DUO DE VIOLA E PERCUSSÃO Gerardo Gramajo viola

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Cultivarte – Encontro Internacional de Clarinete de Lisboa
Embaixada do Brasil em Lisboa
Rui Pena, Arnaut & Associados – Sociedade de Advogados, RL
Sociedade Portuguesa de Autores
etic
APOIOS
Antena 2
Revista Sábado
Sapo
Caixa Geral de Depósitos
TEMPORADA | — A MÚSICA POR DENTRO
Direcção Artística Cesário Costa
SOLISTAS DA METROPOLITANA PROGRAMAS DE MÚSICA DE CÂMARA
DUO DE VIOLA E PERCUSSÃO
Gerardo Gramajo viola | Fernando Llopis percussão
programa comentado por Rui Campos Leitão
O programa anunciado pode sofrer alterações. Mais informações em www.metropolitana.pt
Metropolitana | Travessa da Galé , Junqueira | - Lisboa | Telefone   
Sábado,  de Outubro, h
Museu do Oriente, Lisboa
Solistas da Metropolitana – Ciclo de Música de Câmara
Hans Werner Henze – Serenata
I. Adagio rubato
II. Poco allegretto
III. Pastorale
IV. Andante con moto, rubato
V. Vivace
VI. Tango
VII. Allegro marciale
VIII. Allegretto
IX. Menuetto
David del Puerto – Verso III
Mariano Etkin – Cifuncho (estreia nacional)
Luciano Berio – Naturale
Cifuncho é o nome de uma pequena baía sobre o
Oceano Pacífico, no norte do Chile. É um lugar muito
solitário onde apenas se ouve o som do mar e das
aves marítimas. Nunca chove, o ar é extremamente
seco e não há vida vegetal visível: é o deserto que
chega até à costa.
Nas diversas vezes que estive na região, não consegui
saber a origem da palavra Cifuncho. É possível que
seja o nome de um remoto cacique indígena da
era pré-colombiana, mas nunca pude comprová-lo. De qualquer maneira, atraiu-me o som, tão
contundente e, ao mesmo tempo, tão contrastante
com a intemporalidade da região. Por outro lado, a
escolha deste título é uma homenagem a um lugar
que sempre me foi propício à imaginação de músicas
possíveis.
A execução desta obra inclui um elemento visual
muito importante. De facto, o que deu origem à peça
foi a ideia de que o violinista/violista nunca deveria
interromper o movimento do seu braço direito,
ou seja, do arco, imitando o movimento contínuo
e quase periódico das ondas que rebentam na
praia. Assim, os momentos de silêncio são escassos,
como uma quietude inesperada no intervalo da
rebentação. Durante esses silêncios deve-se afastar o
arco das cordas, mantendo o movimento sem mudar
de direcção nem de velocidade, o que só acontecerá
com o ataque da próxima nota.
Relativamente à notação dos tempos, esta não se
refere à duração dos sons, mas sim à duração de cada
movimento do arco, até acima ou até abaixo. Ao ser
uma notação de acções, transforma-se numa espécie
de partitura rítmica.
Importa acrescentar que Cifuncho não é uma obra
programática, apesar da importância, já mencionada,
que o elemento visual assume na execução da
mesma.
Quanto a outros comentários que poderiam tecer-se
acerca da peça, a fim de sobre ela sabermos mais,
citemos Elias Canetti:
«Um pensamento demolidor: talvez não haja nada
que saber; talvez todo o erro surja só porque queremos
saber.» []
Rui Campos Leitão
Musical e Sonora da Cidade de Lisboa no Ano de
». É formador dos cursos do Fórum Dança desde
, professor na Academia Nacional Superior
de Orquestra desde , da Escola Profissional
Metropolitana desde a sua abertura e colabora
com o Departamento de Dança da Faculdade de
Motricidade Humana desde . Exerce a profissão
de Musicólogo na Metropolitana, instituição que
tutela a Orquestra Metropolitana de Lisboa.
Formado em Musicologia Histórica, desenvolveu
pontualmente a sua actividade artística no domínio
das Artes do Espectáculo, compondo bandas
sonoras para coreografias e peças de teatro. Obteve
o grau de Mestre na Faculdade de Ciências Sociais e
Humanas com a dissertação intitulada «A Paisagem
Mariano Etkin
[]
Die Provinz des Menschen. Aufzeichnungen -,
Carl Hanser Verlag, Munique, . A citação
pertence ao capítulo (ano) .
Gerardo Gramajo viola
Fernando Llopis Mata tímpanos
Nasceu em  no Uruguai. Estudou violino na Escola
Universitária de Música de Montevidéu, na classe do professor
Jorge Risi (Quarteto Latino-americano). Posteriormente
continuou a sua formação na Escola Superior de Música
de Colónia, na Alemanha, onde se licenciou em Violino
e Viola, tendo como professores Charles André Linale
(Quarteto Orpheus) e Massimo Paris (I Musici). Foi membro
da Orquestra Filarmónica de Montevidéu de  até
. No mesmo período tocou na Orquestra Mundial de
Jeunesses Musicales sob a direção de Yehudi Menuhin, Daniel
Harding, En Shao, entre outros. A sua experiência orquestral
completou-se em algumas orquestras alemãs, tais como a
Kammerakademie Neuss am Rhein, a Heildelberger Synfoniker
e a Philharmonisches Orchester Süd-west-fallen. De 
até  foi chefe de naipe da Orquestra de la Academia del
Gran Teatre del Liceu, em Barcelona. No que diz respeito a
música de câmara, realizou numerosos recitais no Uruguai,
Argentina, Alemanha e Espanha. Juntamente com o guitarrista
Fernando Britos tem desenvolvido um activo trabalho no
âmbito da música contemporânea com numerosas estreias
de jovens compositores. Actualmente é membro da Orquestra
Metropolitana de Lisboa.
Nasceu em Zaragoza em  e aos  anos de idade começou a
estudar música com o seu pai, Andrés Llopis.
Em  finalizou os estudos de Percussão no Conservatório
Superior de Música de Aragón com «Matrícula de Honor» (nota
máxima), com os professores César Peris e Lorenzo Ferrándiz.
Foi convidado e membro, entre outras formações, da Orquestra
de Jovens Nacional da Espanha (JONDE) de  até .
De  até  foi membro da Orquestra de Jovens da
União Europeia (EUYO). No ano  é membro da Orquestra
de Jovens Gustav Mahler. Neste período, trabalhou com os
professores Joan Iborra, Josep Vicent, Bill Linwood, John Beck,
Rainer Seegers, Simon Carrington e Mike Quinn.
Tem colaborado com as seguintes orquestras profissionais:
Real Filarmonia de Galicia, Sinfonica de Navarra, Orquestra de
Extremadura, Sinfónica de Euskadi, Grupo Enigma, Amsterdam
Symphony Orchestra, Orquestra Gulbenkian, Israel Philharmonic
Orchestra e Royal Concertgebouw Orchestra.
Em  e  ganhou uma das bolsas de estudo da
«Ibercaja» em Zaragoza, para continuação de estudos de
aperfeiçoamento, através do concurso «Jóvenes Intérpretes» de
Espanha.
No ano lectivo  -  estudou no Conservatório de
Amsterdão, tendo aulas com Jan Pustjens, Gustavo Gimeno
e Nick Woud da Royal Concertgebouw Orchestra. Concluiu o
curso de pós-graduação no ano - com Wieland Welzel,
Franz Schindlbeck e Jean Geoffroy no Conservatório Superior
de Música de Aragón.
Actualmente ocupa o lugar de Timpaneiro na Orquestra
Metropolitana de Lisboa.