As artes do Renascimento e do Maneirismo

As artes do Renascimento
e do Maneirismo
Arcos e colunas clássicos
Cenário arquitetónico perspetivado
Fundo paisagístico
Arquitetura classicizante da época
Personagens vestidas à época
Personagens exóticas
Colorido intenso
Ponto de fuga central
Presença de animais
Veronese, Ceia em Casa de Levi, 1573, óleo, Galeria da Academia, Veneza
Os homens do Renascimento aliavam de modo bastante espantoso a admiração pelo mundo
Os artistas do Renascimento possuíam uma técnica superior à dos Antigos e não ignoravam
greco-romano a uma falta de respeito por vezes muito evidente para com as obras legadas pela
este facto. Os pintores da Grécia e de Roma não utilizavam a pintura a óleo, embora encausti-
Antiguidade a posteriori. […] Inspirar-se nos Antigos para fazer coisas novas, eis o propósito […].
cassem painéis de madeira. É verdade que, em Pompeia, nos séculos II e I antes da nossa era,
Brunelleschi foi, na arquitetura, o iniciador do regresso à estética greco-romana e pôs em voga a
tentaram estudos de perspetiva; mas Pompeia ficou escondida dos olhares da Humanidade até
simetria e o uso sistemático do módulo de base. Mas Santa Maria dei Fiore (1434) […] é ainda gótica
ao século XVIII. Os estudos dos flamengos e, mais tarde, dos italianos do Quattrocento, em matéria
pelo perfil e pelo travejamento com tirantes de ferro. Noutros monumentos – como a Hospital
dos Inocentes – foi buscar às basílicas romanas as arcadas sobre colunas. E, no peristilo deste edifício, substituiu as nervuras por cupulazinhas de inspiração bizantina. […] Mas a planta central [associada à cúpula] não era apenas romana: a Alta Idade Média e Bizâncio também a tinham utilizado […].
Arte de síntese, a do Renascimento? Isto ainda é mais verdade fora de Itália. […] Em toda a
parte, a arte nova teve de entrar em compromisso com robustas tradições nacionais. […] Nos
grandes artistas do Renascimento a imitação da Antiguidade nunca foi servil […].
de pintura, tiveram, pois, carácter inédito. As pesquisas de Masaccio, Piero della Francesca, Paolo
Ucello, Leonardo e os estudos teóricos de Alberti e dos matemáticos Manetti e Pacioli permitiram
aos pintores, a partir do início do século XVI, dispor de uma técnica que se pode dizer perfeita. […]
Seguros do seu talento e dos seus processos, como é que os artistas do Renascimento não
haviam de fazer obra original?
Jean Delumeau, A Civilização do Renascimento, Editorial Estampa, 1984