Espiritualidade eseduçãosonora naSalaSuggia

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Periodicidade: Diário
Temática:
Cultura
Público
Classe:
Informação Geral
Dimensão:
754
24­03­2016
Âmbito:
Nacional
Imagem:
S/Cor
Tiragem:
51453
Página (s):
31
Espiritualidade
e sedução sonora
na Sala Suggia
Crítica de Música
Concertos de Páscoa
Obras de Tüür Schwartz Tulev
e Schnittke Remix Ensemble e Coro
Casa da Música Olari Elts direcção
Casa da Música Sala Suggia
22 de Março 19h30 Sala cheia
O repertório da primeira parte des
te concerto seguramente seleccio
nado pelo maestro estoniano Olari
Elts incluiu obras de Erkki Sven
Tüür e Toivo Tulev estonianos e
uma obra do compositor america
no Jay Schwartz encomendada e
estreada em 2006 pelo Ensemble
NYYD da Estónia sob a direcção do
próprio Elts
Salve Regina de Erkki Sven Tüür
foi a peça introdutória deste con
certo Trata se de uma breve com
posição para coro masculino e
ensemble instrumental escrita em
2005 Consiste na entoação pelo
coro masculino do texto da antí
fona mariana num estilo melódico
próximo do cantochão medieval
A parte coral assemelha se assim a
um cantus firmus a partir do qual
foi elaborada a música do ensemble
instrumental que apesar de ser re
miniscente da melodia vocal evolui
autonomamente até criar uma opo
sição entre o diatonismo vocal e o
cromatismo atonal instrumental
A segunda peça Music for Cham
ber Ensemble de Jay Schwartz foi a
única obra exclusivamente instru
mental do concerto A concepção
musical de Schwartz aproxima se
da poética do contínuo sonoro
associada à música de composito
res como Scelsi Xenakis ou Ligeti
Apesar desta filiação a obra surpre
ende pela originalidade do resultado
musical e pelo seu poder de sedu
ção O discurso musical evolui lenta
e gradualmente deixando transpa
recer toda a riqueza sonora das suas
metamorfoses internas A sensação
para quem escuta é semelhante a
um slow motion auditivo que possi
bilita uma escuta detalhada e pene
trante Como refere Daniel Moreira
no programa de sala é uma músi
ca que apela a um mundo mágico
pré racional primevo Aos músicos
é solicitado um exigente e rigoro
so controlo das linhas individuais
em função do resultado sonoro
do conjunto As partes individuais
solicitam transformações sonoras
muito subtis como o portamento
microintervalar o batimento de fre
quências e mudanças quase imper
ceptíveis do timbre instrumental A
interpretação do Remix Ensemble
foi sublime O grupo esteve sempre
equilibrado e demonstrou um ex
celente controlo sonoro tanto nas
passagens de quase silêncio como
nos momentos de maior densidade
e intensidade sonora
Se a música de Tüür nos trans
portou para o misticismo religio
so e a de Schwartz para o mundo
mágico das características primá
rias do som Be Lost in the Call de
Toivo Tulev apresenta se como a
metáfora musical de uma viagem
espiritual em busca da serenidade
Neste sentido o discurso musical é
inicialmente dissonante e agitado
mas termina com harmonias conso
nantes e extáticas sobre as quais o
coro masculino originalmente uma
gravação de Tenor entoa repetida
mente o fragmento do canto grego
riano Cor Jesu Sacratissimum Tal
como nas duas obras anteriores a
interpretação do Remix Ensemble
foi excelente destacando se aqui
a coesão e o equilíbrio sonoro do
grupo
Na segunda parte do concerto o
Coro e o Remix interpretaram o Re
quiem de Schnittke neste que foi o
terceiro concerto do ciclo Tributo a
Alfred Schnittke
O Requiem é uma expressão sin
cera original e muito colorida do
texto da missa de defuntos marca
da por diversos factores da vida do
compositor russo A obra foi con
cluída três anos após a morte da
sua mãe numa União Soviética neo
estalinista e profundamente hostil
a manifestações de religiosidade e
à influência da cultura ocidental
Neste contexto o Requiem revela
se como uma manifestação musical
dos dramas pessoais de Schnittke
conjugando por isso uma forte car
ga emocional subversão política e
uma considerável dose de cinismo
seja ele consciente ou não Apesar
de o poliestilismo não ser tão vin
cado no Requiem quanto noutras
obras anteriores o discurso musi
cal mantém se fiel à mistura de ele
mentos de proveniência estilística
diversa Isto é evidente ao nível das
ideias musicais mas também o é na
originalidade e na diversidade da
formação instrumental que para
além de instrumentos tradicional
mente associados à música erudi
ta inclui guitarra eléctrica baixo
eléctrico e bateria rock
O Coro demonstrou a sua reco
nhecida qualidade realizando uma
boa interpretação do Requiem real
çando nomeadamente a variedade
estilística das 14 secções da partitu
ra Notou se no entanto em deter
minadas passagens alguma falta de
equilíbrio e de homogeneidade do
conjunto dos quatro naipes assim
como a falta de uma maior profun
didade do registo grave dos Baixos
A qualidade das intervenções a solo
por Ângela Alves Leonor Barbosa
de Melo Íris Oja e João Terleira é
demonstrativa da experiência e da
qualidade técnica e expressiva dos
elementos do Coro da Casa da Mú
sica no entanto há ainda trabalho a
desenvolver ao nível do equilíbrio e
da homogeneidade sonora do con
junto
Quanto ao Remix esteve excelen
te também nesta obra apesar da
originalidade da formação o que é
revelador da flexibilidade musical
dos seus elementos
Pedro M Santos
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