Renascimento Orientações - Frequência Trabalho de conclusão de curso Avaliação Certificado Visitas Último dia do curso Ausências Apresentação Módulo I Idade Antiga ao Renascimento Módulo II Do Renascimento ao Impressionismo Módulo III Da origem da fotografia à arte conceitual Renascimento Movimento artístico que é comumente aplicado a civilização europeia que se desenvolveu entre 1300 e 1650. Sugere que a partir do século XIV teria ocorrido na Europa um súbito reviver dos ideais da cultura greco-romana. Porém ao examinarmos a Idade Média podemos notar que o estudo dos autores clássicos nunca foi abandonado, um exemplo disso, são os chamados monges copistas, que viviam enclausurados e dedicavam-se exclusivamente às orações e a copiar manualmente obras da literatura clássica (Santo Agostinho, séc IV, São Tomás de Aquino, ´séc. XIII). Ocorreram nesse período inúmeros avanços nos mais variados campos do conhecimento. É nesse período que ocorre o surgimento do Humanismo, sentimento que valoriza o homem e a natureza. Acontecimentos relevantes • • • • • • • • • • Revolução mercantil Enfraquecimento do sistema feudal Surgimento das cidades (Estado) Surgimento da burguesia Pensamento aristotélico e São Tomás de Aquino – razão na fé Descobertas científicas Desenvolvimento da tecnologia Expansão ultramarina (Portugal e Espanha) Invenção da pólvora (séc. VIII) e armas de fogo Invenção da Imprensa (séc. XV) • • • Deslocamento do eixo econômico do Mar Mediterrâneo para o Oceano Atlântico Reforma e Contra-Reforma Guerras e Conflitos Religiosos ocasionados pela Reforma Arte • • • • • • Cria-se a ideia de gênio Eleva-se a profissão de artista (destaca-se do artesão) Subdivisão do sentido da palavra “Arte” em artes maiores (arquitetura, pintura, escultura) e artes menores e artes aplicadas. Distinção entre arquiteto e engenheiro Definições de “belo” e “feio” Guildas e corporações de ofício Períodos do Renascimento Duocento eTrecento (Séc. XIII e XIV) Quattrocento (Séc. XV) Alta Renascença (entre o final do Séc. XV e o início do Séc. XVI) Quintocento (Séc. XVI) Principais Nomes do Renascimento Renascimento Científico Nicolau Copérnico - Teoria do Heliocentrismo Johannes Kepler e Galileu Galilei - difundiram as teses de Copérnico André Vesálio, William Harvey e Miguel Servet – criadores da Anatomia Moderna, graças a dissecação de cadáveres Nicolau Copérnico (1473-1543) foi um astrônomo e matemático polaco que desenvolveu a teoria heliocêntrica do Sistema Solar. Foi também cónego da Igreja Católica, governador e administrador, jurista, astrólogo e médico. Principais Nomes do Renascimento Literatura: Dante Allighieri – A Divina Comédia Camões – Os Lusíadas William Shakespeare – Otelo Miguel de Cervantes – Dom Quixote Principais Nomes do Renascimento Pintura e Escultura: Giotto Beato Angélico (Fra Angélico) Masaccio Leonardo Da Vinci Michelangelo Buonarroti Donatello Rafael Sanzio Leonardo Da Vinci. Mona Lisa 1502 Museu do Louvre - França Trecento Giotto Di Bondone - A Lamentação, na Capella degli Strovegni (1303 -1310 ) Fra Angélico, Anunciação, 1432 Quattrocento Masaccio – Expulsão de Adão e Eva do Paraíso, 1425 (antes e depois da restauração) Paolo Uccelo – Caçada na Floresta – 1460 Alta Renascença e Quintocento “O homem é a medida de todas as coisas, da existência das que existem e da não existência das que não existem” – Protágoras (487-420 a.C) A Renascença se caracteriza pela tentativa de vivenciar este conceito. Neste período houve uma "virada antropológica". Deus cedeu lugar ao homem, deixando de ser o centro das atenções; o "homem virtuoso" passou a ocupar o trono da história. "O homem pelo homem para o homem"; este é, de certa forma, o lema implícito do Humanismo Renascentista. Leonardo Da Vinci, O Homem Vitruviano (1490), Gallerie dell'Accademia, Veneza, Itália. Leonardo da Vinci. A Última Ceia 1495-1497, Refeitório do mosteiro de Sta. Maria delle Grazie, Milão - Itália Mona Lisa também conhecida como A Gioconda (em italiano, La Gioconda, "a sorridente"; em francês, La Joconde) ou ainda Mona Lisa del Giocondo é a mais notável e conhecida obra de Leonardo da Vinci, Sua pintura foi iniciada em 1503 e é nesta obra que o artista melhor concebeu a técnica do sfumato. Leonardo Da Vinci. Anunciação 1475-78, Galeria degli Uffizi, Florença - Itália Leonardo Da Vinci. Santana com a Virgem e o Menino,1500-7 Louvre - França Texto de Freud “Uma lembrança de infância de Leonardo da Vinci”, escrito em 1910, faz referência a um abutre ou milhafre sobre esta obra Leonardo Da Vinci Leonardo Da Vinci Madona de Bruges 1501-1504 Michelangelo Buonarroti. Pietá 1498/99, Basílica de São Pedro, Vaticano Roma Pietá – Rodandini - 1564 90 80 70 60 50 Leste Oeste Norte 40 30 20 10 0 Michelangelo Buonarroti. Davi 1501-4, Galeria da Academia, Florença 1° Trim 3° Trim A influência grega David – 1501-04 Moisés Baco – 1496-1498 – 1513-15 Michelangelo Buonarroti. Teto da Capela Sistina 1508-1512, Vaticano - Itália Michelangelo Buonarroti. Criação de Adão. Teto da Capela Sistina (detalhe) 1508-1512, Vaticano - Itália Livro “As mensagens escondidas de Michelangelo no Vaticano”. Sivio Goren professor de Licenciatura em Conservação e Restauração de Bens Culturais do Instituto Universitário Nacional da Arte. Antes da última restauração Michelangelo Buonarroti. O Juízo Final 1536-41. Capela Sistina Vaticano - Itália Tímpano de Sainte-Marie-Madeleine 1130, França Michelangelo escolheu um tema da Idade Média Estudos recentes afirmam que a intenção do artista era fazer uma crítica aos padrões duplos de moral da época. Entre 1555 e 1559 o Papa Paulo IV manda ‘vestir’ as imagens, sendo o pintor Daniel de Volterra. Michelangelo Buonarroti. O Juízo Final 1536-41, Capela Sistina Vaticano - Itália Michelangelo Buonarrotti. Cúpula da Basílica de São Pedro séc. XV Vaticano - Itália Michelangelo Buonarrotti. Interior da Cúpula da Basílica de São Pedro Michelangelo Buonarrotti. Biblioteca Laurentina, séc. XV Florença - Itália Rafael Sanzio. A Sagrada Família 1507 Pinacoteca de Munique - Alemanha Rafael Sanzio. A madona do Pintassilgo 1506 Galeria degli Uffizi, Florença - Itália Rafael Sanzio. O Casamento da Virgem, Pinacoteca de Brera, Milão - Itália Principais Nomes do Renascimento Arquitetura: Filippo Brunelleschi – Igreja de Santa Maria del Fiore Donato Bramante – Planta inicial da Basílica de São Pedro Arquitetura • • • • • • Prevalência da estética sobre a função Arco de volta perfeita Módulos Esquemas matemáticos e geométricos Ordens gregas (dórica, jônica e coríntia), toscana e compósita Principais construções: Igrejas, Palácios, “villas” e fortalezas Filippo Brunelleschi e sua cúpula em tijolos. A igreja Santa Maria del Fiori 1420-1436, Florença - Itália Leon Battista Alberti. Ig, Sta. Maria Novella, 1456-70 Florença - Itália Alberti. Palácio Rucellai -1460 Florença - Itália Andréa Palladio. Villa Rotonda. 1550, Veneza - Itália Ordens arquitetônicas Ordens arquitetônicas TOSCANA COMPÓSITA As duas ordens que os romanos acrescentaram às Ordens gregas foram: - Toscana, forma mais simplificada da Dórica; - Composta, forma enriquecida da Coríntia. Lorenzo Ghiberti. Porta (e detalhe) do Batistério da Catedral de Florença. Relevo em bronze dourado 1425-52 Andréa del Verrochio. Galeria Uffizi, Florença - Itália Sandro Botticelli. Alegoria da Primavera, 1478 Galeria degli Uffizi, Florença - Itália Sandro Botticelli. O Nascimento da Vênus, 1484 Galeria Uffizi, Florença - Itália Alguns acreditam que a obra seja homenagem ao amor de Giuliano de Médici (que morreu em 1478, na Conspiração dos Pazzi) por Simonetta Vespucci que viveu em Portovenere, uma cidadela à beira-mar. Qualquer que tenha sido a inspiração do artista, parecem haver influências de obras como "Metamorfoses" e "Fasti", ambas de Ovídio, e "Versos", de Poliziano. Simonetta Cattaneo Vespúcio (ou Vespucci, em italiano) (1453 - 26 de abril de 1476) Era casada com Marco Vespucci, primo distante do navegador Américo Vespúcio e foi amante de Giuliano de Médici, irmão mais novo de Lourenço de Médici. Foi eleita a "Rainha da Beleza" de Florença. Morreu de tuberculose aos 23 anos. Piero di Cosimo (1462-1522) ,pintor italiano. Retrato de Simonetta Vespucci.1480. Possivelmente a cobra é uma referência ao "hieroglífica" simbolismo egípcio "impresa". No mythography da Antiguidade Clássica tarde, a cobra, especialmente quando demonstrado que morde a própria cauda, era um símbolo para a eternidade, ou para o ciclo de rejuvenescimento do tempo. Foi, portanto, atribuída a Jano, o deus do novo ano, e de Saturno (Cronos, cujo nome foi muitas vezes confundido com o tempo, Chronos), ou "Pai do Tempo". No Simonetta inscrição é descrito como "Ianuensis" (propriedade da Janus). A serpente era também o símbolo da Prudentia. Assim Simonetta é elogiado por sua sabedoria. Seus contemporâneos não teria sido ofendido por seus seios nus. Como em Vênus de Ticiano em seu espelho, esse tema pode ser visto como uma alusão à "Vênus pudica", ou "casta" Venus. "... Assim Amor enviou seus brilhantes espíritos queima diante de olhos tão doces para disparar os corações dos homens. Um milagre foi que eu não de uma só vez reduzir a cinzas ". Angelo Poliziano (1454-1494) Sandro Botticelli, A Calúnia de Apeles, 1445-1510 Atrás deles, a horrível figura do Remorso olha sorrateiramente, por cima do ombro, para a Verdade. A Verdade aponta para cima, remetendo o inocente à justiça divina, e aparece nua, sem nada para esconder, tal como o Apeles. Todos os outros ocultam a sua verdadeira natureza com muita roupa, alguns até evocando a pureza. A Inveja vem perante ele, acusadora, e estende um braço muito comprido para o alcançar. Traz a Calúnia pela mão. A Malícia e a Fraude são as suas companheiras e não param de a adornar com flores, os atributos da pureza, que entrançam nos cabelos da sua senhora, procurando disfarçá-la. O rei e juiz está acompanhado pela Ignorância e pela Suspeita, suas conselheiras Apeles vem, na figura de um homem inocente, arrastado pela Calúnia que o agarra pelos cabelos, acusadora. Ele está despido e de mãos juntas, apelando a uma justiça divina. Sandro Botticelli, A Calúnia de Apeles, 1445-1510 Acredita-se que a técnica atual de pintura a óleo foi criada cerca de 1410 por Jan van Eyck. Apesar de Van Eyck não ter sido o primeiro a usar tinta de óleo, foi o primeiro a artista que produziu uma mistura com óleo secante, que podia ser usada em combinação com pigmentos minerais. A mistura de Van Eyck consistia em vidro esmagado, ossos calcinados e pigmentos minerais fervidos em óleo de linhaça até atingir um estado viscoso. Jan Van Eyck. Os esponsais dos Arnolfini 1434 National Gallery , Londres - Inglaterra Jan Van Eyck, Jan Van Eyck, A virgem do Chanceler de Rolin, 1532. Reflexões para próximo encontro O que é um estilo, uma escola ou um movimento? Proposta de atividade Escolher uma obra dos artistas El Greco e Giuseppe Arcimboldo e comentar Wladimir Wagner Rodrigues [email protected]