Música - Individuais

MOVIMENTO TRADICIONALISTA GAÚCHO DO PARANÁ
(MTG-PR)
MODALIDADES
INDIVIDUAIS (MÚSICA)
Art. 41 - As provas da modalidade
música são:
 1.
Gaita de botão mirim até 8 baixos
 2.
Gaita de botão juvenil até 8 baixos
 3.
Gaita de botão adulto até 8 baixos
 4.
Gaita de botão Veterano até 8 baixos
 5.
Gaita de botão mirim, mais de 8 baixos
 6.
Gaita de botão juvenil, mais de 8 baixos
 7.
Gaita de botão adulto, mais de 8 baixos
 8.
Gaita de botão Veterano, mais de 8 baixos
 9. Gaita piano mirim
 10. Gaita piano juvenil
 11. Gaita piano adulto
 12. Gaita piano Veterano
 13. Gaita de boca (Categoria única)
 14. Violão Mirim
 15. Violão Juvenil
 16 . Violão Adulto
 17 . Violão Veterano
 18. Conjunto vocal (Categoria única)
 19. Conjunto instrumental (Categoria única)
 20. Intérprete individual mirim – Feminino
 21. Intérprete individual mirim – Masculino
 22. Intérprete individual juvenil – Feminino
 23. Intérprete individual juvenil – Masculino
 24. Intérprete individual adulto – Feminino
 25. Intérprete individual adulto – Masculino
 26. Intérprete individual Veterano – Feminino
 27. Intérprete individual Veterano – Masculino
 28. Trova em "mi maior de gavetão" (Categoria única)
 29. Trova do martelo (Categoria única)
Art. 42 - As provas de música serão
avaliadas nos seguintes quesitos:
Do item 1 ao 17 do artigo 42 (Todas as gaitas e
violões).
Técnica de execução
(3) pontos
Ritmo
(2) pontos
Postura Cênica
(1) ponto
Interpretação
(2) pontos
Criatividade no Arranjo (DIFICULDADE)
(2) pontos
Técnica de execução
Considerarmos o conceito de técnica, termo que se
refere à parte mecânica da execução de um
instrumento, a qual se adquire mediante exercícios
especiais: escalas, arpejos, etc... Percebe-se que é
algo importantíssimo para a vida de um performer, e
sem a técnica não há uma boa execução, seja ela em
quaisquer dos instrumentos existentes. Richermer (1997,
p. 206) afirma que se “a técnica instrumental é a base
necessária a uma boa interpretação musical, nada
mais coerente que se inicie o estudo da interpretação
pela base”, então, é necessária uma atenção especial
à técnica, estudando-a desde o início de maneira
correta (Silva; Santiago, 2012).
Ritmo
Pode ser descrito como um movimento
coordenado, uma repetição de intervalos
musicais regulares ou irregulares, fortes ou
fracos, longos ou breves, presentes na
composição musical. O termo ritmo tem
origem na palavra grega rhytmos, que
significa qualquer movimento regular,
constante, simétrico.
Postura cênica
Expressividade corporal
“Movimentação no palco”
O corpo como transmissor da mensagem
musical
Expressão facial
Postura ereta
Interpretação
Transmitir a mensagem musical explorando o
emocional. É um trabalho árduo que exige o
entendimento da obra musical a ser executada.
Interpretar é procurar viver e fazer com que o
público entenda o conteúdo da obra. A dinâmica
é um recurso que soma muito à interpretação.
Executar a obra pensando em frases, ter cuidado
e capricho na hora da execução do instrumento,
são essenciais para se buscar uma boa
interpretação.
Criatividade no arranjo (DIFICULDADE)
A criatividade no arranjo está atrelada a
interpretação. Pois conta todo o brilho que o
intérprete dá à obra musical. É preferível não
alterar a melodia original, mas se o intérprete
preferir alterar algo, isso deve ser feito de forma
muito criteriosa. É melhor primeiro demonstrar o
tema original, para depois incluir variações.
Uma composição própria pontuará melhor
nesse quesito, desde que possua uma boa
estrutura (Nesse caso é interessante que o
intérprete apresente a partitura musical à
comissão avaliadora). O grau de dificuldade da
obra deve acompanhar a técnica e o nível do
instrumentista.
 no item (18) do art. 42 (Conjunto vocal).
Harmonia vocal
Afinação
(2) pontos
(2) pontos
Ritmo
(1) ponto
Interpretação
(2) pontos
Gestualidade
(1) ponto
Postura Cênica
(1) ponto
Fidelidade a letra
(1) ponto
No item (19) (Conjunto instrumental) do Art. 42.
Harmonia de Conjunto
(3) pontos
Criatividade de arranjo
(2) pontos
Ritmo
(2) pontos
Execução
(2) pontos
Postura Cênica
(1) ponto
Do item (20) ao (27) (intérpretes individuais)
Afinação
(3) pontos
Ritmo
(2) pontos
Interpretação
(4) pontos
Fidelidade a letra
(1) ponto
intérpretes individuais
Afinação
Conceito: Executar a canção com
cuidado, esmero, respeitando a sua linha
melódica. Colocação da voz de forma
correta, boa emissão vocal. Está atrelada
a apoio, respiração e técnica.
Ritmo
Pode ser descrito como um movimento
coordenado, uma repetição de intervalos
musicais regulares ou irregulares, fortes ou
fracos, longos ou breves, presentes na
composição musical. O termo ritmo tem
origem na palavra grega rhytmos, que
significa qualquer movimento regular,
constante, simétrico.
Interpretação
Transmitir a mensagem musical explorando o
emocional. É um trabalho árduo que exige o
entendimento da obra musical a ser cantada.
Interpretar é procurar viver e fazer com que o
público entenda o conteúdo da obra. A
dinâmica é um recurso que soma muito à
interpretação. Executar a obra pensando em
frases, ter cuidado e capricho na hora de
cantar as frases, são essenciais para se buscar
uma boa interpretação.
Fidelidade a letra
Está ligada à interpretação. Uma letra
insegura, é sinal de pouco ensaio e pouca
preparação. Esse quesito é extremamente
técnico, desconta-se pela repetição de
erros.
Os Itens (28) e (29) do art. 42 (Trovas).
 a) Metrificação dos versos
2 (dois) pontos
 b) Fidelidade ao tema (mi maior)
2 (dois) pontos
 c) Deixa (martelo)
2 (dois) pontos
 d) Rima quebrada,
4 (quatro) pontos
 e) Dicção
1 (um) ponto
 f) Ritmo
1 (um) ponto
DEMAIS COLOCAÇÕES
 § 1º - O interprete individual solista não poderá receber, em nenhum
momento de sua apresentação, apoio vocal.
 Art. 43 - Os tempos da apresentação dos concorrentes, nas diversas
provas, exceto trova serão os seguintes:
 1.
Gaitas e violão
6 (seis) minutos
 2.
Vocal e intérprete
7 (sete) minutos
 3.
Conjunto instrumental
7 (sete) minutos
 § 1º - Os tempos definidos no caput deste artigo incluem a preparação e a
execução.
 § 2º - A cada 1 (um) minuto excedido ao limite estabelecido o concorrente
perderá 1,0 ponto do total da pontuação.
Art. 44 - Nas provas de
acompanhamento instrumental.
gaitas
e
violão
não
é
permitido
o
 Sub Sessão I
 Das Gaitas
 Art. 45 - As provas dos itens 01 a 13 (Todas as gaitas), definidos
no Art. 42 serão realizadas obedecendo ao seguinte:
 Gêneros musicais: VANEIRA, VANEIRÃO, BUGIO, CHOTE, POLCA,
VALSA, RANCHEIRA, MILONGA E CHAMAMÉ.
 Nas provas de gaitas, os participantes apresentarão à
comissão avaliadora gêneros musicais para o sorteio conforme
abaixo, com antecedência de 15 minutos:
 a) Categoria mirim e Veterano
 b) Categoria juvenil
 c) Categoria adulta
2(dois) gêneros;
3 (três) gêneros;
5 (cinco) gêneros.
 Nas provas de gaita de boca e de botão até oito baixos, será
excluído o gênero "bugio".
 Será permitido o uso de gaitas eletrificadas ou com
captação.
 § único - Nas etapas de Classificação ao FEPART, os
participantes não poderão repetir a obra apresentada na
etapa anterior.
Sub Sessão II
 Do Violão
 Art. 46 – Nas provas de violão solo, os participantes apresentarão à comissão
avaliadora, gêneros musicais para o sorteio conforme abaixo, com
antecedência de 15 minutos:
 a) Mirim, Juvenil, Adulto e Veterano/Xiru;
 b) categoria Mirim 1 obra, Veterano/Xiru apresentara 2 obras para sorteio e as
categorias Juvenis e Adultas apresentará 3 (três) obras para sorteio entre os
seguintes gêneros: Valsa, Vanera, Milonga, Rancheira, Polca, Chote;
 c) para a fase Final FEPART/2014 o quantitativo de gêneros musicais a serem
apresentado:
 Categoria Mirim (livre);
 Juvenil 2 (dois);
 Adulto e Veterano/Xiru 3 (três) obras. (Texto a ser alterado)
 § único - Nas etapas de Classificação ao FEPART, os participantes não poderão
repetir a obra apresentada na etapa anterior.
 Art. 47 - Será permitido o uso de violão eletrificado ou com captação.
 Sub Sessão III
Dos Intérpretes, Conjunto Vocal e Conjunto Instrumental
 Art. 48 - Nas provas previstas dos itens (18) ao (24) do
artigo 42 devem ser utilizados instrumentos musicais
característicos da tradição gaúcha, vedada a utilização
de
bateria,
instrumentos
eletrônicos
e
pedais,
acompanhamento musical gravado em CD, MD,
computador, órgão eletrônico ou em qualquer outro
aparelho ou mídias eletrônicas.
REFERÊNCIAS
 SILVA, G. R; D. SANTIAGO. A expressividade e a técnica musical: Uma
compreensão do conceito e o processo. XV SEMOC, 2012.
 GUEST, I. Arranjo: Método prático. Lumiar Editora.
 WINTER, L. L; SILVEIRA, F. J. Interpretação e execução: reflexões sobre a
prática musical. Belo Horizonte, n. 13, 2006.