O nascimento de um estilo Arquivo

História da Música V
CMU 244
Módulo II
O estilo Pré-Clássico
Prof. Diósnio Machado Neto
Termo ‘clássico”
• Música clássica x arte neo-clássica
– A Arte usou uma conexão que procurava emular à Antiguidade
Grega com os padrões de balanço, proporção, clareza, moderação e
serenidade
– O uso do termo “clássico”, porém, não é completamente paralelo
entre as artes
• Com certeza não foi o conhecimento da música do período clássico
grego que estimulou os compositores, mas sim os artistas plásticos.
– É inegável que o classicismo musical parece compartilhar com
alguns desses pressupostos das artes plásticas.
• Universalidade. Não existem traços nacionais.
– Apesar que a Escola Vienense pode ser considerada como um protótipo.
• Equilíbrio (material contrastante), ordem, claridade formal (ao invés
da Doutrina dos Afetos de princípios não contrastantes; e a posterior
influência romântica - inclinação para acentuar conflitos dramáticos e
clímax acima de tudo)
Jacques-Louis David
Transição do Barroco para o Clássico:
os estilos pré-clássicos
•
Estilo
– Os historiadores preferem denominar a fase entre o barroco e o clássico não como
um período, mas como um momento de transição onde os elementos estruturais não
•O período
pré-clássico
se definiam
claramente. é também chamado por rococó
–Termo
usado
com
o estilo
que se baseava na leveza da
• Nesse
sentidopela
falamconexão
de um Estilo
e não
de um arquitetônico
período.
– ornamentação.
Estilos altamente contrastantes coexistem lado a lado dentro da mesma região.
•
• Desde
a mortemanifestação
de Haendel até do
1775
não surgiu
nenhum
que conseguisse
•A primeira
rococó
ocorre
pelascompositor
mão do arquiteto
francêscriar
Pierre
um
estilo próprio
todos
os elementos musicais.
Lepautre
(1648e–dominasse
1716) , em
Versaille
O estilo galante
•O termofrancês
mais tarde se expande para a pintura: Wateau, Fragounard, etc
– Em 1730, esse estilo “inaugura” as novas correntes musicais
•O estilo é favorecido pela corte francesa após a morte de Luis XIV (1715)
• É uma maneira de compor que opõem ao estilo erudito do barroco e seu rigoroso
contraponto
–
–
–
•
Existe um claro deslocamento da vida cultural das igrejas e palácios para as salas e cafés
burgueses. O processo culmina com o estabelecimento dos concertos públicos.
As primeiras manifestações surgem na música para teclado de Couperin, Scarlatti e Telemann
» Está associado também às óperas-ballet do período da regência na França, principalmente
através de André Campra
Caracteriza-se pela graça ornamental do seu melodismo; abundancia de pequenas frases com
muitas repetições
Estilo sentimental
– Estilo difundido principalmente na Alemanha
– Caracteriza-se pela negação do afeto dicionarizado barroco pela expressão do
sentimento individual
– Expressivo melodismo elimina a decorativa ornamentação do galante francês
– Seu maior representante é C. Ph. E. Bach
Galante italiano: nuevo tono da ópera bufa
•
A simplicidade musical da ópera bufa é vista como a própria manifestação do
Rococó.
–
–
–
–
A causa da simplicidade musical se apóia na forte caracterização dos personagens
Melodias mais curtas e mais simples em estrutura que na ópera seria
Extensão vocal mais modesta; demandas técnicas limitadas
Papéis freqüentemente cantados por atores cômicos com pouca qualificação
musical
• Voz de baixo acrescentou ao conjunto - La Serva Padrona de Pergolesi (1733)
– Linhas melódicas inclinam-se freqüentemente para a balada popular ou ária popular
– Acompanhamento leve; nenhuma competição para cantor
•
La Serva Padrona de Pergolesi (1733)
– É o exemplo mais famoso das primeiras óperas bufas
• Extremamente popular; relativamente simples e melodioso; informal, enredo jocoso;
distante da pompa dos enredos das óperas sérias
• Temas sobre a vida diária 9histórias com criados, barbeiros, etc)
– A commedia dell’arte desempenha um importante papel
» Os personagens são arquétipos, sempre interpretados com as mesmas feições e trajes.
Entre eles se encontram Pulcinella, Arlecchino, Pantaleone e Brigheta, Isabella,
Colombinna, Dottore, etc.
•
O libretista deveria obedecer, baseado no elenco do teatro, uma combinação determinada
de personagens
–
–
•
Inclusive o número e tipo de ária era apontado com anterioridade
Geralmente a ópera bufa era representada com no máximo sete personagens, em tesitura natural ,
sem castrati.
O estilo característico das árias da ópera bufa influenciará diretamente outros
gêneros, como a música instrumental.