and the software coding that enables human computer interface, leading to
a narrow aesthetic focus on interface, and political focus on access. Perhaps.
But if mere lack of visibility was in some sense hiding database from the
artists' radar, this would hardly square with the excessive interest that
artists have shown in network communication. As witnessed by the
international net art movement of the late 1990s, the transport of data
(communications) once again seemingly became a major meme in spite of a
similar lack of visibility, whereas the storage and management of data did
not. Whatever the reasons -- which are certainly more diffuse than I could
explicate -- "Database Art" did not take form as a broad art world meme.
But where the meme has manifested is, not too surprisingly, as database
visualization.
Toward Database Art: Beyond Visualization
The major objection that could be raised at this point is that there is there
have indeed been many recent projects that explicitly utilize database,
particularly in the mode of data visualization. There certainly have. But as
Lev Manovich saliently indicates, artists working with data visualization are
No desenvolvimento de banco de dados, a negociação entre a organização
física dos dados (modelo de banco de dados) e da organização social de
dados (modelo lógico) é o que determina muitos aspectos importantes
quando se trata de como é fácil e para que tipo de saída os dados podem ser
processados por vários algoritmos. Diferentes aplicações de dados implicam
não só diferentes modelos lógicos (Nome, sobrenome, endereço, número
de telefone), mas também modelos de banco de dados diferentes, tais
como hierárquico, rede, relacional, orientado a objeto, multi-dimensional.
Modelo de banco de dados dominante de hoje é o modelo de banco de
dados relacional, desenvolvida pela IBM pesquisador EF Codd no início de
1970. Ele utiliza entidade e atribuir características de contenção de dados
(metadados), a fim de facilitar o processamento de dados. Os dados são
logicamente modelados em tabelas de linhas e colunas, onde os nomes
dados às tabelas representam uma entidade rastreados; as colunas
representam os atributos individuais dessas entidades; e os registros
representam instâncias individuais de uma entidade geral. As tabelas podem
ser relacionadas entre si usando valores de chaves únicas, permitindo assim
que os dados redundantes para ser mitigados. Ao nomear os atributos de
dados, e abstraindo da localização dos dados em tabelas nomeadas
entidades representativas, o banco de dados relacional permite semântica
estritamente prescritos e digitação de dados.
O uso de interfaces de linguagem de consulta comum, tais como a
linguagem SQL (Structured Query) permite uma abstração muito flexível
entre a representação lógica dos dados e da estrutura em que está
armazenado fisicamente. Isso permite consultas ad hoc a ser formado, ao
passo que as implementações de banco de dados hierárquicos e de rede
mais antigos necessária modelagem de dados lógico para ter em conta as
perguntas que seriam feitas dos dados em tempo de design. Estas
propriedades fizeram o banco de dados relacional e SQL, a linguagem de
consulta estruturada, popular para análise de dados e gestão de grandes
15
in some ways culturally snapped to narrow ranges of potential formal
expression; something about the pictorial cultural / semiotic assumptions
that adhere to artists even after conceptualism seems to imply that
visualization is the "proper place" for artists working with data. Add to this
the fact that other disciplines have no particular investment in or need from
the arts regarding data visualization, and a certain isolation of artist
visualization practices within the art ghetto seems likely. Of course it is very
early in this particular history -- predictions are dangerous. But while the art
world may pay some attention to such work, we can't ignore that there are
already well developed visualization practices in other disciplines which may
inhibit any potentially broader interdisciplinary impact of artist-created data
visualization strategies, which of course implies that there are open
questions regarding how artists might imagine / conjure a cultural space of
influence relative to database practice in the first place. Manovich argues
for a move from a concern
with data representation as a visual issue, which I would point out takes
place always at the user interface or first tier, to a concern with the
portrayal of human subjectivity amidst big data:
For me, the real challenge of data art is not about how to map some
abstract and impersonal data into something meaningful and beautiful -economists, graphic designers, and scientists are already doing this quite
well. The more interesting and at the end maybe more important challenge
is how to represent the personal subjective experience of a person living in a
data society. If daily interaction with volumes of data and numerous
messages is part of our new "data-subjectivity," how can we represent this
experience in new ways? How new media can represent the ambiguity, the
otherness, the multi-dimensionality of our experience, going beyond already
familiar and "normalized" modernist techniques of montage, surrealism,
absurd, etc.? In short, rather than trying hard to pursue the anti-sublime
ideal, data visualization artists should also not forget that art has the unique
conjuntos de dados, já que, formalmente, o modelo de dados relacional
permite operações de busca e de mineração de dados mais robustos para
ser realizada no espaço entre os modelos de dados lógicos (sociais) e físicos.
Este é um fato extremamente importante para os artistas a ter em conta. O
modelo de banco de dados relacional (e seu sucessor, o banco de dados
multi-dimensional), formam a base técnica para a mineração a maioria dos
dados: a busca de relações até então desconhecidos dentro e entre os
conjuntos de dados. Esta é a forma técnica através da qual as relações de
poder alterados pelos órgãos de dados nômades e seu controle pela elite
invisíveis são mediados. É o que fez Wal-Mart a maior varejista na terra, e
Oracle a segunda maior empresa de software por trás da Microsoft, que,
aliás, vende um produto muito importante industrialmente com uma quota
de mercado crescente, Microsoft SQL server. Não surpreendentemente,
servidor SQL é actualmente tão importante para as ambições monopolistas
da Microsoft como seu sistema operacional Windows é. Políticos artistas
que trabalham com computação deve perguntar onde eles foram durante o
tempo em banco de dados e banco de dados relacional em particular,
tornou-se um mediador de (por hoje) quase todas as transações financeiras
do planeta. [32]
Talvez a imaginação terciário de banco de dados tem sido um fator que
influencia adicional dentro das artes - além do lag / absorção lenta e falta de
sensualidade de banco de dados. Talvez tecnologia da informação, em um
sentido pós-colonial, dissimula seu próprio centro de poder, escondendo-o
atrás dos discursos e estética da interface de usuário e lógica de aplicação, a
primeira e segunda séries, respectivamente. Há um literal falta de
visibilidade de banco de dados por trás da visibilidade explícita e
interatividade de interface de usuário e seu código. Talvez isso tem
incentivado muitos artistas a perseguir os artefatos visuais de computação e
a codificação de software que permite a interface do computador humano,
levando a um foco estreito sobre estética interface, e foco político sobre o
16
license to portray human subjectivity -- including its fundamental new
dimension of being "immersed in data." [33]
He refers to, among other works, Lisa Jevbratt's 1:1, Josh On's They Rule,
and John Klima's Earth, all of which are interactive visualizations of data.
Thus we can infer a key question: is being immersed in data exclusively a
matter related to visual (or textual) cul ture, as typified by the types of
screen-based (or scree-mediated) projects that Manovich is examining, [34]
or are there are other societal modes of interaction with data which are ripe
for exploration by artists? Are we also immersed in data when Wal-Mart,
the organization with the most powerful database and computing systems
in the world, monopolistically cuts its prices based on database-driven
analysis enabled by their massive intelligence corporate / retail spy
network? Or when the carrot juice we purchase from a cooler at a local
market is fresh? Or when our credit report and other background checks
determine the outcome of financial transaction such as a home purchase?
Or when a package arrives at your house on time? Or the police arrive at
your door?
Immersion in data is not only screenal in nature, though computer screens
are certainly part of the social distribution of "what happens" in one way or
another. Data is truly integrated and inter-operative not only in our
immersive experience of computation and data before the user interface,
but also as part of a socially distributed cognition that influences everything
that happens socially. Ubiquitous computing driven by database has been
with us for many years; perhaps we don't always imagine it "off the screen"
because we don't always directly witness the data flow (though perhaps
apparent on someone else's screen) involved in almost every transaction
from a daily, lived, being-inthe world perspective. In a Heideggerian analysis
of the situation, we may not really understand database until it is broken -perhaps causing your ATM to no longer work, or producing a long cue at the
acesso. Talvez. Mas se mera falta de visibilidade estava em algum banco de
dados sentido esconder do radar dos artistas, este dificilmente conciliável
com o interesse excessivo que os artistas têm que constar da comunicação
da rede. Como testemunhado pelo movimento net arte internacional da
década de 1990, o transporte de dados (comunicações), mais uma vez
aparentemente se tornou uma grande meme, apesar da falta de visibilidade
semelhante, enquanto que o armazenamento e gerenciamento de dados
não. Independentemente das razões - que são certamente mais difusa do
que eu poderia explicar - "Art Database" não tomar forma como uma ampla
meme mundo da arte. Mas onde o meme tem se manifestado é, não muito
surpreendentemente, como visualização de banco de dados.
Direção de arte Base de dados: Beyond Visualization
A principal objeção que poderia ser levantada neste momento é que não é
lá foram realmente muitos projetos recentes que utilizam banco de dados
explicitamente, particularmente no modo de visualização de dados. Há
certamente tem. Mas, como Lev Manovich indica saliently, artistas que
trabalham com visualização de dados são, de certa forma culturalmente bati
para estreitar intervalos de potencial expressão formal; algo sobre as
premissas pictóricas culturais / semióticas que aderem aos artistas, mesmo
depois de conceitualismo parece implicar que a visualização é o "lugar
apropriado" para os artistas que trabalham com dados. Adicione a isso o
fato de que outras disciplinas não têm nenhum investimento específico ou
precisa das artes sobre a visualização de dados, e um certo isolamento das
práticas artista de visualização dentro do gueto de arte parece provável.
Claro que é muito cedo nesta história particular - previsões são perigosos.
Mas, enquanto o mundo da arte pode pagar alguma atenção a esse tipo de
trabalho, não podemos ignorar que existem práticas de visualização já bem
desenvolvidos em outras disciplinas que podem inibir qualquer impacto
potencialmente interdisciplinar mais amplo de estratégias de visualização de
dados criados pelo artista, o que naturalmente implica que existem
17
supermarket, or causing a medical error, or the quite severe personal
consequences of identity theft. Or rotten carrot juice. Database is total and
totalizing.
Conclusion: Database as Third Attractor
Database impinges far beyond visualization in daily life -- so why should the
analysis of database in the arts restrict itself to screen-based works? This is
not an argument against visualization, however. It is simply a call for artists
to be aware of visualization and human machine interaction as
computational artifacts -- not the limit of possibilities. We need to explore a
holistic practice that includes data as a mediating agent, allows data its say
in a form of a two-way collaboration (instead of two-way subjugation), and
possibly moves the body to behave in ways that are (at the extremes)
arbitrary: as if by ceding certain control to the data body we regain a
freedom to experience the data-mediated world through unfamiliar
performances or
activities. This of course can only take place if the control of data is
transparent, regulated, and democratic. But the resistance or reluctance of
those who fear database to explore the possibilities of such mediation could
also be a serious inhibitor to 21st century art. The potential exists for artists
working with database to inflect the actual, projecting new activity [35],
rather than merely reflecting data analytically or providing access to data
through an alternative computer interface. I believe these speculations
might answer Manovich's difficult question regarding the subjective
experience of being-in-data by speculating on an expanded practice that is
not necessarily screenbased. Visualization normally implies an attempt to
interpret data, but this potential approach to database is to use it to
generate / mediate alternative experiences and perhaps create new data for
further analysis; enabling a database practice that is "off the screen" and in
the world in ways as of yet largely unexplored by artists.
perguntas abertas a respeito de como os artistas podem imaginar / conjurar
um espaço cultural de influência em relação à prática de banco de dados em
primeiro lugar. Manovich defende uma mudança de uma preocupação
com representação de dados como uma questão visual, que eu gostaria de
salientar ocorre sempre na interface do usuário ou primeira camada, a uma
preocupação com a representação da subjetividade humana em meio a
grande data:
Para mim, o verdadeiro desafio da arte dos dados não é sobre como mapear
alguns dados abstratas e impessoais em algo significativo e bonito economistas, designers gráficos, e os cientistas já estão fazendo isso muito
bem. O mais interessante e, no final talvez desafio mais importante é a
forma de representar a experiência subjetiva pessoal de uma pessoa que
vive em uma sociedade de dados. Se interação diária com volumes de dados
e inúmeras mensagens é parte da nossa nova "-subjetividade dados", como
podemos representar essa experiência de novas maneiras? Como as novas
mídias podem representar a ambiguidade, a alteridade, a multidimensionalidade da nossa experiência, indo além das técnicas modernistas
já conhecidas e "normalizados" de montagem, surrealismo, absurdo, etc.?
Em suma, ao invés de tentar duro para perseguir os artistas, visualização de
dados ideais anti-sublimes também não se deve esquecer que a arte tem a
licença exclusiva para retratar a subjetividade humana - incluindo a sua nova
dimensão fundamental do ser "imerso em dados". [33]
Ele refere-se a, entre outras obras, de Lisa Jevbratt 1: 1, de Josh Eles Rule,
John Klima de On e da Terra, todos os quais são visualizações interativas de
dados. Assim, podemos inferir uma questão fundamental: é estar imerso em
dados exclusivamente uma questão relacionada com visual (ou textual) ture
cul, como tipificado pelos tipos de tela baseada em (ou mediada por scree)
projetos que Manovich está a analisar, [34] ou estão há outros modos
sociais de interação com os dados que são maduros para a exploração por
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In the recent trajectory of art, modernism contained the seeds of the
conceptual in terms of how increasing abstraction in the 20th century
eventually revealed the medium itself. With the curtain lifted on the
mechanics of representation, art was free to explore new abstractions such
as idea systems, happenings and combinatorics. Conceptualism for its part
contains the seeds of database in terms of organization and interpretation
of collections -- the exploration of frameworks for presenting artifacts or
social relations, and even place. [36] Now database enters both as
technology and metaphor into the interoperation with modernism and
conceptualism. Database is not a teleological break, but rather a third
attractor whose influence is becoming more and more visible to artists. How
it will interoperate will be born out in practice. But we can observe that the
disruption of the binary oscillation of the modernist and the conceptual
allows the influence of other, once thought antiquated, art attractors.
Manovich may be correct that data visualization is anti-sublime, but this
does not mean that database art need be. Indeed, at least part of the
material interest I have expressed in my discussion of land art is purely
romantic. Maybe there is room for the sublime in data art, but we should
query for the other Los Angeles in South Patagonia in order to go there in a
locative turn, specifically because the data made us do it, and not in order to
visualize data.
artistas? Estamos também imerso em dados ao Wal-Mart, a organização
com os sistemas de banco de dados e de computação mais poderosos do
mundo, monopolisticamente corta os seus preços com base na análise de
bases de dados ativado por sua enorme inteligência empresarial / rede de
espionagem de varejo? Ou quando o suco de cenoura compramos de um
refrigerador em um mercado local é fresco? Ou quando o nosso relatório de
crédito e outras verificações de antecedentes determinar o resultado da
operação financeira como uma compra de casa? Ou quando um pacote
chega em sua casa a tempo? Ou a polícia chega à sua porta?
Imersão em dados não só é screenal na natureza, embora os ecrãs de
computador são certamente parte da distribuição social dos "o que
acontece", de uma forma ou de outra. Dados é verdadeiramente integrada e
inter-operativa não só em nossa experiência imersiva de computação e
dados antes de a interface do usuário, mas também como parte de uma
cognição socialmente distribuído que influencia tudo o que acontece
socialmente. Computação ubíqua impulsionado pela base de dados tem
estado conosco por muitos anos; talvez nem sempre imaginar que "fora da
tela", porque nem sempre testemunhar diretamente o fluxo de dados
(embora talvez aparente na tela de outra pessoa) envolvido em quase todas
as transações de um dia, viveu, sendo-inthe perspectiva mundial. Em uma
análise heideggeriana da situação, nós não podemos realmente
compreender banco de dados até que seja quebrado - talvez fazendo com
que seu ATM para não funcionam mais, ou produzir uma longa cue no
supermercado, ou fazendo com que um erro médico, ou as consequências
pessoais muito graves de roubo de identidade. Ou suco de cenoura podre.
Banco de Dados é total e totalizante.
Conclusão: Banco de dados como Terceiro Attractor
Banco de Dados colide muito além visualização na vida diária - então por
que a análise de banco de dados nas artes limitar-se a trabalhos baseados
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em tela? Este não é um argumento contra a visualização, no entanto. É
simplesmente uma chamada para que os artistas estar ciente de
visualização e interação homem-máquina como artefatos computacionais não o limite das possibilidades. Precisamos explorar uma prática holística
que inclui dados como um agente mediador, permite que os dados palavra a
dizer na forma de uma colaboração de mão dupla (em vez de dois sentidos
sujeição) e, possivelmente, move o corpo a se comportar de maneiras que
são (pelo os extremos) arbitrária: como se cedendo certo controle para o
corpo de dados que recuperar a liberdade de experimentar o mundo
mediada por dados através de performances ou desconhecidas
actividades. Isto, obviamente, só pode ter lugar se o controle de dados é
transparente, regulada e democrática. Mas a resistência ou relutância
daqueles que temem banco de dados para explorar as possibilidades de tal
mediação também pode ser um inibidor grave para a arte do século 21. O
potencial existe para os artistas que trabalham com banco de dados para
flexionar o real, projetando nova atividade [35], ao invés de meramente
refletindo dados analiticamente ou fornecer acesso a dados através de uma
interface de computador alternativa. Acredito que essas especulações
poderia responder pergunta difícil de Manovich sobre a experiência
subjetiva do ser-no-data por especulando sobre uma prática alargada, que
não é necessariamente screenbased. Visualization normalmente implica
uma tentativa de interpretar os dados, mas esta abordagem potencial para
banco de dados é usá-lo para gerar / mediar experiências alternativas e,
talvez, criar novos dados para uma análise mais aprofundada; permitindo
uma prática banco de dados que está "fora da tela", e no mundo de
maneiras como ainda pouco explorado pelos artistas.
Na trajetória recente da arte, o modernismo continha as sementes do
conceitual em termos de como aumentar a abstração no século 20,
eventualmente, revelou o próprio meio. Com a cortina levantada sobre a
mecânica de representação, a arte era livre para explorar novas abstrações
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tais como sistemas de idéias, acontecimentos e combinatória.
Conceitualismo por sua vez contém as sementes de base de dados em
termos de organização e interpretação das coleções - a exploração de
quadros para a apresentação de artefatos ou relações sociais, e até mesmo
lugar. [36] Agora banco de dados entre os dois como tecnologia e metáfora
para a interoperação com o modernismo e conceitualismo. Banco de dados
não é uma ruptura teleológica, mas sim uma terceira atrator cuja influência
está se tornando mais e mais visíveis para os artistas. Como ele irá
interoperar vai nascer na prática. Mas podemos observar que o rompimento
da oscilação do binário do modernista eo conceitual permite que a
influência de outro, uma vez que o pensamento antiquado, atratores de
arte. Manovich pode ser correto que a visualização de dados é anti-sublime,
mas isso não significa que a arte de banco de dados necessário. Na verdade,
pelo menos, parte do interesse material já expressei em minha discussão da
arte da terra é puramente romântico. Talvez haja espaço para o sublime na
arte de dados, mas devemos consultar a outra Los Angeles no sul da
Patagônia, a fim de ir para lá em um turno locativo, especificamente porque
os dados fez-nos fazê-lo, e não a fim de visualizar dados
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