Janine K Abreu - TEDE

JANINE KONESKI DE ABREU
O Diabo São os Outros - A Relação entre Crítico e Criticado em
Três Momentos Históricos do Teatro Brasileiro
FLORIANÓPOLIS, 2004
JANINE KONESKI DE ABREU
O Diabo São os Outros - A Relação entre Crítico e Criticado em
Três Momentos Históricos do Teatro Brasileiro
Dissertação apresentada como requisito para a obtenção do
Título de Mestre em Teatro no Curso de Pós-graduação em
Teatro da Universidade do Estado de Santa Catarina – UDESC.
Orientador: Prof. Dr. Edélcio Mostaço
FLORIANÓPOLIS, 2004
SUMÁRIO
INTRODUÇÃO..............................................................................................07
O Diabo São os Outros - A Relação entre Crítico e Criticado em .............. 1
O Diabo São os Outros - A Relação entre Crítico e Criticado em .............. 2
...................................................................................................................... 9
Capítulo 1.......................................................................................................... 9
1.1 A Palavra e a Encenação................................................................................................... 9
3.2. A Polêmica..................................................................................................................... 62
Bárbara Heliodora X Gerald Thomas..........................................................75
ANEXOS......................................................................................................... 86
Flávio Galvão........................................................................................................................ 91
A LEI..................................................................................................................................... 92
O ATO OBSCENO............................................................................................................... 93
QUESTÃO ÚNICA.............................................................................................................. 94
6.10. Entrevista com Armando Sérgio da Silva ................................................................. 129
6.11. Entrevista com Sábato Magaldi.............................................................................. 132
19)O que o senhor falaria de Décio de Almeida Prado como crítico teatral?139
6.12. Entrevista com Zé Celso..................................................................... 141
REFERÊNCIAS................................................................................................................ 161
INTRODUÇÃO
Por cerca de dois anos trabalhei nas editorias de cultura dos jornais Diário Catarinense e A
Notícia, ambos de Santa Catarina. Durante este período pude perceber o descrédito dos artistas de
teatro para com a imprensa. A reclamação era quase generalizada sobre o espaço dado ao teatro nos
jornais. A imprensa, segundo os artistas, dava pouca atenção a esta forma de arte, mas o maior
problema era com a crítica teatral. Esta percepção se tornava mais estranha, já que naquela época
(1992) não havia críticos teatrais em Santa Catarina. Quase como algo atávico, os que lidavam com
o teatro reclamavam da crítica nacional, sendo que muitos daqueles nunca tinham tido seus
espetáculos analisados por críticos.
Desta forma, ao fazer minha monografia de especialização1 pesquisei qual a origem das
divergências que ocorriam entre artistas e críticos. O meu maior questionamento foi acerca das
razões do desentendimento entre os profissionais de teatro com relação ao trabalho realizado pela
crítica teatral. Percebi que o que havia, naquele momento, virado preconceito, pelo menos por parte
dos não-criticados, não podia ser analisado de forma geral. Sendo assim, neste trabalho busquei três
casos-modelo, com razões de conflitos diferenciados para buscar melhor compreender os
desentendimentos entre a classe teatral e a crítica de teatro. Os casos escolhidos foram: a saída de
Décio de Almeida Prado de sua função de crítico, em 1968, depois que artistas devolveram os
prêmios Saci em protesto à postura do jornal O Estado de S.Paulo em relação à censura; o embate
entre José Celso Martinez Corrêa e Sábato Magaldi devido à análise do crítico ao espetáculo
Gracias, Señor e o conflito entre Bárbara Heliodora e Gerald Thomas, após a primeira haver dito
que ele não era bom autor, em 1993.
Depois de pesquisar em jornais, revistas e livros sobre os conflitos, entrevistei os envolvidos
nos episódios. Sábato Magaldi e José Celso Martinez Corrêa foram entrevistados pessoalmente e
suas respostas foram gravadas, assim como a entrevista do professor Armando Sérgio da Silva,
entrevistado sobre o episódio envolvendo Sábato e José Celso por ter escrito um livro sobre o teatro
Oficina. Bárbara Heliodora e Gerald Thomas receberam as perguntas através de e-mail. Bárbara
respondeu desta mesma forma, Gerald Thomas optou por não responder. Para o caso de Décio de
Almeida Prado e os prêmios Saci foi necessário entrevistar Bárbara e Sábato pelo lado dos críticos e
José Celso e Augusto Boal pelos artistas.
1
A autora escreveu a monografia A Relação entre Críticos de Teatro e Realizadores Teatrais: um Embate de
Desejos como parte Integrante do Curso de Especialização em Teatro na UDESC.
A minha formação na área de Comunicação Social - Habilitação em Jornalismo – facilitou o
uso da técnica de entrevista oral e escrita dos personagens e participantes dos episódios aqui
pesquisados. A forma jornalística de reportar fatos também me foi útil para remontar os
acontecimentos. Também foi um hábito do ofício jornalístico o uso de citações para confirmar
informações.
No Capítulo 1, apresento os obstáculos para a relação de críticos e artistas. No item A
Palavra e a Encenação, argumento que a linguagem da crítica, escrita, é diferenciada e não atinge
toda a gama da linguagem encenada, dificultando ao artista ver na análise do espetáculo o reflexo
de seu trabalho. Em A Arte e A Indústria Cultural é mostrada a problemática em se discutir a arte
em um veículo comercial. Em um periódico voltado para o lucro, a análise da arte está restrita ao
que é conveniente comercialmente. Logo em seguida há o item Subjetividade versus Subjetividade,
que mostra a diferença da maneira de ver e entender o objeto artístico para cada indivíduo. Estas
diferenças de olhar, concluir-se-á, são na maior parte das vezes as responsáveis pelos conflitos.
Também está no Capítulo 1 a definição da crítica impressionista, utilizada como eixo central
deste trabalho. Nos três capítulos seguintes são analisados os casos escolhidos em ordem
cronológica. No capítulo 2 está o episódio envolvendo Décio de Almeida Prado e o prêmio Saci, no
capítulo 3 a polêmica entre Sábato Magaldi e José Celso Martinez Corrêa, e no capítulo 4 o
desentendimento entre Bárbara Heliodora e Gerald Thomas.
REFERÊNCIAS
ABREU, Alzira Alves de. A Modernização da Imprensa (1970-2000). Rio de Janeiro: Jorge
Zahar Editor,2002.
ABREU, Janine Koneski de. A Relação entre Críticos de Teatro e Realizadores Teatrais: um
Embate de Desejos. Florianópolis:CEART – UDESC,1996.
ARTAUD, Antonin..O Teatro e seu Duplo. São Paulo: Max Limonad, 3 ed.,1987.
BARTHES, Roland..Crítica e Verdade. São Paulo: Perspectiva. 1982.
BONET, Carmelo M. Crítica Literária. São Paulo:Editora Mestre Jou. 1969.
BROOK, Peter.Em busca de uma Fome In: Cadernos de Teatro, nº 96, Inacen, 1983.
COELHO, Teixeira. Dicionário Crítico de Política Cultural. São Paulo: Iluminuras/ Fapesp, 2 ed,
1999..
COELHO, Teixeira..O Que é Indústria Cultural. São Paulo: Editora Brasiliense, 14 ed.,1991.
CORRÊA, José Celso Martinez.. A Guinada de José Celso In: Revista Civilização Brasileira –
Caderno Especial 2 – Teatro e Realidade Brasileira, Editora Civilização Brasileira, 1968.
DE MARINIS, Marco.Tener Experiência del Arte In: La Puesta en Escena. Buenos
Aires.Galerna/Getea/CITI, 1995.
FERNANDES, Sílvia. Memória & Invenção: Gerald Thomas em Cena. São Paulo: Perspectiva,
1996.
FRANCO, Marcela. 01/09/01.“Nelson demais não Esteriliza” In:Jornal do Brasil – Caderno B.,
2001.
GASPARI, Elio et. Cultura em Trânsito.Rio de Janeiro: Aeroplano Editora, 2000.
GASPARI, Elio. A Ditadura Envergonhada. São Paulo: Companhia das Letras, 2002.
GUZIK, Alberto. Digressão ao redor de um inventor de si mesmo In:Um Encenador de Si
Mesmo: Gerald Thomas. São Paulo: Perspectiva, 1996.
HELIODORA, Bárbara. O Ofício do Crítico In: Décio de Almeida Prado um Homem de Teatro.
São Paulo: Edusp, 1997.
JAKOBSON, Roman. Lingüística e Comunicação. São Paulo: Cultrix, 24ed. 2001.
LABAKI, Aimar. Folha Explica José Celso Martinez Corrêa. São Paulo: Publifolha, 1ed., 2002.
LIMA, Mariângela Alves de. Eu sou Índio In: Teatro – O Nacional e O Popular na Cultura
Brasileira. São Paulo, 1983.
MACHADO, Carlos Alberto. O Teatro da Cornucópia e a Crítica. Uma Pesquisa Impossível? In:
Memórias Abrace I – Anais do I Congresso Brasileiro de Pesquisa e Pós-Graduação em Artes
Cênicas. São Paulo, 1999.
MAGALDI, Sábato. Depois do Espetáculo. São Paulo: Perspectiva, 1 ed., 2003.
MOISÉS, Massaud. Dicionário de Termos Literários. São Paulo: Pensamento- Cultrix, 12 ed,
2003
MICHALSKI, Yan. O Teatro sob pressão – uma frente de resistência. Rio de Jeneiro: Jorge
Zahar Editor, 1985.
MILARÉ, Sebastião. 2002. A Função da Crítica Teatral no Novo Século. Disponível em:
www.apca.org.br, Acesso em 10 de nov. de 2002.
MOSTAÇO, Edélcio e Fátima Saadi. Entrevista com José Celso Martinez Corrêa In: Folhetim, nº
12. Rio de Janeiro: Teatro do Pequeno Gesto, 2002.
MOSTAÇO, Edélcio. Teatro e Política: Arena, Oficina e Opinião - uma Interpretação da
Cultura de Esquerda. São Paulo: Proposta Editorial, 1 ed., 1982.
MOSTAÇO, Edélcio.Gracias, Señor – Histórico. Disponível em: www.itaucultural.org.br 02 de
dez. de 2002.– Panorama Teatro Anos 70 (www.itaucultural.org.br), 02/12/02
NANDI, Ítala.. Teatro Oficina Onde a Arte não Dormia. Rio de Janeiro: Faculdade da Cidade
Editora, 3 ed., 1998.
OSBORNE, Harold. A Apreciação da Arte. São Paulo: Cultrix, 1970.
PAREYSON, Luigi..Estética -Teoria da Formatividade. Petrópolis: Vozes, 1993.
PAREYSON, Luigi. Os Problemas da Estética. São Paulo: Martins Fontes. 2 ed., 1989
PAVIS, Patrice.. A Análise dos Espetáculos. São Paulo: Perspectiva, 1 ed., 2003.
PRADO, Décio de Almeida.. Exercício Findo.São Paulo: Perspectiva, 1987.
RODRIGUES, Nelson. Eis o fato novo na Vida Brasileira: O Culto
da Imaturidade In:
www.alfredo-braga.pro.br. 02/12/02.
ROUBINE, Jaen-Jacques.2003. Introdução às Grandes Teorias do Teatro. Rio de Janeiro. Jorge
Zahar Editor.
SILVA, Armando Sérgio da. 1981. Oficina: Do Teatro ao Te-ato. São Paulo. Perspectiva.
STAAL, Ana Helena Camargo de. 1998. Zé Celso Martinez Corrêa - Primeiro Ato
Cadernos, Depoimentos, Entrevistas (1958-1974). São Paulo: Editora 34. 1ed, 1998.
PERIÓDICOS
A Censura e o Teatro. O Estado de S.Paulo, São Paulo, 11 jun. 1968.
Ainda a Censura e o Teatro. O Estado de S.Paulo, São Paulo, 13 jun. 1968.
Prêmio será devolvido. O Estado de S.Paulo, São Paulo, 14 jun. 1968.
PEIXOTO, Fernando. A Fascinante e Imprevisível Trajetória do Oficina (1958-1980), Rio de
Janeiro, janeiro de 1982.
PRADO, Décio de Almeida. Censura Teatral e “Estado”. O Estado de S.Paulo, São Paulo, 19
jun.1968.
Devolução do ‘Saci’ será hoje. O Estado de S.Paulo, São Paulo, 20 jun. 1968.
Devolvido só 1 ‘Saci’. O Estado de S.Paulo, São Paulo, 21 de jun. 1968.